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霁红釉瓷,亦名“祭红”、“鲜红”、“宝石红”、“鸡红”、“积红”等。早在明初洪武年间已烧制成熟。但至明中期即失传,以低温矾红代替。清初康熙年间又恢复了生产,这种霁红釉瓷,在清朝以康熙质量最佳,但数量极少,晚清生产更少,只见光绪仿康熙红釉器,但制作粗率。 霁红釉因起名的角度不同,历来叫法不一,但基本呈色类似。据《景德镇陶录》记载,霁红釉的配方主要由红铜条、紫英石,兼配碎器、宝石、玛瑙等组成。永...
霁红釉玉壶春瓶,清同治,高29.5cm,口径9.4cm,足径10.8cm。 瓶撇口,束颈,垂腹,圈足外撇。外施霁红釉,瓶内及圈足内均施白釉。外底署青花楷书“大清同治年制”双行六字款。 道光以后红釉色泽多似红芸豆色,故有“芸豆红釉”之称。此瓶的釉面有深浅变化,主要呈芸豆红色。
霁红釉胆式瓶,清雍正,高27.8cm,口径3.5cm,足径8cm。 瓶直口,细长颈,削肩,鼓腹,圈足。因形似悬胆,故名“胆式瓶”。通体施高温铜红釉,釉面匀净,色泽纯正。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款,外围青花双圈。 胆式瓶属于陈设用瓷,一般用于插花。这种器形创烧于宋代,当时钧窑、哥窑、耀州窑均有烧造。宋代著名诗人杨万里有“胆样银瓶玉样梅,北枝折得未全开。为冷落寞空山里,...
霁红釉梅瓶,清康熙,高24.2cm,口径3.4cm,足径7.8cm。 梅瓶小口,短颈,丰肩,肩以下渐收敛,玉璧形底。通体施霁红釉。玉璧形底心内施白釉,署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款,款外无边栏。造型规整,釉面匀净。标志着明代中期以来失传的高温铜红釉瓷器在康熙时景德镇御窑厂得到了恢复。 康熙时期的高温铜红釉品种主要有霁红釉、郎窑红釉、豇豆红釉三种,各具特色。霁红釉釉面均匀凝厚,色泽红艳、深...
霁红釉笔筒,清康熙,高16.7cm,口径18.5cm,足径16.3cm。 笔筒撇口,斜壁,足微外撇,台阶底,浅圈足。通体施霁红釉,口沿处釉薄透出白色胎骨。近足处凸起两道弦纹,微透白色胎骨。圈足内施白釉。无款识。 此件笔筒胎体坚硬细密,浓重的红釉与口、足部白色的胎骨相互衬托,避免了色彩的单一,别有一番情趣。笔筒形体上下均外撇,不同于一般的直筒形笔筒,反映出康熙时器物造型的多样性。 康熙时期的高...
若非对明、清二朝官窑瓷器有深入认识与研究的收藏者,多数会忽略色釉瓷品种中之“霁红”器,甚至瞧不起,误以为无“升值潜力”;主因是“霁红”瓷器纵属精品或御用器,大多数红色较深暗,近枣红色调,且属单色高温釉。 其实,自明代永乐初期始烧“霁红”瓷器,至清代乾隆中后期日渐式微期间,官窑完美精品甚少;原因是“霁红”釉为铜红釉一种,以铜作呈色剂,特性乃烧成后皆失透深沉,釉层如橘皮,但色匀。它们不像康熙“...
明代霁红釉凤首香炉。 昆明文物科检确认明代霁红釉凤首香炉,这种霁红釉瓷器在古代较难烧成,专家因此评估价值极高。 近日,记者在中华疑似文物甄别保护委员会云南科技检测中心见到昆明藏家魏先生,他为一件红釉瓷香炉做疑似文物科学检测。这是他几年前在国内某拍卖会拍得的明代霁红釉凤首香炉,虽左侧凤首略有瑕疵,但实在喜爱,最终以高价拍得。现在,魏先生希望借助科学手段确认“宝贝”身份。 ...
李英豪 若非对明、清二朝官窑瓷器有深入认识与研究的收藏者,多数会忽略色釉瓷品种中之“霁红”器,甚至瞧不起,误以为无“升值潜力”;主因是“霁红”瓷器纵属精品或御用器,大多数红色较深暗,近枣红色调,且属单色高温釉。 其实,自明代永乐初期始烧“霁红”瓷器,至清代乾隆中后期日渐式微期间,官窑完美精品甚少;原因是“霁红”釉为铜红釉一种,以铜作呈色剂,特性乃烧成后皆失透深沉,釉层如橘皮,但色匀。它们不...
若非对明、清二朝官窑瓷器有深入认识与研究的收藏者,多数会忽略色釉瓷品种中之“霁红”器,甚至瞧不起,误以为无“升值潜力”;主因是“霁红”瓷器纵属精品或御用器,大多数红色较深暗,近枣红色调,且属单色高温釉。 其实,自明代永乐初期始烧“霁红”瓷器,至清代乾隆中后期日渐式微期间,官窑完美精品甚少;原因是...
明代霁红釉凤首香炉 昆明文物科检确认明代霁红釉凤首香炉,这种霁红釉瓷器在古代较难烧成,专家因此评估价值极高。 近日,记者在中华疑似文物甄别保护委员会云南科技检测中心见到昆明藏家魏先生,他为一件红釉瓷香炉做疑似文物科学检测。这是他几年前在国内某拍卖会拍得的明代霁红釉凤首香炉,虽左侧凤首略有瑕疵,但实在喜爱,最终以高价拍得。现在,魏先生希望借助科学手段确认“宝贝”身份。...
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