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（兰州大学文学院 甘肃兰州 730000） 【内容摘要】本文主要通过避国讳论述古人避讳在考定书刻的时间断限，确定版本的刊刻年代以及鉴定古籍版本的真伪和版本的刊刻演变中所起的作用。 【关键词】避讳 避国讳 古籍 版本 鉴定 中图分类号： G256 文献标识码： A 文章编号：1007-9106（2007）12- 0226-02 我们在阅读和整理古籍时，...
说道古籍善本书收藏的方法，涉及收藏书友都会知道一二，但是很多藏友没有一个系统的意识，导致收藏古籍善本时显得有些茫然无知，甚至完全跟风。 在嘉德、保利、中国书店、博古斋等几大拍卖公司的推波助澜下，古籍善本书自2005年起，价格飞速上涨，古籍善本书特有的防伪，珍稀，易于保存运输等特性，现在古籍善本书终于展现出来。笔者从1996年进入古籍善本书收藏领域，自2002年参加各拍卖公司古籍善本书拍卖...
如果说，在旧石器时代晚期，或者更准确地说，在新旧石器时代交替并存时期，玉器主要是作为一种“玉石不分”的生产工具和武器，那么到了新石期时代中晚期，玉器因自身特质而受人们格外喜爱、甚至崇拜，而逐渐发展演变为一种礼仪之器，成为人们社会地位、权力和文化的象征。这时的玉器，多用于祭祀天地神灵和死后随葬用品，还有一部分变成日常生活中的饰品和辟邪用品。 原始社会特别是中后期，玉器在整个社会中用于宗教、...
般若智光，大居士，业界著名高古玉收藏大家，对高古玉研究造诣颇深而誉满国内藏界，是一位玉德高尚，德高望重的玉器鉴赏收藏大师。他关于对古玉的鉴、赏、识、藏的观点和看法对藏玉界有着非同一般的影响，特别是对现在古玉收藏人士和爱好者有着现实的积极的举足轻重的指导和借鉴意义。 我国玉文化大约有一万年的历史，是中华民族文明史上最古老的文化，在世界上是独一无二的，玉文化是中华文明的奠基石。中国人尊玉、爱...
昨天，中国美术学院古书画鉴藏与修复国际研讨会在杭州中国美院象山校区民艺博物馆开幕。 做采访功课时，看到一个报道，说1987年上海博物馆的裱画师邱锦仙，受时任大卫德博物馆馆长韦陀教授之邀，到大英博物馆演示中国古画修复技艺。一张从火中抢救出来的傅抱石山水画，经邱锦仙处理，纸本画作完好如初，在场人无不惊奇。 随后，邱锦仙正式成为大英博物馆里的中国装裱师，经她手装裱的众多大英博物馆的一...
《溪山行旅图》是最能体现北宋画家范宽绘画风格的千古名作。站在巨轴前，高山仰止之感油然而生。作者用巨碑式构图开创了宋代全景式山水画的高峰。 整幅画绢本水墨，以浅淡色彩分三段式构图：远景是占画面2/3以上的高耸巨山，山顶密林郁葱，山石纹理清晰可见;山涧的垂落悬瀑拉长了山高的视觉感受，并且将视线下移带至中景;中景山岗起伏，树林茂密，楼台隐现，似云若岚的雾气营造出的空濛感与山体呼应;最下方的山石...
现在年轻人喊热时总被老人教育道：“想当年我们还没空调呢，不是照样过来了。”老人言之有理，想当年古人连电扇都没有，却依然熬过了无数个夏日。那么古人都喜欢在哪里避暑纳凉呢，看看历代《纳凉图》您就知道了。 池塘边 代表作《莲塘纳凉图》 池塘边湿度大，利于降低体感温度，当气温在28——35 时，在池塘边上纳凉无疑是一个好的选择。 清代宫廷画家金廷标就喜欢在池塘边上纳凉，他的《莲...
明中叶以后，唐宋饮茶之风再次在宜兴士大夫中兴盛，于是，集壶艺、诗词、书画、篆刻于一体的紫砂壶文化就随之应运而生，成为茶文化的标志。 紫砂陶原料被誉为“五色土”，主要种类有：白泥、嫩泥（黄泥）、紫泥（古称青泥）、红泥（朱泥）、绿泥（段泥）。“五色土”质地细腻柔韧，可塑性、渗透性强，是一种品质极优的陶土。用紫砂壶泡茶，能在较长时间内保持茶汤的原汁原味;同时，紫砂壶握于手中便于畅饮和赏玩。而古...
