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青花园景花卉纹盘，明永乐，高8.5cm，口径63.5cm，足径49.5cm。清宫旧藏。 盘敞口，浅弧壁，圈足，底坦平。盘内外皆青花装饰。内底青花三重线圈内绘松树、棕榈、怪石、坡地、花草等组成的园景图。盘内、外壁均绘折枝菊花、茶花、石榴、栀子、牡丹及束莲纹。圈足内素胎无釉，外底细腻光滑，留有竖条形垫烧痕。 此盘虽硕大，但形体规整，构图雅致，青花发色浓艳。
名称：金虎符 时代：战国时期（公元前475年——公元前221年） 尺寸：长4.8厘米 高2.3厘米 来源：1979年陕西省凤翔县出土 金质，作卧虎状。巨目大耳，龇牙，四腿曲卧，长尾上卷，通体纹饰为凸雕合阴刻，器背面有扣槽，体形小，但制作精美，雕刻生动，造型雄奇，达到很高的艺术水平，似为仿虎符之作。虎符，也称兵符，起源春秋战国时期，迄秦汉继续使用，到隋及以后还有使用，唐用鱼符，宋有虎豹符，明...
青花折枝月季纹碗，明永乐，高5.9cm，口径11.1cm，足径4.6cm。清宫旧藏。 碗撇口，弧壁，圈足。通体青花纹饰。碗心双圈内饰勾莲纹，里口沿饰忍冬纹，外壁饰折枝山茶花纹。纹饰简洁、清新而明快。
内容提要：本文从对画与物关系的讨论入手，主要借鉴海德格尔对物、作品和艺术作品的概念以及福柯在马奈讲座中所提出的“实物—画”概念，试图揭示绘画并非仅仅是物的表象和复制品，而是自身作为一种物存在着，作为一种维持着其自身坚固性的“实物—画”存在，并试图由此将关于绘画的讨论由各种外在因素的考察转向对绘画得以成为绘画自身的各种内在要素的揭示与分析，使得绘画问题真正作为一个哲学问题呈现在研究者的视野中。 ...
青花菊瓣纹碗，明永乐，高10.3cm，口径21.2cm，足径7.6cm。清宫旧藏。 碗敞口，瘦底，为鸡心碗。通体青花纹饰。碗心双圈内饰折枝枇杷纹，内壁饰缠枝花纹，内口饰海水纹。外口饰回纹，外壁饰菊瓣纹，纹饰间隔以青花线。圈足内施白釉，无款识。 碗外壁以花瓣纹装饰是明永乐、宣德时典型的风格特征，花瓣纹通常作为主体纹饰与其它花纹配合。此碗外壁以32枚菊花瓣为饰，花瓣细长呈放射状排列。这些花瓣从足上...
青花折枝瑞果纹梅瓶，明永乐，通高35.5cm，口径6.5cm，足径14cm。 瓶小口卷唇，短颈，丰肩，敛腹。瓶盖上有宝珠钮。通体青花纹饰，肩饰仰覆如意云头纹，如意头内饰折枝花纹，腹饰折枝果纹，近足处饰变形上仰莲瓣纹和忍冬纹。盖面饰下垂蕉叶纹，盖壁饰花叶纹。 在中国梅瓶从宋代直到18世纪都很流行。梅瓶短颈小口，形体修长，颇似栏杆。梅瓶用来插花，但许多较早时期的梅瓶都带有一个截头圆锥体形状的盖，这...
唐长沙窑黄釉褐斑纽绳鋬执壶 楼钢说古陶瓷之十四 本栏目摘选自著名古陶瓷鉴赏家楼钢的著作《中国古陶瓷鉴赏手册》，为读者提供了一种阅读古陶瓷的方式。 小洗口、短颈、圆腹、平底，肩与口之间以纽绳鋬相连，六角型短流，通体施青釉，釉色泛黄，口沿与流下饰有褐彩斑。底足无釉，显露灰白色胎。类似的标本在窑址也有出土，称为A型II式瓶。 长沙窑是中国陶瓷史上一座名窑，有悠久的历史，也有其独特的贡献。汉代时湖...
茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。常见的产品有执壶、缸、钵瓶、罐、盏之类。而清代景德镇仿烧则十分成功，一跃成为名贵的色釉品种。景德镇清代烧成的茶叶末釉多数为琢器陈设瓷器。从传世实物看，以雍正和乾隆时期产品为多见，雍正茶叶末釉偏黄的居多，乾隆茶叶末釉则偏绿的居多...
