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明清时期景德镇窑常见的一种瓶式样，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。 瓷制蒜头瓶始烧于宋代，流行于明清，以景德镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。明清景德镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。明嘉靖蒜头瓶是肩部有堆塑蟠螭装饰；明成化蒜头瓶，仅口部作花瓣状，耳为随意堆塑；明正德蒜头瓶，在瓶腹上...
瓷器瓶式之一，因瓶口如开放的花瓣而得名，细颈，圆腹，撇足。始见于唐，至宋代较为流行。宋景德镇、磁州、扒村、耀州等窑均有烧造，各窑制品的共同点是细颈微撇，不同点在于器物腹部与足部的变化。景德镇窑青白釉瓷器为腹部长圆，圈足，磁州窑系的白地黑花、三彩，黑釉瓶与耀州窑的制品则为圆腹，喇叭形足。 明、清仍有制作。
棒槌瓶是清代康熙景德镇窑创制，有硬棒槌和软棒槌之分。 硬棒槌瓶，又称圆棒槌瓶，主要指康熙年间的式样，盘口，短直颈，圆折肩，圆筒状长腹，圈足，底部多为平切式二层台。大小不一，高者约70厘米，矮者仅有十几厘米。器腹有高矮和粗细之分；粗腹者，器形庄重，高约40厘米；细腹者，器形秀丽。康熙早期的棒槌瓶，器形偏矮，康熙中期以后的棒槌瓶，器形趋于细长，为了与雍正时期的棒槌瓶相区别，取名硬棒槌瓶。常见...
形似葫芦的瓶式，自唐以来，因其谐音"福禄"，为民间所喜爱，遂成为传统器形，及至明代嘉靖时，因皇帝好黄老之道，此器尤为盛行并多有变化。 除传统器形外，又有上圆下方式，蕴含天圆地方之意。至清康熙时，成为外销瓷品种之一，器形比明代的高大，并出现三节或四节式葫芦瓶。雍正以后，创制一孔葫芦瓶，嗣后变化多端，其中器口内敛，卧足，饰对称如意绶带耳者又演化为"如意尊"。 南宋后期龙泉窑创制的瓶...
尖底瓶主要出土于新石器时代仰韶文化半坡、庙底沟、西王村类型的遗址中，是仰韶文化的典型器之一。制作材质以泥质和陶制居多。其主要特点是：小口、长腹、尖底，但各文化遗址出土的器形略有差异。半坡人早期使用的尖底瓶颈短，腹鼓，口部剖面呈方形、圆形、半月形、花苞状、葫芦状等不同形式，腹部两侧一对环耳用于穿绳，饰以向左斜的细绳纹；晚期使用的颈长，肩阔，器身呈倒垂的长腰三角形或凹腰尖底状，附双耳，饰竖细绳纹和篮纹...
流行于隋唐时期的器形，即单口，双腹并联的双缡尊，自铭"传瓶"，目前仅发现两件，分别收藏于天津市艺术博物馆和中国历史博物馆，后者出土于西安郊区隋大业四年（608年）李静训墓。 【中文名称】：隋白釉双龙柄联腹传瓶 【英文名称】： White—glazed twin vase with dragon—shapedhandle 【类别】：瓷器 【年代】：隋代 ...
橄榄瓶是瓶式之一，为清代流行器型，宋代已有烧制，以登封窑珍珠地划花品种较为著名。清代康熙、雍正年间产量较大，有粉彩、珐琅彩等品种。撇口，短颈，肩、颈部内收，腹部略鼓，平底或圈足，形式橄榄故名。
闻名天下的宋代五大名窑之首的宋钧官窑，坐落在颍河南岸禹州城北门里边，过去是专为皇帝烧贡品的官窑。因为窑场是夏代大禹王的儿子夏启召会天下部落首领的古钧台，这窑场就叫钧台窑，后来人们都叫钧窑。“片瓷值千金”的钧瓷就是这个窑场烧的。据老人们说：这窑场从唐朝就有。当时禹州有个县官认识五色土，并且会烧瓷器。有一天他见凤凰落在古钧台附近，认为凤凰栖落的地方一定是块宝地，就组织老百姓在这儿建窑烧制器物。 ...
