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挑选紫砂壶时， 有经验的壶友常从“泥、形、工、款、功”这五个方面来衡量和判断每把茗壶的品质，部分壶林高手还能将“功力”提升至鉴赏“形、神、气、态”等抽象审美的高 度。“壶身周正匀称，口盖配合得当，流、把、钮同一轴线且端正不偏斜，明接要干净利落，暗接要和顺流畅。。。”这些基本已成为选壶的通则，然而还有一些小细节常会被壶友们忽视，有的甚至连制壶高手也未必真正认识到，或不以为然。现列举了部分小细节，如下...
装饰艺术就是如何打扮的艺术，即运用形象思维，驾驭一定的材料，采用种种技巧和手段，包括绘画、雕刻等，对装饰对象进行符合本质或外在特征的艺术处理。 紫砂装饰的原则，主要是充分利用紫砂泥料所固有的肌理质感、造型和泥色的变化特点，来表现其装饰效果，往往在成型过程中同时完成装饰工艺。装饰手 法，除了造型自体装饰外，还有镶嵌装饰(包括金、银、玉)，包银、锡装饰，满釉装饰，粉彩装饰，绞泥装饰，泥绘装饰，以及最...
在紫砂壶收藏界，很多人喜欢收藏老壶、旧壶，作假者就看中了收藏者们的这种心理，将新紫砂壶做旧后冒充旧壶、老壶出售，从中牟取暴利。新壶做旧是指 将新的紫砂壶经过处理，使之看起来像旧壶一样，然后卖出“老壶”的价格。下面将叙述常见的做旧方法，只要藏友用心鉴别，都能识破。 烧煮法 新壶做旧的方法有很多种，其中使用最多的是“烧煮法”，即将新壶放进浓红茶汤中烧煮，经过一定的时间后取出来晾干，然后再煮，如此反...
近日，由时大彬、陈鸣远、杨彭年等明清著名制壶大师制作的120件珍稀紫砂精品在慈溪展出，这一名为“紫泥春华——明清紫砂精粹展”的展览由慈溪市博物馆和南京民俗博物馆联合举办。 此次展览展出的紫砂器创作于明代中晚期至民国初期，出自时大彬、陈鸣远、杨彭年、邵二泉、吴月亭、裴石民、范大生等制壶名家之手，均为罕见的存世孤品。展品除了造型各异、装饰精美的茶壶外，...
“2011鄂尔多斯珠宝首饰·紫砂艺术品博览会”，8月18日将在鄂尔多斯（国际）珠宝城开幕。本次博览会聚集了一批极具市场潜力与收藏价值的中青年实力派艺术家的紫砂陶艺作品，为广大收藏爱好者提供了一场艺术享受与市场投资的盛宴。 所谓“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”。这里的“阳羡”就是江苏的宜兴。宜兴紫砂被誉为...
由广东省工艺美术协会等联合主办的“第三届广州紫砂·陶瓷艺术文化节暨工艺美术精品展”将于8月4日～7日在广州锦汉展览中心隆重举行。 本届“文化节”云集了全国各类紫砂、陶瓷名优产品。同时还有全国陶瓷主产区的20多位国家级及省工艺美术大师出席，其中包括宜兴、潮州、景德镇、广州、醴陵、德化、汝州等主产区业界专家超万件的作品参展。
时间：2011年7月28日—8月1日 地点：赤峰国际会展中心举办。 本届茶博会以“健康饮茶、品质生活、”为主题，目的在于推动蒙东地区茶产业的发展，为茶企、茶商、茶人、茶友营造一个崭新的茶文化交流平台，提供一次商贸洽谈、产品推介和大众品鉴的盛会良机，互动发展，实现茶产业与茶文化相融合。众所周知，赤峰是一座具有悠久历史的文明古城，蕴藏着深厚的文化底蕴。随着人民生活品质的不断...
为传承、创新、推进海派紫砂文化的发展，7月16日，上海工艺美术学会紫砂专业委员会在上海江桥地区的“四海壶具博物馆”成立，上海工艺美术研究所所长，中国工艺美术大师张心一、中国工艺美术大师李鸿昌为上海紫砂专业委员会成立揭幕，来自全国的300余名紫砂文化工作者参加了揭幕仪式。 根在宜兴，长在上海，作为中国陶艺文化的组成部分，海派紫砂文化无疑是中国陶艺的重要篇章。上海工艺美术学会...
