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中国的经济在以惊人的速度迅猛发展，中国艺术品的价格同样也水涨船高、炙手可热。近几年艺术在满足了处在“金字塔”顶端人群的收藏需求的同时，也在给更多热爱艺术的人们带来机遇。 然而，一个国家艺术市场的不断发展并不代表着审美与收藏的不断成熟。中国有没有真正的收藏家？中国的收藏家在哪里？怎样由艺术爱好者成长为收藏家？中国的收藏家应该怎样收藏？中国收藏家怎样面对国际艺术市场？中国的收藏家应该为中国的...
艺术欣赏中，我认为一个最难回答的问题就是在美术馆中常会遇到的问题，“请你给我讲一讲这幅画究竟怎么好？”我常常感到哑口无言。我确实没法回答，尽管有时候我觉得自己对于这幅画有很深切的体会。因为这时候我没法把一个风格史的系列给他展现出来，这就是无法谈论的一个方面。 我想引进一个概念，即风格的概念。以此为挂钩，从时间上回到18世纪，那是一个高贵风格统摄的世纪。英国皇家学院的首任院长雷诺兹作过一系...
近年来，我国一些当代艺术家频频出入国际各大展会，并多次获奖。一些当代艺术作品在国际市场上也屡屡卖出高价，令世人瞩目。因此一些学者、艺术评论家和媒体对中国当代艺术的位置以及未来前景均持有乐观的态度，我刊特此采访了中国艺术研究院院长助理、研究生院院长、艺术史家张晓凌（以下简称张）。 记者：张老师，您怎样看待全球背景下的中国当代艺术？ 张：我个人认为，中国当代艺术在世界艺术中的格局所...
一、当代艺术是什么 当代艺术更多的是在作品表达时媒介、语言、感受具有当代性;当代艺术更多传达的是区别于其它时代的文化针对性，表现当今艺术家体验到现实中不同于常人的最敏锐的生存感受，在用当代的艺术语言和媒介进行转换和表达。所以当代艺术不是说当代人创作的作品就有当代性（就是当代艺术）。如果说后现代艺术主要区分现代和传统的关系，以解构、观念更多介入艺术本体的变化，而当代艺术更强调建构和艺术时代...
虽然“抽象”作为一个外来词存在于人们的认识中，但实际上抽象是宇宙的自然本质，人们早已对此有所感知，即便在中国也是如此，只是一直没有找到一种确切的表达方式将它转化成更为直观的形式。正如某位艺术家曾说过，艺术并不仿造可见的东西，而是把不可见的东西创造出来。对我们来说，这是一种认识世界的视觉方式，抽象艺术不过是让我们找到了一种能更亲近“抽象”本身的途径。 现代艺术从印象主义开始，起源于19世纪...
《纽约时报》将798艺术区与纽约当代艺术家聚集区SOHO并论。“登长城、吃烤鸭、逛798”已成为外国游客来到北京的首选日程安排。从电子工业摇篮到先锋时尚的制造基地，798艺术区的成功之处在于挖掘了工业文化遗产的价值，是文化产业多样化的积极尝试。然而，不可忽视的是，西方资金的大量入场带来的文化取向问题。 798艺术机构中有外国资本背景的占到60%以上，资本必然影响价值观。今天，我们在798...
艺术与金融就像是一对恋人，郎才女貌。金融财大气粗，为百业之首，又助推百业。任何一部产业史没有金融的介入很难实现快速发展。金融始终在虎视眈眈地关注未来经济的走向，一直在寻找资源类的优质资产，并期待在经济结构的调整和价值释放中找到自己的位置;艺术是人类宝贵的精神财富，是尚待开发的神秘宝库，也是人民提高生活品质必不可少的元素。 问题出在哪里？ 如果以市场角度来分析，我们试着从生态、业...