青花缠枝牡丹纹军持，明永乐，高20.5cm，口径6.5cm，足径10cm。清宫旧藏。 军持撇口，圆唇，细颈，垂腹，腹下连以台座式托。上半部主体为玉壶春瓶式样。足内呈台阶状，有里外两圈涩圈，系窑内烧成时使用垫圈垫烧的部位。腹一侧置长流，无柄。通体青花缠枝牡丹纹。 军持有多种式样，这种造型的军持创烧于永乐时期景德镇官窑，宣德时也有烧造，品种有青花、白釉等，永乐器不署年款，宣德器署年款。军持原用途应...
宋 高12.9厘米，口径18厘米，底径17.8厘米 此樽是宋代汝窑作品中的佼佼者。它仿汉代铜樽造型，口型规整，仿古逼真，釉莹润光洁，浓淡对比自然。目前所见传世宋代汝窑天青釉弦纹樽只有两件，除故宫博物院收藏的这件外，英国伦敦大维德基金会也藏有一件。 正在古陶瓷研究中心（延禧宫）“清淡含蓄——故宫博物院汝窑瓷器展”（9月29日—2016年8月30日）展出。
罐高14.5厘米，口径7.9厘米，足径10.6厘米；胎体轻薄。靠近颈的肩部，有一圈青花连弧纹。自成化起，连弧纹经常出现在明中期的瓷器立件上（参见耿宝昌《明清瓷器鉴定》），系该时期的重要纹饰。这条装饰，成化瓷出现频率最高，其次是弘治、正德时期，而在“空白期”及明晚期，这类连弧纹装饰几乎一概不见。 此罐肩部如意纹与胫部螺丝靥形莲瓣纹，系承袭天顺笔意，而颈与腹的纹饰，均以双勾填色绘制，敷色淡雅，且不留...
收藏是一件怡情快乐的雅事。最近，我有幸得到一方从日本回流过来的“魁星点斗”祁阳石盖砚（见图），爱不释手。欣喜之余颇有感慨，特撰此文与藏友们分享此砚所蕴藏的历史文化艺术价值。 此砚长18厘米，宽10厘米，通高5.5厘米，分揭开式上下两层。上层为砚盖，盖面隆起的边框线内利用祁阳石特有的石品特征，俏色巧雕“魁星点斗”图案。正中魁星手舞足蹈，左手执笔上举，右手握鳖，独脚立于波涛汹涌的海水中半露水面的龙王...
这件浅绛彩人物花盆（见图）上绘有一个富贵人家后花园中的情景。花园内山石玲珑，蕉叶滴翠，桃花妖艳，春色满园。此时，只见琴身悠扬，箫声婉转。一侍女且歌且舞，她右手抬起，左手下垂，正在做一个双膝跪地的动作，似在述说剧中的哀怨之情。后堂通往院子的走廊上，有一座美人靠，美人靠正面朝着花园，似为专门供人观看园景而设立的。一小姐披浅绿色如意纹披肩，着粉红色长衫淡黄色花裙，在侍女的陪护下，双手扶靠，身子倚靠侍立，...
大清铜币版式繁多，尤以当十者为最。多位清帝在位时发行过铜币来作为流通货币，铜币的使用具有重要的现实意义和历史意义，使交易逐渐便利起来。而如今，大清铜币也具有一定的收藏价值，许多收藏家对大清铜币爱不释手，而收集多种多样的铜币已经成为了他们的目标。 清代机制铜圆的铸造始于1900年（清朝光绪二十六年），止于1911年（宣统三年）。铸造流通时间尽管只有十余年，但其鼎盛时期全国共有十七 省二十局开机铸造...
图中所示是一枚陕西省造光绪元宝七钱二分银币，钱币大师李伟先旧藏，现为上海博物馆收藏。此币属试铸样币，不仅是近代银币中的大名誉品，更是我国“银币二十大珍品”之一，备受中外泉界青睐。该七钱二分样币，正面点圈内镌汉文和满文“光绪元宝”字样，上镌“陕西省造”四字，下镌“库平七钱二分”六字，两旁镌六瓣花饰。背面蟠龙居中，外圈为英文，并镌有“7”和“2”阿拉伯数字，两旁镌小花饰。此币为试铸样币，未经流通，包浆...
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