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清雍正时期民窑的花卉类纹饰非常丰富，有不少花卉图案喜用“过杖”技法，花卉内盘碗的里部越过器口延续到外壁，这种画法通常称为“过杖花”或“过墙花”。雍正民窑青花龙纹盘也常常采用这种画法，龙的头部及前半截身体画在盘心，后半部分经过盘口转折后画在外壁，称为“过墙龙”。“过杖”、“过墙”这种技法，雍正以后十分流行，直至清末。 笔者收藏到一件雍正民窑青花釉里红“过墙龙”瓷盘（见图），高5.4厘米、口径2...
茶叶的食用可以追溯到史前时期的神农氏时代，到汉代已经成为人们的日常饮料，六朝时期在长江流域饮茶已蔚然成风，甚至有些人嗜茶成癖，但早期的茶具保存至今的甚少，故而近年出土的一批青瓷茶具尤显珍贵。 在江西吉安县长塘乡南朝齐永明十一年（公元493年）墓中出土过一件造型别致、纹样华美的青瓷茶托（图1），该茶托分为茶盏和托盘两部分，茶盏口径15.5厘米，底径6.8厘米，高8.2厘米;托盘口径22.2厘米...
瓷器的器型、烧制工艺、纹饰等是历代文化艺术的结晶。历代仿制、作伪之风之所以盛行，究其原因，一为赏古悦旧，一为利之所趋。瓷器作伪的手法很多，而其仿制水平也很精湛，几可乱真。因此，我们不仅要了解作伪的手法，更要掌握历代瓷器制品的基本特征，以此为标准来进行鉴别、辨伪工作。 1.作伪常用的几种方法 （1）整器作伪 整器作伪即后人根据前代的某一器物，照样或照文献的记型并无定规，...
唐代青绿釉贴花纹陶豆钵 唐代初年，中国的文化精神由魏晋，南北朝的虚实转入唐代的壮实。学术方面的发展也由玄学转化为经学，这种虚实相间的精神表现，直接的影响了陶瓷艺术上的进一步发展。不再被先前莲花造形所拘束，而是逐渐走向丰富活泼的艺术技巧。 下面介绍一个唐代初年六世纪末至七世纪初年的青绿釉贴花纹陶豆钵收藏品。 豆钵内外洒满青绿色釉，艺术上采用对称排比的贴花纹饰。纹饰的造形复杂，母题的...
对于初入收藏圈的爱好者鉴别古瓷的“五步法”： 一看器形。陶瓷鉴定，造型是一个重要依据，它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。如宋代白瓷碗，敞口平底造型、碗中刻花浮雕莲瓣纹，是当时的主要审美风格;宋代白瓷窑色泽略偏黄，这是与其他时期白瓷最大的不同之处。 二看胎质。不同年代的瓷器在胎质上有所不同。一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。陶瓷是火和泥的艺术，随着烧...
世界瓷器的发源地在中国，而越州是中国瓷器发祥地之一。越州窑简称越窑，其中心窑场在浙江上虞和上林湖地区 现在属慈溪市 .这个地方是古越人居住地，周代属越国，秦汉以后属会稽县，唐代改为越州。越窑的历史可追溯到商周的原始青瓷时期，东汉晚期创烧出成熟的瓷器，晚唐、五代生产出历史上最高水平的青瓷，北宋末年走向低谷，逐步被龙泉窑所替代。 越窑晚唐、五代时期得到了惊人的发展，是因为五代吴越钱氏当国之时十分...
熊希龄曾在1913年7月被袁世凯任命为国务总理，后以实业、教育与慈善事业为己任，是一个颇为传奇的人物。光绪年间他作为随五大臣出洋考察的参赞官之一，东渡扶桑，回国后即向湖广总督端方上书，提出一设学堂、二设公司的建议，并身体力行，在沅洲创立务实学堂，又在醴陵的姜湾办起醴陵瓷业学堂，以实现其“实业振湘”的主张。 醴陵瓷业学堂开办两个月之后，各速成班学员手制瓷品烧制出来，竟完全以崭新的面貌出现，彻底...
砚，俗称砚台、砚瓦，磨墨器具。作为华夏文房四宝之一，唐代以前多用瓦砚，以后通用石砚，仍沿称砚瓦。砚既是磨墨写字的实用品，又是可以观赏把玩的文案清玩，历来为文人墨客青睐，唐诗人杜荀鹤诗咏：“窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。”宋代的苏轼、米芾、清代的纪昀皆嗜砚成癖，玩砚、藏砚到了痴迷的地步，并有砚谱传世。相对而言，玩砚藏砚大都选择天然材质的石砚，瓷砚却比较少，主要是瓷砚缺乏天然石砚发墨良好的特性和因材...
