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西夏国雄踞西北，其辖地西接玉门关，东靠陕山两省交界的黄河，北控今日的额济那旗以北的大漠，南锁萧关，地矿产说不上丰富，但也是种类繁多。 查西夏的一部字典类的工具书“番汉合时掌中珠”可知，西夏国内有植物上百种，动物几十种，矿产也有二十多种，其中额济那旗（属西夏时的白马镇燕军司）境内产水晶，也产玛瑙，笔者要介绍的这件质地优良的玛瑙小碗（图1），堪称其中精品。该玛瑙碗高3.8厘米，碗口直径9.8厘米，饼...
张旭华近照 当旭华同志打电话来，说想请我为他将要出版的《张旭华印谱》写一短序时，我很吃惊。 旭华同志是安徽省文史研究馆副馆长，我，作为馆员，与他时有接触。在我印象中，他是个做人低调、不多讲话、只埋头于做事的人。他常陪同馆员中的一些书画家外出活动，听说他有时也写写字，还写得不错。但我一直不知道他能搞篆刻。 张旭华篆刻作品《乐在其中》 他来到我家，拿出他所创作的若干复印的篆刻作品，又...
这件多穆壶是传统的掐丝珐琅器，器形为筒式，上收下敞，口部靠柄一侧有花冠形装饰，柄两端各有卷曲花饰，方式壶流，矮足，足脊宽平无釉，壶体上有仿金属箍和铆钉状装饰。器身上是一些布局规整的花草纹。虽然花草纹饰繁密，但层次分明、掐丝流畅、鎏金灿然、填釉饱满，釉色鲜艳且纯正，极尽皇家富贵奢华之美，显 得非常豪华、精致、华丽、大气。而且无论是造型，还是工艺，都接近完美，绝对是一件不可多得的宝贝。“多穆”原意为盛...
图1 图2 图3 图4 图5 图6 2014年12月西泠拍卖2014年秋拍“中国历代钱币”专场上拍一枚少数民族水族水书大型花钱（图1、2），直径66毫米，正面为水龙图，背面外圈为十二生肖图案，内圈为“水书”文字，断代为明代，估价人民币1000—3000元，以2300元成交。水书钱币罕见神秘，引发关注。 水族是分布在我国贵州省、云南省、江西省、广西壮族自治区的少数民...
瓷瓶用以插花，古已有之。明代著名文学家袁宏道曾写过一本名为《瓶史》的小书，从鉴赏的角度论述了瓶与花的关系及插花之法。他认为：“养花，瓶亦须精良。譬如玉环飞燕不可置之茅茨，又如嵇阮贺李不可请之酒食店中。尝见江南人家所藏旧觚，青翠入骨，砂斑垤起，可谓花之金屋。其次官哥象定等窑，细媚滋润，皆花神之精舍也。”可见，古代文人雅士既喜爱养花、插花，亦重视插花的器具，各大名窑古瓷是他们插花的首选，瓷与花的文化相...
说到琉璃制品，很多人都认为是现代工艺品，然而在古代，琉璃却可以与玉石相媲美。人立琉璃（北京）文化传播有限公司总经理赵慎涛表示，“琉璃收藏从 古就有，当时还属于宫廷用品。尽管现在琉璃制品在人们的日常生活中应用十分广泛，但琉璃艺术品仍具有很高的收藏价值，特别是一些名家作品。琉璃收藏目前还 属冷门，但琉璃的收藏及发展前景值得期待”。 琉璃的前世今生 琉璃是用人造水晶、玉石等为原料，采用古代青铜脱蜡铸...
堆塑罐是汉、六朝时期一种独特的随葬品，一般认为它是由汉代时期的五联罐演变而来，流行于东吴至西晋。汉代时期的五联罐在罐肩的四周有四个小罐，罐的上部刻有弦纹以及少量的动物，东吴时四小罐变小，其周围出现楼阁建筑、仙人、动物等。西晋时四小罐被亭台楼阁、人像动物所淹没，并出现龟趺碑铭。从目前发表的有关资料来看，堆塑罐发现至今，已有一百多件，主要集中在浙江、江苏、安徽三省。 三国吴时期的堆塑罐装饰题材有建筑...