冯内苦特在《没有国家的人》中说：“如果你真想伤害你的父母，但天生又当不了同性恋，你至少还有个办法：投奔艺术。” 这个82岁的老嬉皮感叹说，老天，玩艺术不管玩得好或烂，都能够让你的灵魂成长。两年后的2007年他死掉了，纽约的SOHO区呈现出一片萧索的景象，虽然在华盛顿广场依然有遛狗的人、慢跑者和驻足的观光客，但不远处的艺术家工作室、画廊早已大部分关张，只剩下一些临街的小艺术品商店吸引着人们...
“毛泽东时代美术”这一命题能不能成为美术史的研究范畴，或仅仅作为一个批评的概念，是一个值得思考的问题。从普遍意义上说，艺术史的研究对象是艺术家、艺术作品、艺术现象，尽管现在历史学与文化批评、视觉文化研究的关系越来越密切，但是历史就是历史，历史研究应该有其内在的规定性，艺术史也不例外。 “毛泽东时代”是一个特定的历史概念，但对于这个概念的历史分期，它起始年代是不是在1942年，可以商榷。毛...
（一） 在当代，抽象艺术毫无疑问处在一个边缘化的地位。尽管，最近几年与抽象艺术有关的各种展览异常活跃（1），但这并不意味着抽象艺术能在短期之内改变自身边缘化的状态和非主流的身份。因为，抽象艺术所遭遇到的困境是由内外多方面原因的集结而造成的。 对于大部分观众而言，长期形成的视觉习惯使他们更喜欢看有着漂亮色彩和鲜明图式的作品，特别是那些用写实手法描绘的图像，因为这些图像是他们熟悉的...
去年，艺术学从文学中的“老四” ,升格成为与文学并驾齐驱的一个学科门类。这给了艺术学发展的机遇，也给它带来了挑战。因为加强薄弱的艺术学理论建设此时已经显得非常迫切。近日，在中国传媒大学艺术研究院承办的“2012艺术创新与实践论坛”上，仲呈祥、廖祥忠、李心峰、樊希安、周星、李春青、丁亚平、朱辉军等40余位来自中国传媒大学、中国艺术研究院、中国音乐学院、北京师范大学、中国社会科学院等单位的专家学者集聚...
内容提要：美术学院的教育教学是以美术文化作为自己研究与教学的主要对象，当美术文化发生变化及重大发现时，势必影响到美术学院的教育教学发展。本文从艺术发展规律、前卫艺术的含义及其发展优势、我国美术学院教学概况三个方面分析前卫艺术在美术学院的教学背景，阐明其价值与意义。在结构主义认知学习理论的支持下，提出了以鉴赏、批评、创作为基点的支架式教学，从教学环节、教学原则等方面分析前卫艺术在美术学院的教学，并指...
人类社会进入21世纪，由于科技和经济的飞速发展，国际互联网和电子媒体的出现，全球化时代已经到来。在全球化的过程中，不同的国家、不同的民族和不同的文化都将面临着许多人类共同关注的问题。在艺术创作上， 世界各国的艺术家既深受自身文化传统的浸染和影响而表现出自身强烈的地域性特色，同时也处在国际文化大背景的交互作用当代性之中。因此，优秀的艺术作品也就是在深厚的文化传统基础之上，同时体现了我们时代的文化特征...
回顾起来，1996年夏天，著名的艺术杂志《十月》（October）第77期有关艺术史（art history）和视觉文化研究（visual culture study）的讨论，其原因可谓由来已久。艺术史家巴克桑德尔（Michael Baxandall），在其《意图的模式》（Patterns of Intention）一书中，曾表达过他的“语言焦虑”。他认为，艺术品的历史解释是某种意义上处在艺术批评...
一、 艺术收藏与艺术保护 艺术与现实的关系，从来不是重合的，也不是分离的，而是在交差反射中共存的。在蒙昧时代，艺术是人类族群“掘地通天”的巫术，感天地泣鬼神是艺术的动机;在专制时代，艺术是君王统治权力的工具，歌颂专制甚至暴政的“神圣权力”是艺术的宗旨;在自由时代，艺术被用作个人自由的表现，张扬个性、自我表现是艺术的精神。然而，艺术从来没有这样单纯整齐地从属于它的时代。神秘、权力和自我，始...
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