美丽多彩的绞胎瓷是中国陶瓷发展史中一个特有的工艺现象，他曾一度被西方的陶瓷研究者称为“天边的彩虹”、“奇妙的木纹瓷”。自唐始，及至五代到宋，最晚到明清，绞胎始终在陶瓷制作工艺中占有一席之地。鉴于绞胎工艺的复杂，人们自宋元时代就开始考虑一种代替绞胎效果的新工艺，经过艰难的探索，匠人们终于发明了一种新工艺被称为“绞釉”，然而，究竟这种新工艺过程是否将釉子绞制而成或是其他什么方法呢？古人是如何研制成这种...
“低枝讵胜叶，轻香幸自通。发萼初攒紫，余采尚霏红。新花对白日，故蕊逐行风。参差不俱曜，谁肯盼微丛？” 赏瓷如品诗，南朝齐诗人谢玄晖（月兆）（464 499年）的这首《咏蔷薇》诗，写得“笔境雅幽，文采风流”;诵后，颇具画意且诗境深遂，乃我所喜诗词之一。而今得赏清末制瓷大师马庆云的这件《花卉鸟鸣图》粉彩笔筒，其无论从制作工艺还是绘画的水平，都堪称绝妙。与诗人《咏蔷薇》有异曲同工之妙。 马庆...
这只八仙人物纹青花瓷碟残片，是我2006年10月下旬到景德镇参加元青花国际研讨会期间在地摊上买到的。残碟高2.1厘米，口径12.4厘米，足径6.8厘米，由三大一小四块粘成，周边破碎缺失得只剩下7毫米宽的边棱（见图）。 瓷片是研究古瓷的最好资料，笔者对此碟的鉴识如下： 一、胎质异常细白致密，无任何杂质和气孔。 二、釉色微青，施釉虽薄但有肥润感。 三、侧视釉面，可见均匀而细密的...
宋官窑，根据南宋顾文荐《负暄杂录》、南宋叶《坦斋笔衡》、明初曹昭《格古要论》、明代高濂《遵生八笺》，以及《饮流斋说瓷》、《辍耕录》等有关著述所载：宋代有北宋汴京官窑、南宋修内司官窑、南宋郊坛下官窑三种之分属。其产品为宫廷所垄断，烧瓷全部供宫廷专用，失去商品瓷的性质。有的文献按“官、哥、汝、定、钧”排列宋代五大名窑，官窑为第一魁首。但是古今陶瓷学术界对官窑的问题争论颇多，有许多分岐的意见。 在...
甜白为明永乐朝景德镇窑所创制的半脱胎白瓷。胎质精白，釉水莹润，光照见影，视如冰雪，温其如玉，感觉甜净，故称“甜白”。亦称“填白”，是指器面可填彩绘。永乐甜白分厚、薄两种。器型有盘、碗、瓶、罐、爵、壶、高足杯、盏托、盖豆、花浇、烛台等。传世以梅瓶、盘、碗为多见。以胎薄而有暗花者为杰作，其他大件器属厚胎。甜白瓷的装饰，一部分为素面;另一部分为刻、划花、印花等。图案有缠枝牡丹、缠枝莲、折枝花、瓜果、莲托...
南京系六朝古都，六朝是指东吴、东晋、南朝的宋、齐、梁、陈，其都城都在建业 今南京 .六朝青瓷是当时烧制于江南地区的青瓷器，以浙江越窑为最美。青瓷虎子是这一时期墓中的随葬品之一，东吴、西晋时的虎子外表浮雕装饰较多;而东晋和南朝的虎子基本上就没有装饰了。 笔者收藏一件东吴越窑青瓷虎子，全长22.9厘米，通高18厘米。器身造型写实生动，观之令人赏心悦目。器物为蚕茧形，头上堆塑刻画成虎头状，圆口方唇...
图为康熙时期生产的五彩加官进爵图瓷板 名称：五彩加官进爵图瓷板 类别：瓷器 年代：清代 文物现状：北京故宫瓷器收藏品 瓷板边饰为绿彩锦地纹，其间用红彩绘朵花点缀，寓意“绵上添花”。瓷板中十个人物，正面君王身着黄袍端坐在宝座之上，对面一员大将在跪拜受封。立于两旁的文、武官员神态各异，面露喜色。画面中以绚丽的色彩勾勒出庭院、流云、山石花草作辅饰。在表现人物的构图上注重线条...
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