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最近一段时间，华夏收藏网瓷器版主福生爱收藏老师跑了很多古玩市场，见到不少各种窑口、型制的高古瓷器，然而却发现其中98%都是仿品。先不谈五大名窑，如今市场上常见的基本都是一些普品的仿品，可见当今市场赝品假货像幽灵般游荡，不细心辨别，极易打眼吃药。 因此，福生爱收藏老师从市场上买了一些赝品回来，并将其与自己珍藏多年的真品瓷器做了对比分析，现贴出如下真假对比图片，和藏友们共同学习交流。 上文分析...
明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，窑场数目空前增多，明朝生活陶瓷，建筑陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了以前历代，展示了陶瓷业大发展的局面。由于制瓷工艺技术的不断提高和实行\"官搭民烧\"制度，即工匠完成官方规定的任务后，可以进行自由经营，客观上对手工业工人的积极性起到了促进作用。民窑不仅产量超过官窑，而且烧成了许多高质量的可以与官 窑相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生产的主流。 ...
瓷器釉下存着气泡，可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。这已被陶瓷专家们所应用，如不同时代，不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器，釉下气泡的大小，组合形态都不同，用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的瓷器一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一样的瓷器；釉质不一样的瓷器；...
鉴别嘉靖青花罐有9个要点，这9个要点正与赝品9个漏洞形成鲜明对比，因此嘉靖青花罐真品与赝品有9个不一样。 一是胎体及接胎状态不一样。真品胎体厚重，接胎很显露，尤其从器内壁可发现接胎处烧结不够坚致，表面有断裂现象。赝品胎体偏轻，接胎不太显露，接胎处烧结良好，没有断裂现象。 二是釉色不一样。真品釉色呈青白，抚摸光滑不涩手。赝品釉色偏青，抚摸涩手有贼光。 三是釉面状态不一样。真品釉面起伏不平，实际...
我们这里说的明清，其实指明朝元年1368年开始，到解放前的1949年结束，也就是581年历史。这近600年间，瓷器的发展经历了辉煌-衰退-发展-辉煌-再到衰退这个过程，大家知道，瓷器英文叫china,所以说，当时中国的传统文化，在瓷器中都能体现。古代艺人也把当时的民俗民风，用毛笔这个工具，把自己对这个世界的认知，绘在了瓷器上。再通过火和土的结合，使她留存百年。所以说，每一件古物，都是有灵性的，这个...
古代没有鉴定文物的仪器，也没有人给古董做鉴定证书。古人收藏文物及交易，靠自己对文物的认知、良心和比对。如今，大概由于仿造过盛或欠缺诚信，人们在收藏文物时，总想有个书面质量保证。有的寄希望仪器的“检测报告”，有的听信“专家”的“判词”或以其名开出的“鉴定证书”。殊不知，至今尚没有一款能验出人在不同条件、情绪下作品的机器，也没有包罗万象的“文物专家”。何况，“国家文物鉴定委员会”早在管理规定中明确指出...
在景德镇第三期古瓷鉴定研修班结业典礼上，面对电视台记者的采访，一位来自上海的学员说："参加这期研修班的最大收获就是深入了解了古瓷制作的工艺过程。熟悉不同时期的不同制瓷工艺及其留下的工艺痕迹，就像医生熟悉人体解剖一样重要，否则，就无法准确判断古瓷的生产年代及其真伪。" 这话是十分中肯的。因为陶瓷是通过工艺过程制作出来的。而不同时期的胎釉原料性能、炼制方法、成型工艺、施釉手法、装烧窑具、烧成窑炉结构...
家有财钱万贯，不如钧窑一片。"此话在今天听来，似乎有些夸张，但钧窑瓷器身价之高昂在现实中依然是不争的事实。 钧窑是宋代一支异军突起的名窑，是宋代五大名窑之一。 北宋初期，社会相对稳定，各行各业都得到了恢复和发展，陶瓷业更得到了飞跃的发展，成为中国陶瓷业繁荣昌盛的历史时期。经考古调查和发掘，证实钧窑烧制在北宋初期就已日见成熟，其产品也相当精良。到了北宋后期，具有丰富经验的制瓷工匠，充分利用得天独...
