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在瓷器仿品中,明清仿最为多见,仿品作伪品种繁多,下面简单归成十个大类。当然这种归类仅仅是阶段性的,因为仿品随着时间的推移还会不断冒出来,就是说仿品也有时代性,如电脑扫描纹饰等。 1.加款:把没有款的旧瓷器加上相应的款,特别是把民窑精品加款后变成“官窑精品”。这种仿品鉴定起来有难度,没有一定的经验难以辨别。如果对书画技巧较熟悉的,或能书善画的,则较为容易。新加款通常笔力不畅,难以做到笔笔中...
白釉瓷器已知最早创烧于北朝时期,隋代已趋成熟,唐代更与青瓷比肩于皇宫与民间,故有“南青北白”之誉。两宋时定窑白瓷跻身“五大名窑”与“六大窑系”之列,遂成一代名瓷。元代景德镇承袭两宋影青瓷生产,并进一步创造出釉质更加肥润的卵白釉瓷,为明清白釉瓷奠定了基础。 卵白釉瓷以其釉色微青如鹅卵而得名,其产品分精、粗两类。民间用品大路货胎质粗松;制作工艺粗糙,特别是印花模具刻修不精细,模印效果粗放模糊;器...
瓷器是我国古代劳动人民的一项伟大发明。就其对人类生活的影响和世界的进程来说,不亚于指南针、火药、造纸和印刷术。自汉唐以来,中国瓷器就逐渐输出到世界各地,深得各国人民的喜爱,一些国家的人民,就是通过瓷器认识中国的,所以英语中的“中国”和“瓷器”,是同一个单词。 经陶瓷工作者的认真研究和对实物进行科学测定证明,原始青瓷是处于发生阶段的青瓷器,我国商周时代,就能够普遍地制造。这种青釉器,胎色灰白,...
陶瓷器在生产过程中工艺技术的诸环节--胎、釉原材料的配方、加工,成型方式,装烧方法,窑炉气氛、燃料种类,等等,都会在陶瓷器上留下种种痕迹。由于时代、窑口的不同,这些痕迹也就各具特色,成为我们鉴定陶瓷器的时代、窑口的依据之一。 由于有关内容我们在第一编中,已经分时代,分窑口较为详细地介绍过,这一章仅将其比较分散的内容加以综合、归纳,从简介绍。 一、原材料时器物胎、釉、彩的影响 南北朝时期...
一 越瓷鉴定的要领 瓷器鉴定是一门新的学科,也是器物学的组成部分之一。在考古发掘的许多古墓、古文化遗址中出土了不少各窑口的瓷器制品,有相对年代和绝对年代的器物,这为我们鉴定越窑瓷器的年代提供了典型的标准器。根据考古发掘中所接触到的越窑瓷器,在鉴定时必须掌握五大要领,即越瓷的造型、纹饰、釉胎、支烧工艺与款铭。这五个方面互为补充,不可偏废,偏重一方面而忽视其他方面,鉴定便会有误差。五个方面联...
钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间,钧瓷的“钧”字因犯了神宗朱先生的名讳,窑场被官府封闭,此后钧瓷生产一蹶不振,陷于濒临绝境的地步,尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传,无人知晓。 直到清光绪五年(1880年),禹州神垕镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人,由于受古董商高价收买宋钧的诱引,在小型发掘中得到启发,立志恢复钧瓷,此后经过他们的不懈努力,钧瓷的...
釉是陶瓷器表面的一种玻璃质层。釉层的作用是使陶瓷表面光洁美丽,吸水性小,易于洗涤和保持洁净。由于釉的化学性质稳定,釉面硬度大,又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外,颜色釉还能起到装饰作用,使瓷器美观。 我国古代陶瓷釉的种类很多,按照不同的标准,有着不同的分类方法。按照釉的成分,可以分为石灰釉、长石釉等;按照烧成温度,可以分为高温釉和低温釉;按照烧成后的外表特征,可以分为透明...