清代青金蓝釉卧兽式暖砚 砚盖外部 砚台面 清代，尤其是雍正皇帝对完美品位及唯美古拙的追慕，是无与伦比的。再兴仿制宋代五大名窑，不仅精细著称于世，在继承前人基础上，大胆创新，精堪绝妙。《清宫档案》载，雍正时期偏爱颜色釉瓷器，故占有相当大比例。此种青金蓝釉，就是雍正时期督陶官唐英在仿钧釉时，同景德镇官窑瓷匠，尽展其卓技巧艺，以乳白釉为底釉，在其上吹洒钴蓝釉料，再罩透明釉，在高温中烧制，器...
容庚先生（1894—1983年）是我国著名的古文字学家、考古学家。1926年被聘为古物陈列所古物鉴定委员会委员，鉴定清廷所藏青铜器。其辨伪实践即始于此。1941年《商周彝器通考》的出版标志着其辨伪思想的成熟并形成系统建构。他的辨伪成果代表了20世纪四五十年代青铜器辨伪的最高水平。容庚擅长于文献考据，重资料的排比与梳理，而少理论概括与阐发。我们从其相关著作和辨伪实践中凝括出三个辨伪思想和七条辨伪方法...
钧窑月白釉塑贴莲荷纹双耳三足炉，元，通高24cm,口径14.5cm,足距10cm. 炉平口，深腹，内凹式圈足，底下承以三足。口沿上对称置冲耳。里、外施月白色釉，外底有垂釉痕。圈足无釉，铁褐色胎，胎质细腻坚致。外壁及耳面塑贴折枝花卉纹装饰。
山东省临沂市政协文史委编辑的《临沂书画·典藏卷》，载有3件南北朝时期的当地名人墨书帖，亦可叫书札，是王僧虔及其两个儿子的书法，分别为王僧虔的《太子舍人帖》、王慈《得柏酒帖》和王志《一日无申帖》。笔者将其逐一整理成文并作简要解读，现分别介绍出来以飨同好。本期我们先看王僧虔的《太子舍人帖》（见图）。 王僧虔的《太子舍人帖》，是他的墨书，虽是文书牒，也类似书札。释文：“太子舍人王琰牒。在軄三载，家贫，...
这尊明代石雕阿氏多尊者像（见图），为青石质，通高1.48米。造像跏趺端坐于方台上，方台正面阴刻篆书“阿氏多”，双手抱一火焰纹宝珠。面部表情刻画生动传神，眉骨突出，直鼻高挺，双唇含笑，极为写实，给人一种超越凡人的亲切感。超越凡人的神格在尊者面相上表达到了极致。身着僧祗支，衣饰贴体利落，线条的曲直、角度的转折都注意到了刚柔相济和虚实对比。整体造像具有很强的写实风格，形体比例头大、相貌特征惟妙惟肖，完全...
这只金代定窑白釉刻花莲花纹盘（见图），高3.4厘米，口外径18.3厘米，足外径6.3厘米。盘口呈圆形，芒口，浅弧腹，圈足。盘内外施白釉，釉色泛米黄。器外壁光素无纹饰，器内刻一株线条自然流畅、生动有趣的莲花。 细心探究和考证，发现该器有如下几点特征： 釉层稍厚，但一些部位仍可见旋坯纹。积釉明显，其中盘内壁、内底有三处明显的积釉痕，一处积釉面积较大，盘口沿外壁、底足周围积釉明显。盘外壁泪痕自然流淌...
青铜器是人类学家公认的三大文明起源之一，与文字、城市比肩齐名。我国是世界上最早进入青铜时代的国家之一，其典型代表青铜鼎更是中国青铜史上不得不关注的文化存在，今天，我们来欣赏一件来自镇江博物馆的青铜精品——青铜S纹鼎（见图）。 青铜S纹鼎，口径30.4厘米，通高37.5厘米，1979年江苏丹徒谏壁粮山东周墓出土，春秋晚期器。器带盖，附耳，直口有凸箍，深腹，圜底下接三兽蹄足。器盖面微鼓，饰重环纹、双...
这件酱釉白花三足炉（见图），高9厘米，口径16厘米。器型为敛口式三足炉，形体较矮，腹部圆鼓，三足短小粗壮，三足底部露胎。炉内施满白釉，炉外施酱色釉，釉面肥厚，莹润光洁。炉身外壁饰以白彩松、竹、梅“岁寒三友”图案，间以飞虫、小鸟等点缀，画面丰富而生动，笔法简练而流畅。其酱釉与白花形成鲜明对比，更增强了图案的立体感。值得一提的是，此炉周身均未见款识，从它的造型与绘画风格看，应为明代万历年间景德镇民窑产...
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