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昨天,人们在天一阁博物馆云在楼参观“歙砚非遗雕刻艺术展”。(周建平 摄) “开石见月——歙砚非遗雕刻艺术展”昨日起在天一阁云在楼开展,55件(套)老坑歙砚精品不仅呈现砚石天然生成的各种色彩和星晕纹理,还展示了以精细见长的雕琢工艺。 歙砚是中国四大名砚之一,其制作材料歙砚石的产地以江西婺源与安徽歙县交界处的龙尾山(罗纹山)下溪涧为最优,所以歙砚又称龙尾砚。砚石内在的纹理千姿百态,其矿物粒...
澄泥虎符形砚 清乾隆 青玉凤螭纹随形砚 清代 松花石雕如意纹池砚 清雍正 翠玉桃形砚 清嘉庆 砚,也称“砚台”。其与笔、墨、纸合称文房四宝,是中国传统文化特有的书写、绘画用具,经历了漫长的发展过程。早在新石器时代就已出现雏形,历经秦汉、魏晋、唐宋、元明时期的发展演变,不断推陈出新,直至清代更为成熟,并形成各自独特的时代风格。 中国历代的文化人对砚台都无比珍爱,赏砚藏砚...
图1 图2 图3 图4 贡墨属于徽墨中一个重要类别,除每年按制岁供之外,海内公卿为讨君主喜欢,特地向徽州制墨家订制上等墨品以进献皇帝。安徽博物院也藏有不少贡墨,外形、制作皆精,其中有一锭乾隆时期大臣徵瑞进贡的墨品,艺术和历史价值颇高,特此稍作介绍,以飨读者。 墨仿唐八棱澄泥砚式(图1),对长9.2、厚3厘米,墨质细腻,墨面中间呈圆形,周缘凹陷,砚边的宽沿上,运用描金的...
清代康雍时期,一位女制砚家,名顾二娘,不仅以制砚而名闻朝野,还被时人大量仿制,在世时与文人交往甚密,百年之后,其人与其砚,仍为文人所津津乐道,野史笔乘,方志图谱,争相为其立传,其后裔专为清宫制砚。 简述清代顾二娘砚雕及其真伪 顾二娘,吴门人,本姓邹,是顾德麟之媳。顾德麟是制砚名家,“凡出其手,无论端溪、龙尾之精工镌凿者……随意镂刻,亦必有致,自然古雅,名重于世。”去世后,其子亦不寿,二...
一寸干将切紫泥,专诸门巷日初西。 如何轧轧鸣机手,割遍端州十里溪。 ——黄任《赠顾二娘》 自古文人爱名砚。一方名砚,除了有上好的石材,最关键的是有制砚名家的“点石成金”。清代康雍时期,就有一位女制砚家,名顾二娘,不仅以制砚而名闻朝野,还被时人大量仿制,在世时与文人交往甚密,百年之后,其人与其砚,仍为文人所津津乐道,野史笔乘,方志图谱,争相为其立传,其后裔专为清宫制砚。 顾二娘,吴门人,本姓...
澄泥虎符形砚 清乾隆 青玉凤螭纹随形砚 清代 松花石雕如意纹池砚 清雍正 翠玉桃形砚 清嘉庆 砚,也称“砚台”。其与笔、墨、纸合称文房四宝,是中国传统文化特有的书写、绘画用具,经历了漫长的发展过程。早在新石器时代就已出现雏形,历经秦汉、魏晋、唐宋、元明时期的发展演变,不断推陈出新,直至清代更为成熟,并形成各自独特的时代风格。 中国历代的文化人对砚台都无比珍...
“歙砚生产究竟始于何时?”一直是砚学界争论未决的难题。传统的观点是“歙砚起始于唐”,而新的观点认为“歙砚起始于唐前”,两者争论的焦点除了理论根据外,关键是缺少“唐前歙砚”过硬的实物佐证。笔者业余长期坚持对古砚的收藏研究,最近见到一方晋代歙石板研(图1、2),具有金晕、银晕、乌丁罗纹和绿豆眉纹等典型的龙尾歙石石品,歙砚石种和晋代特征无疑,为论证“歙砚起源于唐前”提供了确凿的标本物证。 ...