艺术品鉴定评估中心试运行发布会,暨首届艺术品有据鉴定研讨会在京举。正值十九大文化强国战略全面推进、中国艺术品收藏进入历史新起点之际,为深入贯彻党的十九大关于“坚定文化自信,推动社会主义文化繁荣兴盛精神”。12月22日,由文化部中国民间艺术品收藏评估委员会北京分委、北京金远见文物鉴定有限公司联合主办的“艺术品鉴定评估中心试运行发布会暨首届艺术品有据鉴定研讨会”在北京举行。来自文化和艺术界的专家学者,...
祖传美玉其实是不值钱的汉白玉 卖玉男子称是祖传美玉,因缺钱在莆田街头叫卖,一市民买后经鉴定是不值钱的汉白玉 祖传美玉其实是不值钱的汉白玉 海都讯 路边闲逛以为天上掉下馅饼,不承想自己落入了别人设下的陷阱。12月15日,莆田市民张先生在市区街头闲逛时,遇到两个男子在路边商谈买卖和田玉,双方生意没谈成,但是“买家”在张先生身边打的一个电话让张先生以为买下那块“和田玉”有利可图。在花了...
诸暨历史悠久,远在新石器时代,就有先民在此生息繁衍,是古越文化发祥地之一。所属的27个镇乡街道,无一不蕴含着历史留下的痕迹。 据倪杨氏族谱记载,次坞镇沈坞村的大片山地早期是倪杨氏先祖的安息之地,司法参军杨钦、朝散大夫杨舜臣、中山王杨贤;千十三公派的共祖:承事郎杨克彦、永宁县令杨宾,均安息于此。 日前,倪杨氏后裔对位于次坞镇沈坞村的倪杨氏千十一派第五世祖舜臣公南宋墓进行了保护性发...
一是宋代钧窑鼓钉洗的外部都有阴刻的从“一”至“十”的汉写数目字,可以说是无一例外;而雍正朝的仿品上却没有。 二是宋代钧窑鼓钉三足洗和雍正仿品的外底都有一周环状的支钉痕,说明雍正朝仿制时注意到了这方面,但雍正仿品内支钉痕排列较紧密,而宋钧窑器上的较稀疏。如雍正仿钧窑鼓钉三足洗的外底环列三十个支钉痕,北京故宫博物院收藏的一件底刻“一”字的宋代钧窑鼓钉三足洗的外底只环列十九个支钉痕。 ...
长期以来,人们对民间陶瓷认识不足,主要是因为它们在制造技术上比官窑粗陋。但它所具有的朴素情趣和接近自然的艺术韵味,却一直保持着活泼的生命力。要全面了解中国陶瓷,不可忽视民间陶瓷的价值。 民间陶瓷来源于生活、根植于民间。中国各地都有陶瓷生产基地,而官窑则是在此基础之上衍生出来的产物,陶瓷生产和发展的主要方面还在于民间。所以,我们现在一般所谓的民间陶瓷,都是指在官窑出现以后的“民间陶瓷". ...
官窑瓷器无疑是瓷中的精品。自从宋代设置官窑以来,官窑无不是本朝本代的精中之精、珍中之珍、瓷中之王。那么,官窑瓷既然达到了如此登峰造极的境界,又如何解剖它的真伪呢? 釉光:官窑器至少有上百年历史,岁月侵蚀、氧化或久经用过都使轻浮的亮光变成沉稳的亮光,脏物浸入胎釉之中,有的呈现金光,仿佛像金光,有的在金光之外还有七彩霞光。仿品则绝对没有此种深入胎釉的金光,即使仿作上有,那也是一经洗擦就会立现...
从底足鉴定瓷器应注意以下几个方面: (1)掌握各个朝代的器底之工艺,看其相符不相符,如足是什么形状的足,胎是什么质量的胎。 (2)观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪品之磨损比较平滑,没有真品那么自然)。一般来说古陶瓷真品,其露胎骨显得比较干燥,而仿品则不同,显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言,有的古陶瓷露胎也很细润坚腻,然而相比仿品还是稍显干燥。 (3)鉴定其垫...
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