邢窑，是唐代著名的瓷窑，五代（公元907-960年）时仍烧造。窑址位于邢台市所辖的内丘县和临城县祁村一带，是中国白瓷生产的发源地，在中国的陶瓷史中占有重要地位。但由于烧造年代距今较远，其工艺特点并不像明清瓷器那样为人们所熟悉。近日，邢窑爱好者，资深藏友“邢窑翰林斋”在盛世收藏论坛发表帖子总结了邢窑的部分鉴别要点，文章简短精炼，有很强的实用价值。 邢窑遗址考古发现至今已有三十年，三十年来真假...
市场对高古玉的强劲需要，使新石器时代红山玉器的身价在上世纪九十年代一路飙升，利益驱动，造假频频，的确给许多人带来困扰。红山古玉如何造假？如何在真与假之间建筑起一道屏障，炼就一双“火眼金睛”？ 摸清情况，再下决心 “收藏的问题对于个人来说是一件大事，涉及到资金、时间等很多问题。”八年前，决定了解红山玉器之后，曾经有过二十多年收藏古钱币经验的庞原收集、阅读了当时所有能找到的红山文化资料，从大体上知...
上世纪20世纪80年代以来，中国各地出现了假古董制造的高潮期，假古玉制造又是首当其冲。尤其是层出不穷的现代高科技，促使仿古玉的仿真程度极其高明。不同地区制造的仿古玉，仿旧方式多种多样。仿古玉的制造是同考古发现、古玉鉴定学的发展紧密联系的，很多考古学的研究成果被借鉴，已成为众多周知的事实。一些古器物刚被考古发掘，一些甚至还没发表，其古玉的特征便在假古玉中出现，假古玉制造者熟悉古玉鉴定，很多制造方式是...
一、什么是五彩瓷器 五彩瓷器，明嘉靖时期产生，有五彩和青花五彩。基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主等带有玻璃质的彩料，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。 二、五彩瓷器的历史发展 中国古代瓷器的产生和发展，经历了从原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷发展到北朝白瓷，而后再由白瓷发展到彩瓷将...
欧洲人把中国青釉瓷器称为"雪拉同".这个名词来源于是6世纪晚期，法国作家杜尔夫的长篇小说《牧羊女亚司泰来》被子搬上舞台。剧中男主角雪拉同穿的一件青色衣服极惹人喜爱，这种颜色一下就成为法国流行的颜色了。正巧中国的青瓷第一次传入法国，那青翠欲滴的釉色使法国人为之倾倒。以至一时找不到适当的名称呼它，只有雪拉同那件衣服的颜色可以与之匹敌，于是人们就称这种青瓷为"雪拉同".直到今天，欧洲许多人还常常这样称呼...
陶瓷是易碎物品，古陶瓷在长期的使用和流传过程中，由于人为原因或其他外力作用，在一些器物上会出现破损、磕伤、缺碴、暴釉、毛边、冲线、鸡爪等伤残或伤痕。伤残对于器物的收藏价值虽然有一定影响，但是由于这些伤残大多数都是在使用和流传过程中留下的，伤残本身也是一种历史痕迹，因而伤残对于古陶瓷鉴定具有重要的参考价值。 依据器物的伤残进行鉴定，首先要辨别是老伤残还是新伤残。一般而言，带有老伤的器物，一般都有一...
钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间，钧瓷的"钧"字因犯了神宗朱先生的名讳，窑场被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。 直到清光绪五年（1880年），禹州神垕镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人，由于受古董商高价收买宋钧的诱引，在小型发掘中得到启发，立志恢复钧瓷，此后经过他们的不懈努力，钧瓷的烧制开始...
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