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唐伯虎一生作过不少画,茶画是他画作中重要的一部分。唐伯虎的茶画,也是明代茶画的一绝。 明代的茶艺思想,有两个突出特点:一是哲学思想加深,主张契合自然,茶与山水、天地、宇宙交融;二是民间俗饮不断发展,茶人友爱、和谐的思想深深影响各阶层民众。茶画,作为茶文化的重要部分,当然离不开上述特征。 唐寅《事茗图》 风流才子唐伯虎,是明代著名的文人,诗词书画,样样精绝,他的画充满了浪漫的情调与...
唐寅(1470~1523) 修竹茅亭图 吴湖帆鉴题唐寅《修竹茅亭图》 设色纸本 立轴 著录:《吴湖帆书画鉴藏特集》P30,上海书画出版社。 诗文著录:1。《故宫博物院藏历代绘画题诗存》P176,山西教育出版社,1988年。 2。《唐伯虎诗文全集》P58—59,华艺出版社,1995年。 3。《唐伯虎题画诗·唐伯虎年谱》P6,苏州文史第25辑,1998年。 展...
明(1368—1644) 纸本 墨笔 纵135厘米 横55.5厘米
数中国历代画家,唐寅是最为知名者之一。我年少时,“点秋香”、“三笑”之类戏曲片已在荧屏上播映。然而,这段妇孺皆知的“绯闻”,纯系小说家和戏剧家们的杜撰。实际上,据《茶余客话》和《耳谈》等笔记记载,明代历史上确有一个名为秋香的婢女,但与之有“瓜葛”的人不是唐寅,而是一个名叫陈元超的书生。好事者把发生在他身上的故事附会到了唐伯虎名下,实属有意为之。 唐寅苦命,一生有“三不幸”:其一,唐寅25...
此卷绘松树、丹枫黄叶,瀑布流泉掩映,茅舍水榭错落于溪岸石间。人物或促膝对酌,曳杖闲步,或凭栏观钓,或吹笛濯足。皴山以披麻融入带水斧劈长皴,山石以石青加墨渍染,受阳面露白,表现凹凸明暗,富有立体感。绘叶采夹叶法,加染花青、朱砂、藤黄,设色明艳。整卷笔精墨妙,意境更好。 画卷自题“太平时节英雄懒”,抒发满腔抱负,但有英雄无用武之地的感慨。拖尾题跋者陆治、程大伦、顾德育、居节多为文徵明门生,另有王...
工作人员换上《秋风纨扇图轴》 近日,上博书画常设展再度微调,25件新换作品明起与观众见面。其中包括在上博人民广场馆从未展出的唐寅《秋风纨扇图轴》。 唐寅的水墨人物画《秋风纨扇图轴》笔墨生动,一气呵成。这幅作品也被看作唐寅的自我写照。然而,当它在上博公众号上打出预告,作为“新面目”亮相时,不少观众都惊讶,“这幅作品不是见过吗?”其实,这幅《秋风纨扇图轴》在上博人民广场馆二十年中从没有...
唐寅《临韩熙载夜宴图卷》(局部)中国重庆三峡博物馆藏 唐寅是一位山水、人物、花卉无所不能、无所不精的画家,其传世作品以山水最多,人物画中则以仕女画历来为人称道。其仕女画作品显示出他的独特个性和对封建礼教叛逆的态度,在高超的画艺中蕴含的深刻社会内容,而非一般借技巧取悦于世的浮浅之作。科场失意历史的错位使苏州少了一位平步青云的新贵,却造就出一位卓越的画家。 表现女性形象的仕女画是传统人物画...
唐寅的《落霞孤鹜图》 轴‧绢本‧设色,189.1 x 105.4 公分 上海博物馆,中国 这幅图上有唐寅自题:“画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪,千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”《落霞孤鹜图》的近景中,有一个人坐在楼阁中,远望着落霞孤鹜,表情惆怅,人物虽然很小,但是却画的很精致,是一幅人与景物并重的山水画,相当少见。
唐寅《秋风纨扇》 轴‧纸本‧墨笔,77.1 x 39.3 公分 上海博物馆,中国 这幅图的左上题诗说:“秋来完善合收藏,何事佳人重感伤?请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。晋昌唐寅。” 图中一名手持纨扇的仕女,徘徊在庭院中,她的面容清秀,神态失意、伤感。这幅图纯用白描,带有写意;衣服的纹路顿挫转折,遒劲飞舞,表现出秋风吹来的感觉。背景简单,给人萧瑟寂寥的感觉,烘托出仕女的伤感,...
唐寅的《王蜀宫妓图》 轴‧绢本‧设色,124.7 x 63.6 公分 故宫博物院,北京,中国 《王蜀宫妓图》描绘的是前蜀王建后宫的故事,是唐寅工笔人物画的代表作。这幅画的构图相当特别:四名歌舞宫 女相对站着,头上戴着碧冠的两名宫女是正面、手上拿壶以及拿盘子的两名宫女是背面,他们交错站立,且四个人的头部都有微妙的倾斜,再加上手上的动作,使四 人之间有凝聚力,而不会有生硬呆版的感觉。
唐寅的《陶谷赠词图》 轴‧绢本‧设色,168.8 x 102.1 公分 故宫博物院,台北,台湾 《陶谷赠词图》画的是一则历史故事。《南唐记事》记载:宋陶谷出使江南时,自恃是上国来的使者,摆出不可侵犯 的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦蒻兰伪装成旅社工友的女儿,陶谷看到秦蒻兰的相貌秀丽,便喜欢上她了,还作了一首词送给她,词名叫做《风光好》。过了几 天,李后主设宴招待陶谷,陶谷再次摆出...
《桐阴清梦图》轴,明,唐寅绘,纸本,水墨,纵62cm,横30.9cm。 本幅行书自题七绝诗一首:“十里桐阴覆紫苔,先生闲试醉眠来;此生已谢功名念,清梦应无到古槐。唐寅画。”钤“吴趋”朱文圆印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。鉴藏印有“松莲鑑定”白文方印、“东吴王莲泾藏书画记”朱文长方印等。 《桐阴清梦图》以人物画为题材,抒发画家的生活遭遇和感受。此图用水墨白描手法,画梧桐一株...
《王蜀宫妓图》轴,明,唐寅作,绢本,设色,纵124.7cm,横63.6cm。 本幅自题:“蓮花冠子道人衣,日侍君王宴紫微。花柳不知人已去,年年鬥绿與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾,命宮妓衣道衣,冠蓮花冠,日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至濫觴。俾後想搖頭之令,不無扼腕。唐寅。” 此图原名《孟蜀宫妓图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名,沿用至今。近经...
《沛台实景图》页,明,唐寅作,绢本,水墨,纵26.2cm,横23.9cm. 本幅作者自题并书七言律诗一首:“正德丙寅,奉陪大塚宰太原老先生登歌風台,謹和感古佳韻並圖其實景,呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡,比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存,碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命,入關不意竟降秦。千年泗上荒台在,落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。 唐寅在题诗中讲述...
资料图 “日暮依兰歌白苎,不知天壤有尘寰。”明代画家、“吴门四大家”之一唐寅在《松山高闲图》上的题画诗,移用在他刻画寓居苏州修身养性、优游林泉的隐士顾谧形象的《悟阳子养性图》中,有异曲同工之妙。 纸本水墨《悟阳子养性图》(见图),纵28.8厘米,横103.5厘米,现藏于辽宁省博物馆。全图纪实写生,纯用水墨,左实右虚,开阖有度,画面经营,如人屋处置、树木偃仰、水石错落等,别具匠心,为明代...
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