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五彩瓷是指在烧好的白瓷上用红、黄、绿、蓝、紫5种(种类可多可少,但红彩不可少)基本彩料绘画,再经低温烘烤而成的瓷器。可分为两种:一种是青花加五彩,另一种是纯粹的釉上五彩。青花五彩和斗彩又有区别,斗彩是以釉下青花勾线,用釉上彩填色;青花五彩则指釉下青花部分被当作蓝彩使用,与釉上彩构成画面。五彩瓷最早见于明宣德年间,嘉靖、万历时普遍应用,至清代康熙时最负盛名,雍正后期至乾隆年间逐渐为粉彩所代替,直至光...
珐琅彩是一种非常名贵的釉上彩,为釉上彩之冠。珐琅彩瓷是清康熙朝中晚期时,将西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料,移植到瓷胎上的一个的创举。 “清三代”珐琅彩瓷制作十分考究,除预制的上等精细素瓷在景德镇御窑厂按宫廷出样的烧制外,其余的工艺全部在宫廷内务府造办处进行,雍正六年起始有自制珐琅彩料。“清三代”珐琅瓷均由宫廷画师彩绘,极费工时,兼之其成本极高,产量不多,多为小件器。珐琅彩瓷制成后全部由皇家垄断...
明宣德青花红彩海兽纹高足 青花加彩的装饰分为釉下青花和釉上彩。如何拼逗组合成画面纹饰和如何配合画成纹饰两个问题,前者是两者的拼逗形式,后者是两者的拼逗笔法。 青花加彩装饰的拼逗形式 按釉下青花和釉上彩的拼逗范围,有三种形式: (1) 瓷器上同一画面不同纹饰由釉下青花和釉上彩拼逗画成。 明初时,青花加彩处于初创阶段,青花和釉上彩分别画不同的独立纹饰,共同组成画面。如青花...
“收藏之道,不在于辩真伪,而在于保值升值。”这是收藏大师们提出的又一精辟见解。起初我认为这句话是废话,辩真伪是保值升值的基础,如果是假的怎么可能保值升值?经过他们的解释,我明白了这句话的深刻含义,他们是意思是收藏时应该把着眼点放在保值升值上,而不是放在辩真伪上,能够保值增值的藏品,必定是真品。 那么怎么确认一件粉彩藏品能够保值增值呢,这就要从粉彩的工艺、材料、装饰技法说起,这就是粉彩瓷器...
中国文物网讯 “古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟浊洞庭云。”这是一首描绘长沙窑烧造盛况的诗。兴起于八世纪末、九世纪初的长沙窑,将南北釉上、釉下彩融为一炉,成为彩的集大成者,打破了当时制瓷“南青北白”的格局,初步形成青、白、彩三足鼎立之势。——我国陶瓷史上如此重要的一个品种,在其遗址被发现60年后首次赴京,于北京艺术博物馆集中展示173件(套)展品。2016年7月23日,由北京艺术博物馆、湖南...
图1 图2 图3 图4 这件瓷瓶收藏于陕西眉县文化馆。瓶呈广口,颈细长且直,斜肩,深直腹微外鼓,平底微内凹。瓶口内沿饰有一束桃树枝,上有一对寿桃,一个寿桃尖为紫红色,下逐步过渡为淡黄色,另一个为紫红色。枝叶或浅绿色,或浅蓝色。瓶体一面(图1)是一花鸟图案,一大束牡丹花从瓶底贯通到瓶口,牡丹挺拔、枝叶茂盛,呈现勃勃生机,上有三朵盛开的牡丹花,二只小鸟左顾右盼,昂头眺...