其实，很多复杂的问题，都会有一个简单的答案。只是找答案不难，难得是心行如一。 “多看少买”被众玩家奉为真理，可又有几人压得住激情，耐得住寂寞？如果我们加以一些方法，是不是能够更好的实现？比如说，凡壶必侍茶，壶不包浆不入新壶。好壶常有，而“米”不常充裕。一把再垃圾的壶，当初你买下来的时候，必有合你心意之处，而用久了，自然也就有了你自己的味道，有了它自己的韵味。当人与壶建立起感情的时候，一切的外...
宜兴紫砂壶千变万化，大到高达几米，容水几吨的巨无霸，小到指甲盖一样的小不点，跨越幅度是其他茶具不能相比的，关于紫砂壶容量大小问题的争论从来就没有停止过。 通常正常情况下，不算极端作品的，通常分为5种： 1、130cc或者130cc以下的成为特小壶; 2、130cc以上200cc以下的可以称为小品; 3、200cc以上350cc以下的可以称为中品; 4、350cc以上6...
马家窑文化马家窑类型漩涡纹双耳彩陶壶，高25.6厘米，口径9.6厘米，腹径21厘米，底径8.8厘米，重量为1.13公斤，1975年从永靖县盐集乡金泉遗址征收，属于一级文物，现藏于州博物馆。 此彩陶壶为泥质橙红陶，侈口，直颈，溜肩，圆腹，平底，腹部饰对称双耳，造型匀称、流畅，口沿部饰短竖线纹，颈部饰黑色宽带纹及平行线纹，肩部饰四周平行线纹，腹部饰主题纹饰漩涡纹，以漩涡中心为点，依托弧线组成四个...
双体陶罐为夹细砂黄陶，口径11.3厘米，底径8.4厘米，高19厘米，侈口呈喇叭状，直颈、斜平肩，腹部为袋形双体，中裆相连，下腹壁向内曲收为假圈足，形体好像两只小兽相向而立，颈部和肩部的一对带孔器钮巧妙地把动物的耳与尾表现出来，这应该还是为方便携带而穿绳之用，陶罐器身表面经打磨显得十分规整。陶罐表面以刻划纹和黑色彩绘加以装饰，颈部饰一圈双勾带纹;双体纹饰各不相同，一体以双勾三角折线纹为主，线外饰彩，...
1982年，我去秦安大地湾遗址发掘路过天水时，见到了市文化局新近收进的一件球形彩陶器。该器后来在《考古》杂志上作了报道，可惜照片的质量不好，完全不能彰显其精美。这件彩陶器是一个用泥质红陶做成的扁球，由上下两个钵形半圆体对接而成;扁球的上半部向外圆鼓，下半部弧状急收;最大径腹12厘米;球体内部中空，上下两端各有一个圆孔，上孔小、下孔大;在橘红的器表上用黑彩绘满图案，图案由弧线和圆点构成，上半部为不对...
在明清时期瓷器有一部分是朝廷在控制，官方有专门的官窑厂，比如说在江西景德镇就设有烧制宫中御瓷的御窑厂。根据相关的文献记载，景德镇的窑厂是扎起明洪武二年建造的，刚开始是官窑后面直接变身成为御窑厂，一直到清王朝覆灭，总共延续了542年。 御窑的旧址是在景德镇市中心的珠山区，这里的龙珠阁是当地的重要标志，整个窑厂的范围很广，总面积大约为54300平方米。在82年到94年之间当地的考古研究所对旧址进...
11月16日，河北省建筑面积最大，展览面积最大的县级博物馆张家口蔚县蔚州博物馆试开馆。 据该馆负责人介绍，该蔚县蔚州博物馆是一所集收藏、宣传、科学研究为一体的综合博物馆，建筑面积13000平方米，投资1.5亿元。馆藏文物有古动物化石、陶器、瓷器、书画、金属器等各类藏品6800余件。博物馆的陈展体系由基本陈列和专题展览组成，基本陈列包括“文明沃土”“代地春秋”“文物蔚州”“古堡世界”四部分，展...
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