我国青花瓷的巅峰期，是明代的永乐、宣德时期。发展经济，活跃外交，尤其是才华横溢的宣宗朱瞻基，注重休养生息，体恤民情，提倡节俭，广用人才，出现了富庶、安定的社会局面。随之，以景德镇为代表的制瓷业也空前繁荣。景德官窑技术力量雄厚，以当地精良的麻仓土，和从今伊朗、叙利亚一带进口的“苏麻离青”青料制作了名震海内外的永、宣青花瓷。永、宣青花瓷瓷质致密、胎骨凝重，釉质肥润华滋，特别是青料呈色秾丽清淳，幽和悦目...
在瓷器中仿青铜器造型和纹饰的瓷器甚多。从古到今都有。据文献记载，古人要用一些瓷器做祭祀品，所以就大量仿制青铜祭祀礼器的造型，这种情形以明代最盛行。当时朱元璋当皇帝之后，下过一道命令，就是：今后祭祀的器皿都使用瓷器。据说这样做的目的就是代替原来的青铜礼器，减少费用。后来这种现象一直延续下去，而且仿青铜造型的瓷器一般都采用特殊的釉色。 罐形鼎：炊器，因腹部作罐形而得名。多为夹砂或泥质陶制。新...
瓷尊是陶瓷容器的统称，始见于商代，用作酒器，也用于祭祀。尊通常的形状为敞口、折沿、圆腹，在长江流域，黄河流域，新石器时代各大文化遗址中均有出土，多为陶质，外表上加有各种印纹做装饰。一般体型均较巨大，估计应为固定安放的器物。商代中期以后尊的形制稍有变化，侈口，粗颈，折肩，敛腹，底足也相对抬高，出现原始青瓷制品。南北朝时器型变得修长端庄，外加纹饰也复杂化。到了北宋中后期，尊的功用渐生变化，装饰的功能已...
瓷炉，古代陶质和瓷质焚香用具，又称“香炉”、“香薰”。始于三国，当时造型多作敛口、扁圆腹的罐形或盆形，多数装双耳，也有装丁字形提梁或无耳的，器腹镂几排小圆孔 ，底有圈足或三矮足。江苏宜兴周处墓出土的西晋香炉，圆球形炉体，上镂三层三角形孔，顶部塑一鸟纽，炉底及承盘下各装实足三个，造型端巧玲珑。东晋熏炉趋向经济实用，管状口，圆球体炉身置于豆形承盘上，体积较小，式样大方。唐以后熏炉摒弃带承盘的造型，炉底...
瓷砚是文具之一。三国至唐代流行青瓷的砚台。一般为圆形，砚面无釉以利研墨，底多安足，早期为三足，东晋以后逐渐增多，最多可达20足，如三熊足砚，砚式之一。流行于三国至晋初。以越窑青瓷产品为常见。圆形，砚面平坦无釉，或有盖，底下安三个熊形足。 蹄足砚，砚式之一。流行于晋。因砚足似兽蹄而名。西晋时为三蹄足，东晋时除了保留西晋的三蹄足外，还出现了四蹄足制品。南朝时足增至6个。 辟雍砚，砚...
5、河南禹县钧瓷 文革时期神后瓷器，其特殊为窑变红釉和窑变花釉瓷，红釉根据不同色调，称为海棠红、鸡血红、胭脂红、玫瑰紫、茄皮紫等；窑变釉根据变幻色调分别称雨过天晴、月白风清、云雾高山、星辰满天、峡谷飞瀑等。钧瓷古朴端庄，釉质浑厚，晶莹透澈，有明快的流动感。代表性的品种有：炉、鼎、尊、洗、花瓶、花盆、餐具、茶具、动物等。 6、广东潮安枫溪、饶平、大埔瓷器 潮安、饶平、大...
“文革”时期全国各地陶瓷制作的共同风格艺术特色 “文革”陶瓷均以迎合文化大革命形势的需要，制作出各种富有“文革”特色的艺术陶瓷，既有其共同的“文革”形势的风格，又有其各自不同的用色、用料、制作特点。其中制瓷最著名有江西景德镇、湖南醴陵、山东淄博、河北唐山、彭城、广东汕头、大埔、福建德化、浙江龙泉、河南神垕等；采制陶最著名的有江苏宜兴、广东石湾、四川荣昌、湖南铜官、山东淄博等地。下面重点介...
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