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“高古”是人们对陈老莲绘画的共识,但他并不是高出世表,也不是不及人事,更不是通过古来排斥今,不近人情,正相反,他的高古,是通过荒古寂历中的叙述,来彰显人最为切近的生命故事。 老莲境界高古的绘画,表现的是他当下的感觉,解决的是他人生的困境。他刻意创造高古的境界,用意却在“今”的跃现;高出世表,却有热烈的人情,有带血的呼唤。他晚年的画总是这样,三代的鼎彝,莽古的怪石,万岁的枯藤,幽冷而不近人间趣...
陈洪绶(1599-1652),字章侯,号老莲、悔迟,浙江诸暨人。陈洪绶是明末杰出的画家,他与崔子忠齐名,时有“南陈北崔”之称;后与蓝瑛、丁云鹏、吴彬合称“明末四大怪杰”。陈洪绶所绘山水、花卉、人物皆佳,尤以人物画成就最高。 陈洪绶人物画创作题材广泛,主要有仕女、圣贤、佛像、罗汉、观音等人物雅逸的情景。其中仕女画多表现世俗生活中的侍女婴妇形象。这类形象大多数取材于市俗女性,并将她们日常听琴、读...
陈洪绶(1599—1652),明末清初杰出的书画家、诗人。字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名,晚号老迟、悔迟,又号悔僧、云门僧等,浙江诸暨人。 陈洪绶出身官宦世家,门庭曾显赫一方。至其父辈时,家道渐趋衰落。虽如此,陈洪绶从小恪守“诗书传家”的治学门风,在其胸中有着潜移默化的书翰熏陶,让天资聪颖的陈洪绶从中获益匪浅。他能诗善画,于山水、花卉、草虫皆能;尤精人物,笔墨高古,直逼唐宋,...
《黄流巨津图》页,明,陈洪绶绘,绢本,设色,纵30cm,横25cm。 《黄流巨津图》是《陈洪绶杂画册》中的一幅。本幅右侧画家自题图名:“黄流巨津”。署款:“老迟洪绶”。“老迟”系其为避清兵于绍兴云门寺出家时所号,可推测此图为陈洪绶于1644年明亡以后所作。 在不大的尺幅上,画家以滔滔黄河中的一个渡口为描绘对象。画面上,黄河波涛汹涌,数只帆船摇荡于水面,左下角港口中停泊船只数艘。黄河对岸...
《梅石图》轴,明,陈洪绶作,纸本,墨笔,纵115.2cm,横56cm. 本幅署款“老蓮洪綬畫于柳莊”。钤“蓮白衣”。 是图以古拙奇特的造型绘拳石耸立,旁伴一株被截去诸多枝干的老梅树,树上几朵梅花绽蕾展瓣。构图简约洗练,并注重物象间的相互衬托与对比。画石用线勾出圆润的外形,再以淡墨渲染。画梅则用浓、枯墨笔勾勒,线条古拙方硬,具金石韵味,体现了老梅饱经沧桑的古木气息。 清内府《石渠宝...
《杂画图》册,明,陈洪绶作,绢本,设色,每开纵30.2cm,各横25.1cm. 本册共八开,每开均有作者题跋及款印。所画题材有山水、人物、花鸟,全以工笔写之。山岩之结构,花蝶之动态,人物形象之奇特,均已加入了画家个人之造型意念,精彩绝伦。其中一册,以变形夸张的手法表现古拙奇崛的特征,描写佛教传说中的罗汉拄杖坐于大石上,对面跪拜一人,衣饰长摆,异国情调,突出了装饰性趣味,图页上自题名为“無法可...
《荷花鸳鸯图》轴,明,陈洪绶作,绢本,设色,纵183cm ,横98.3cm。 署款:“溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂。”下钤:“陳洪綬印”、“章侯”印。 此图以“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的荷花为题,花朵清丽,或含苞,初绽、或怒放,多姿多态;枝叶带露,娉婷舒展,俯仰欹侧;湖石雄奇,锐利坚崚,厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞,一对鸳鸯在水面戏水悠然,打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后...
清代诗人龚自珍说自己的诗“兼得亦剑亦箫之美”,有一股是剑指灵魂,气吞山河之势。 若说到画,明末清初画家陈洪绶最得亦剑亦箫之妙,他的画可以说是笔底项羽,画外荆轲,幽冷中带有剑气,放旷中有萧心。陈洪绶(1598年至1652年)字侯章,号老莲,晚年又号悔迟等,浙江诸暨人。画中多狂士,陈洪绶就是一个狂者。明亡后,他越发癫狂,时而吞声哭泣,时而纵酒狂歌,时而在山林中奔跑。他的画更加怪诞,更加夸张,也更加幽...
中国画的发展应归宗于人物画的发韧,而自宋以降,山水画则为画坛之大宗,因士大夫们对“自然”的兴趣,似乎远远超过了对人本体的关注,画坛格局已弱化了以李、吴为正脉的人物画,人物画被执掌画坛主流趋向的文人士大夫所轻视。取而代之的是宗法荆、关、董、巨的山水画发展,宋四家中苏轼更提出了强调文人画的特质。这种局面延续了近六百年,其间虽有李公麟、赵孟頫、唐寅、仇英等人物画发展高峰的,而将其推向历史高度的当数明末乱...
《三英战吕布》绢本 《三英战吕布》绢本(局部细节) 纵观收藏业界,名人字画、人物故事绢本收藏条件不一,鉴定评估条件也不同。一般说来,收藏绢本、书画品相分三种,一副上等的绢本是纸绢完整不破,幅面清洁无垢,背面没有补贴者。中品是表面完整,但幅面基本上靠补贴支撑。下品是幅面破碎零落,由块和片凑补而成,完整靠贴补支撑。品相不同,时代不同,内涵不同,作品价格相差甚远。一直以来,书画绢品拍卖市场...
一般说来,中国传统绘画里的人物画,从古至今,男人、女人、小孩子,帝王、将相、知识分子,以及仕女的模样,无论是简笔勾勒,还是细笔点染,看一眼就觉可亲可爱,接受起来毫无难度。 顾恺之的洛神,周昉的后宫,唐寅的仕女,因要感慨女人的美丽,所以能把女人画得要多婀娜就多婀娜。 顾闳中的韩熙载,阎立本的唐太宗,周文矩的高士,因要显现将相、帝王与知识分子的品端貌正,所以把男人画得要多气宇轩昂就多气宇轩...
春风弄蝶态轻盈,惹得骚人耳欲倾。陈洪绶的《听蝶》(局部 立轴 设色绢本 109×38cm)作于1626年,此时的他不过才28岁,正处在他的声望蒸蒸日上之时,所以早期的人物还比较圆润华美,面目衣纹都如此。 《枕琴待客》(立轴 设色绢本87.5×39cm)创作年代不详,但从其画风,当是三十岁以后所作,人物面目特征开始日显,笔力渐显老辣,题写的“老莲洪绶画R...
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