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当地时间2018年12月30日，以色列北部伯珊城（Beth Shean）出土了一对大约1700年前的半身雕塑。 据以色列文物管理局消息，这对雕塑可追溯至罗马晚期，由石灰岩雕刻而成。 人物面部表情生动，服饰和发型特征鲜明。
清乾隆（1736—1795） 高25厘米 口径6.7厘米 底径6.5厘米 珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。其特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。 三代珐琅彩瓷的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点；雍正初年时珐...
清 早期 长67，宽50，高95 花几紫檀木制，几面为海棠形，嵌云石面心，边抹素混面，面下有束腰，牙板成如意卷草形，边缘起阳线与腿子相联结，腿子造成两个混面，沿边起线，在四五寸处雕刻如意云头形，向内收敛缩进，垂直向下，外翻饱满的如意云头足，下承托泥。撰文：高露
清 中期 长54厘米，宽45厘米，高97厘米 此对官帽椅搭脑为罗锅枨形式，圆材。靠背为一整块独板，上雕花鸟纹。扶手延伸至鹅脖外，微向外翘，无联帮棍。椅座攒边打槽装板，板上镶席心。椅座下四面均饰素面牙板、牙头。四足间装赶枨，迎面枨下装角牙。这一对四出头官帽形制略小，但椅造型古朴，材质优良，为这一时期之精品。（撰文：满明辉）
清 乾隆 长70厘米，宽65厘米 ，高110厘米 此对搭脑与靠背两侧立柱、鹅脖与扶手均用闷榫制成。椅面攒边打槽装板，座下有束腰，浮雕缠枝莲纹。扶手椅搭脑及靠背饰西番莲纹。座下四面装缠枝花卉纹牙板，四足均为卷珠足。足下托泥完整。这对扶手椅制作于清乾隆时期，从造型到装饰均透漏出西洋风格的味道，尤其椅子通体饰蔓草西番莲纹，为清代艺术品受西方文化影响的典型特征。（撰文：满明辉）
清 乾隆 长111厘米，宽52厘米，高226厘米 此柜由柜子和矮几两部分组成。柜门面心选用楠木，其余均为紫檀。柜顶、柜门、柜帮、柜膛、背板均为攒边打槽装板。柜顶为三板相拼，柜帮和背板为两板拼成，其余均为独板。柜门中部装有条形铜制面叶、钮头及吊牌，可以上锁，两边装有铜制合页。铜活上均刻有缠枝纹，工艺精细。柜内中部并列装有两个抽屉。柜门为楠木面心雕刻有蝙蝠云纹。下部柜膛四周装饰有缠枝莲纹。...
明 明末清初 长111厘米，宽56厘米，高185厘米 明清家具中，有一个品种是架格和柜子结合在一起的。常见的形式是架格在上，柜子在下。架格齐人肩膀或沙稍高，内置器物便于观赏。柜内贮物，重心在下能够保持稳定。这种柜子被称为亮格柜。此柜黄花梨制，上格后背装板，三面敞开，顶部有两根穿带承托柜顶。三面券口以及栏杆都透雕螭纹。下部柜门对开，外侧装有长方形合页，柜门及两侧柜帮攒边打槽装板打洼，材质...
明 万历 长174厘米，宽77厘米，高238厘米 此对顶箱柜的顶箱已遗失，立柜均为四面平式，对开两扇门，中间有栓杆，门上镶八角云头式圆面叶，三扭头，六角云头式合页。柜门内各有三条穿，抽屉架已遗失。柜门上为百宝嵌庭院祝寿图，其中除了高坐楼阁之上的主人、往来贺寿的文武官员和忙碌的仆人之外，还表现了庭院楼阁、小桥流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鹤、鹿等丰富的内容。下沿板各有四组百宝嵌胡人献兽图，并...
掌门1对1发现不少同学反映，由于刚接触化学这门学科，之前也没有相应基础，所以在学习过程中显得颇为吃力。鉴于以上情况，掌门一对一认为这是没有掌握到好的学习方法所导致的。因此特分享几个学习化学的好方法，希望同学们能掌握方法后能提高化学成绩。 一、及时纠错，准备错题本 掌门一对一建议同学们学习化学的时候准备一个“错题本”，用以记住自己在练习、作业、考试中的错题，分析出错的原因记下正确的解题方...
越城区东浦街道发现了一对华表，当地村民说这对华表是民国时竖立的，可能与徐锡麟家族有关。昨日，记者赶往现场。华表的位置在东浦街道炬星村，浙江越秀外国语学院镜湖校区和绍齐公路中石化加油站中间的一块菜地里。 这对华表高约7米，间距约10米。其中，东边华表顶上蹲着一只像狮子又像麒麟的神兽，西边的华表顶上的神兽已经不见了。近看，石柱上都刻有文字，连起来是一副对联：毓秀钟灵此地有崇山峻岭茂林修竹，承先启...
化学作为理科学习中的一门较为重要的学科项目，在具有理科思维的同时，也有很多需要记忆的知识点，并且这些知识点很容易混淆。因此，掌门一对一认为，要采取一些记忆法则以便更好的学习化学。 第一点，学会对比记忆。 在所学习的知识当中，很多知识之间都具有一种对立性和相似性。这种时候，就要学会对比记忆，把新学到的知识和掌握的旧知识点进行比较，找出其中的异同点。比如：化学中常见的黄色粉...
明 （1368-1644年） 1958年北京市昌平区定陵出土 径7.5厘米，重40.84克、40.06克
中国画中的“没骨”彩绘画是北宋画家徐崇嗣所创，他秀丽通透的运笔与设色来源于写生，他摆脱了前人日常惯见的创作模式，独辟了绘画不用笔墨勾线，而用色彩叠色渍染而成，绘花卉虫草亲近自然，形象生动，为后人所赏。但其传承者多是亦步亦趋，少有出蓝之作。 直至到了清代初期才有“常州画派”宗师恽寿平继承和发展了徐氏的“没骨”彩绘画法，把“没骨”彩绘画推到了一个崭新的高峰。恽氏的唯美追求就是强调人与自然融合，只...
笔者早年从闽北邵武农村大户人家的大厅供台上，收来一对粉彩双耳瓷瓶（见图），两瓶左右成对，可怜一只口沿缺损。瓶高22.5厘米，口径7.5厘米，足径6.5厘米，撇口，缩颈，长圆鼓腹，颈部塑两只出戟耳。瓶体上粉彩描绘有“仕女读书，仆人携琴”形象、生动、秀美的“仕女图”;瓶底圈足内满釉，红彩楷书书竖两行“大清光绪年制”六字款。瓶颈的双戟耳上描银装饰。该对粉彩瓷瓶所绘“仕女图”，形象生动秀美，诗情画意相融。...
春节前后，本人偶得一对“鳝鱼黄”蟋蟀罐。每当把玩时仿佛又回到半个多世纪前儿时玩斗蟋蟀的有趣情景，倍感亲切。这对蟋蟀罐，这对蟋蟀罐，每只高11.3厘米，盖厚1.4厘米，罐径12.4厘米，壁厚1.4厘米，罐盖正中及罐身各雕有一枚及八枚正在飞舞的蝴蝶，栩栩如生。罐底及盖内均刻有一片小叶，上钤“赵之玉”铭文，造型古朴大方。罐呈鳝鱼黄，盆泥极为细润，手抚之如玉质感，十分自然。 赵之玉，北京人，清康熙时...
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