明(1368—1644) 长24厘米 宽15.4厘米 高2.2厘米 澄泥砚,与端砚、歙砚、洮砚并称为我国四大名砚,以其质地细腻、色泽多变、发墨如油、不损笔毫而颇受历代文人雅士的推崇。用澄泥制砚,起于唐代,是以经过滤洗的细泥加入添加剂烧制而成,使用起来不亚于石。明代是澄泥砚发展的成熟阶段,在制作、雕刻方面均有极大的飞跃。由于烧造技术的进步以及添加剂品类的创新,着色技术已到达炉火纯青的程度...
宋(960-1279) 长23.5厘米 宽15.5厘米 高3.7厘米 砚作长方形抄手式,石质细润,呈黄绿色,砚面隐现圈状木纹,造型端庄,具有典型的宋代特征。砚背刻有郑孝胥铭:“北宋洮河产研。孝胥”,历史、艺术价值极高。
明(1368—1644) 直径18厘米 高10厘米 此砚石质苍黑纯净,石鼓形。直径18厘米,厚10厘米。砚面开月牙形水池及弧形砚堂,水池之上有“内府之宝”方印,印两侧各一篇顾从义摹刻的“石鼓文”。砚底中部纵开长方形凹面,内书“石鼓”、“子子孙孙用之永保”、“东海顾从义摹勒上石”,凹面两侧亦分刻两篇“石鼓文”,凹面之上刻有朱善旂题铭,表明他于道光辛丑(1841)年重资从曹绍橚处购得此砚并...
清(1644-1911) 长27.2厘米 宽21.6厘米 高4.5厘米 砚作随形,为老坑石,依石材自然形式,就石皮的凹凸态势琢成赤壁图,砚面中间作砚堂,四周环刻高山流水。砚首正中处镌篆书“高风千古”四字。砚背雕有赤壁泛舟图,并刻有楷书铭文:“个是苏公赤壁,千古英雄陈迹。聊供几案卧游,珍重端溪片石。”落款“固斋高兆”。隶书铭文:“守其静也如仁,而动则惟水。扩其动也如知,而静则惟山。得仁知...
唐(618—907) 高5.5厘米 直径12.5厘米 足径15.5厘米 天津博物馆的唐白釉辟雍砚高5.5厘米、口径12.5厘米、足径15.5厘米,圆形,砚面上凸,四周为环形水槽,圈足上有二十六根蹄状柱托起砚面,形成高圈足。外底无釉,露胎处洁白干净。圆形砚堂无釉,可以用于研墨。砚体及水槽均施白釉,釉薄光润。砚边内凹,形成圆形水渠,用于储存墨汁。此砚造型独特,是唐代瓷砚的典型器物。 ...
晋(265-420) 高3.3厘米,口径11.8厘米 首都博物馆藏。圆形,子母口,平底,下承以三兽足。砚内无釉,内心有多个支烧痕。外施青釉,釉面有细碎开片,釉面莹亮。瓷砚最早见于三国,多为三足,随着时间推移,足渐增多,南北朝时多为六蹄足,至唐朝有的砚足多达二十个以上。
晋(265-420) 高2.1厘米,口径12.2厘米,底径12.8厘米 首都博物馆藏。子母口,浅壁,平底,砚面平坦,模压乳丁纹三足。底部刻有弦纹、葵瓣纹,立体效果强。外壁施满青釉。
唐代文士爱砚、品砚成风。这一时期,随着纸张普及,造墨技术日趋完善,唐代勃兴的书画艺术,对墨砚的制作提出了新的要求。这时完全采用墨锭研墨,诸如发墨“细腻”、“滋润”、出墨“沉而濡纸”等,成为这时砚材品质追求的主要目标。砚质、砚形由此也发生了变化,砚的发展进入了空前兴盛的阶段。除此,石砚名品的大量涌现,成为隋唐砚业发展突出的成就。 唐代书法家柳公权在《论砚》中说:“蓄砚以青州为第一,绛州次之...
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