釉上釉下结合彩瓷的制作需先烧好青花瓷,再于上彩绘,最后经1000℃左右的中温、800℃左右的低温烘烤而成。 斗彩 斗彩瓷有广义、狭义两个概念,广义斗彩瓷指各种色彩相拼逗的彩瓷。现在一般所言斗彩瓷,专指其狭义概念--先在坯上用青花细线条勾出纹饰的边,上白釉,然后入窑高温烧制,所成瓷器称淡描青花,再于线条内填色,最后入炉,经中温或低温烘烤而成的彩瓷。由于各种颜色所需温度不同,所以,...
长治八义窑分布于八义、东山、南泉庄等村,是山西东南部影响较大的民用窑。八义窑早在宋代已开烧,一直延续到明清。在宋金时,八义窑瓷器品种较多,有纯白瓷、白瓷红绿彩、白瓷黑花、白瓷黑彩、黑瓷等。所烧器物以碗、盘、罐、碟等民用器为主,也有玩具俑等,这些瓷器做工精湛,纹饰粗犷飞扬,具有独特的玻璃质感,集实用、观赏于一身,深受世人青睐。其中红绿彩是区别其他窑口的一种独特的产品。 八义窑的红绿彩瓷,是釉上...
开幕式现场 中国文物网讯 为了更好地向世人展示中国陶瓷文化的发展,展现代表中国的双生花“陶”与“瓷”联合演绎的不凡魅力。7月10日上午,中国陶瓷艺术大师黄志伟和当代瓷板画家操驰陶塑彩瓷甄宝联袂展在北京国中陶瓷艺术馆开幕。 中国工艺美术协会副理事长兼秘书长王山主持开幕式 北京远洋投资集团董事长郑志致辞 参展艺术家黄志伟致辞 参展艺术家操...
清朝瓷器以青花瓷著称于世外,彩瓷也曾享誉一时。习惯上所说的彩瓷,是指瓷器釉上加彩。据考证,这种以彩色装饰瓷器的做法,起源于晋,宋代出现釉上的“宋三彩”,元代则创造了著名的青花、釉里红等,到了明清两代,釉上彩的配方进行了重大改革,经过了一系列的创新,以红、黄、绿、蓝、黑、紫等多彩色绘制出画面,充分显示了它的绚美和巨大的吸引力,这就是五彩瓷的发明。何谓五彩瓷,据《陶雅》上说:“康熙硬彩,雍正软彩。”又...
珐琅彩,创烧于康熙时期,在雍正、乾隆时,达到顶峰。单从名字上看,就不像青花、斗彩、影青或者是五彩那样本土化。其实,最早珐琅彩的原料是舶来品,从欧洲进口的。但是珐琅彩瓷器的出现,却是清朝康熙皇帝下令宫廷匠师把铜胎画珐琅的技术移植到瓷胎上的。此种技法的成功运用使得瓷器大家族又增加了一个新成员。 珐琅彩瓷为清朝宫廷御用瓷器,有时也赏赐给一些有功的大臣,而普通百姓连见到都是很困难的。在烧制过程中...
据历史文献记载,斗彩始于明宣德,但实物罕见。成化时期的斗彩最受推崇,明清文献中也称之为成“窑彩”或 "青花间装五色"。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练,内容主要是花鸟、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线,罩釉高温烧成后,再在釉上按图案的不同部位,根据所需填人不同的彩色,一般是3至5种,最后入彩炉低温烧成。按照专家陈万里先生的意见,成化斗彩又可以分为点彩、覆彩、染彩、填彩等几种。...
近日,在对淮阳县太昊陵风景管理处可移动文物数据审核中,发现了一批精美的瓷器。其中有一件清道光五彩瓜果神福寿纹碗特别吸引了我。 该碗通高5.5厘米,口径11厘米,底径5厘米,重127.5克。器身均匀的绘着折枝的佛手、寿桃、石榴等果实,其间隔区域内彩绘着蝙蝠和“寿”字纹图案。碗心彩绘团花图案,内有两支寿桃和一只蝙蝠,碗底圈足内红彩书“大清道光年手制”六字篆书款。整个器型优雅,色泽明快,图案疏朗,构图...
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