邵大亨，清代嘉道年间宜兴上岸人，生卒年不详，约在1831-1874年。 邵大亨是近代紫砂大师顾景舟最为推崇的紫砂历史名家，并多次对其作品发出由衷的赞叹。邵大亨壮年就辞世，传世作品寥寥，但多为精品，主要有“龙头一捆竹”，“掇只壶”，“仿古壶”，“鱼华龙壶”等，无不精美绝伦，堪称传世之作。 邵大亨性情孤僻清高，非值其困乏之时，一壶千金亦不可得。民间传说，他是个麻子，从不随波逐流依附权势。对人生的严...
紫砂茶壶是可实用可陈设的工艺品，不能不考虑它的适用性。口盖严实与否是其功能表现之一。从壶盖上，常能端倪出做工的精湛与否。对于大多数的圆形壶盖来说，通转不滞，盖和口之间的间隙越小越好。有的壶盖密封性很好，用手摁住盖上气孔，倾壶时壶嘴里便流不出水来，这也是可以称道的一个方面。另外，紫砂壶盖的子口一般较高，这也是可以称道不易外翻跌落。 壶嘴的出水流畅，也是功能标准中的一项。壶嘴流涎，即倒茶时，嘴口不畅...
此杯为明代晚期作品，距今已有400年左右的历史，属饮茶类器具。当代紫砂大师顾景州在《宜兴紫砂壶概要》盛赞其制作技巧之精细，形象之完美，结构之纤密，在古今陶瓷工艺技巧中，视为观止。作者圣思，明朝艺人，姓不详，一说姓“项”，一说姓“蒋”。 这件紫砂桃形杯原为江苏宜兴储南强先生珍藏，本世纪50年代初，储先生将其慷慨奉献给国家，现珍藏于南京博物馆。储南强先生曾于1924年请裴石民(公元1892—1977...
现有紫砂茶壶，有五种方法成型，即：全手工成型，手工与部分模具(包括注浆、挡坯、印坯)相结合成型，全部石膏模成型，注浆成型，辘轳车拉坏、车刀车坯成型。 就这五种成型方法而言，虽不能完全以全手工与否来断定茶壶水平的高低，但用全手工技艺制作茶壶的人越来越少，所以全手工壶属高档作品；现时特高档作品，在制作过程中为了更好地达到创作意图，在某些环节采用某种特定模具，应属正当的手工方法，不应受到非议。中档产品...
惠孟臣，明代天启，崇祯年间荆溪人。历史多称“孟臣”，姓“惠”得知于听泉山馆一紫砂文物，文物壶底印有楷书十一字“天启丁卯年荆溪惠孟臣制”。 惠孟臣的紫砂作品在晚清和民国初年不断地有发现，且多为小壶，小壶较大壶制作精良，是后世水平壶的前身。而华南一带盛行功夫茶，水平壶最为实用，因而“孟臣壶”在当时社会上流传很广，很受欢迎，甚至当时有文献称“壶必孟臣”，可见惠孟臣的影响之大。 后世仿孟臣壶的多为小壶...
面对着纷然宠杂的紫砂壶市场——城市里的专业茶壶店、兼卖茶壶的茶叶店，大大小小的文物市场、旅游市场，各种展览会上的紫砂摊位，还有博物馆、艺术馆、工艺美术公司、紫砂工厂，产地作坊、工作室... .。。面对千姿百态的紫砂壶，它们泥质不同，色彩丰富，造型千变万化，大小有别，工艺水平迥异，最重要的是价格悬殊，有赝品有真品：面对着这一切，喜爱紫砂壶，尤其是初涉紫砂的爱好者，应该怎样来选购茶壶，确是个需要研究的...
日本人奥玄宝在《茗壶图录》中说：“壶或有无款而优于有款者，然无款而良者不及有款而良者，近人往往爱无款者，无他，虑有款之真伪难辨也！”意思是，壶有有款和无款之别，而有款的假壶让人防不胜防，真假难辨，那么就不如更爱无款但工艺好的茶壶。这种人的着眼点，首先是茶壶本身的好坏，而不是迷信所谓的名款。因此，有识者说：“有款求其真，无款求其善。”这十个字，是藏壶、赏壶的要旨。试举几个例子： 上海某机关一退休老...
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