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鲤鱼跃龙门的故事，在我国古代广为流传，讲述鲤鱼经历生生不息的闯荡、磨砺，逆流而上，激流勇进，不遗余力，奋力跳跃，一旦跃过龙门，终于修成正果，成为飞龙，通常比喻读书人十年寒窗苦，一举成名天下知，也喻意中华民族龙的图腾来之不易。 笔者有一件清康熙青花鱼龙变化纹水盂，高6厘米，口宽3.1厘米，腹宽8.6厘米，胎土磨制细腻，淘洗干净，胎骨洁白致密，为典型糯米汁胎。 水盂表面釉面洁白，釉汁肥润、...
这是北京故宫博物院收藏的康熙青花盘，口径35厘米，高7.5厘米，足径17厘米，深腹，敞口，口边施酱色釉。盘内满绘人物故事画，画面被一高墙分成两部分。墙内有山石楼阁，奇花异草，祥云缭绕，一弯清溪沿墙基蜿蜒而去。庭院豪华而雅致，一宫妆仕女凭几而坐，风度雍容，却表情淡漠，似有满怀愁绪;仕女对面是一侍女，手指墙外，躬身对仕女说些什么。墙外，一位书生模样的男子手持一叶，对着墙内似在思索。书生的右上方，有“御...
此标本是一件小型瓷瓶残留的瓶胫部分，仅从残胫及其断面就可以看出，此瓶造型敦厚，胎质洁白细腻，二层台圈足成90°折角，是典型康熙朝器物（图1）。 残胫所留天蓝地青花冰梅纹装饰，粗看之下与康熙青花冰梅纹装饰无异，但仔细观察发现在制作工艺上有根本区别。现以康熙青花冰梅纹小罐实物纹饰（图2）同残胫所留天蓝地青花冰梅纹进行比较，提出笔者的看法： 第一、图2小罐的冰梅纹天蓝青花地色，同图1...
哥釉青花又称碎器青花，旧称碎纹素地青花，传世品有明末吉州窑碎器青花、清代仿哥釉青花等。 值得注意的是，此前许多古瓷著作中都将哥釉青花归为釉下青花的亚种，例如由已故中国著名古瓷研究大师冯先铭先生主编的权威性著作《中国古陶瓷图典》中就认为，哥釉青花“特点是在青花彩绘上罩以纹片釉，釉面碎片纹很像哥窑开片”（见该书第225页）。但这种说法是不符合实际的，因为无论是明代或清代的仿哥釉，都同宋代哥釉一样...
此杯高：3.7厘米，口径：6厘米，足径：2.8厘米，胎釉：洁白细腻，胎体轻薄，纯净无瑕，温润如玉。清康熙时期景德镇窑烧造。杯口稍外敞、杯腹下收，底部收敛，圈足。 青花色泽鲜艳，浓淡有致，莹澈明亮，青翠欲滴。杯身绘青花山水、古槐、垂柳、系渔舟，远处孤帆点点，凡行大雁消失在白云间，正是山峦起伏，白水茫茫，意境深邃。所绘技法为中国水墨画中的“分水法”，极富立体感，底施白釉，楷书“慎德堂制”。 ...
此罐高16.2厘米，口径18厘米，足径14.5厘米;器身施亮青釉，釉面平滑、晶莹。主题纹饰为鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取谐音“清白廉洁”之意。四周辅以蟹、虾、水藻等水生动植物。用笔细腻、构图饱满，画面具有大富大贵气派。然而，能享受到鱼、虾、蟹等口福的，多是些做官的。换言之，当了官，才会有此等福分。 圈足，胎骨质白、缜密、坚细。釉底内落青花双圈树叶形图记款。底部的釉面上，有较多针孔状小棕眼。棕眼细...
这件清康熙冬青釉刻祥云纹马蹄式水盂（见图），器敛口，口下渐丰，平底内凹，形成浅圈足，因形似马蹄，故谓之“马蹄式水盂”。通体施冬青釉，以浅浮雕技法刻祥云朵朵，灵动而飘逸。唇口留白，通体施冬青釉，底施白釉，青花书“大清康熙年制”楷书款。青釉色青中闪绿，色泽青翠。此器原为沈阳故宫之物，现藏于镇江博物馆。 马蹄形水盂创烧于康熙朝，流行于康、雍、乾三朝，是当时流行的文房用品，甚得文人雅仕之青睐。（江苏...
此罐高16.2厘米，口径18厘米，足径14.5厘米;器身施亮青釉，釉面平滑、晶莹。主题纹饰为鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取谐音“清白廉洁”之意。四周辅以水藻、蟹、虾等水生动、植物。用笔细腻、构图饱满，画面具有大富大贵气派。然而，能享受到鱼、虾、蟹等口福的，多是些做官的。换言之，当了官，才会有此等福分。 圈足，胎骨质白、缜密、坚细。釉底内落青花双圈树叶形图记款。底部的釉面上，有较多针孔状小棕眼。棕眼...
大约在七八年前，朋友从日本拍回来一只清康熙釉里红橄榄瓶（见图）。此瓶通高41.5厘米，口径8.5厘米，腹径18.5厘米，足径10厘米。整瓶器型规整，胎质细腻，釉色纯正。 现时大家认识的橄榄瓶，是雍正时期定形的撇口长颈、肩颈内收、腹部鼓凸、瓶底外撇的清代流行器型。然而此瓶与雍正时期定形的橄榄瓶有所不同，口沿微撇，似有撇了又收的感觉，颈部略短，鼓凸偏上，重心略向上移，器型似有梅瓶、花觚、观音尊、...
一、官民窑的关系及康熙青花的分期 青花，中国陶瓷王国中的主要品种之一。它不仅与玲珑、色釉、粉彩一道并称景德镇“四大名瓷”，而且还享有“国瓷”美誉。明清时期官民窑皆大量生产。官窑生产不惜成本，价值在于精。而民窑则变化多，纹饰生动活泼，以商品生产为目的。产品粗细兼有，产量很大。不仅满足了国内市场的需求，而且还大批外销。官窑是在民窑基础上的提炼和升华，其反过来又会影响和推动民窑的发展。官民窑这...
罐高16.2厘米，口径19厘米，足径14.2厘米。 乍看上去，这幅构图令人费解，盛粥的罐，怎么同书卷相关联，似乎有点牛头不对马嘴。其实，这是现代人的惯性思维作怪，视粥罐为盛粥之物。倘若，把粥罐同“做官”挂钩，那么，“粥罐”与书卷，与“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，书中车马多簇簇……”彼此就有了必然关系。进而细想，这件绘有蕃莲嵌宝书纹的青花粥罐，其装饰含义真有点了不起，并让人感动。因为，它把...
青州市博物馆收藏有冯氏画像册：纸本，册页，宫廷标准画像（见图）。画心高21厘米，宽18.5厘米。人物头戴红宝石顶珠的棕色暖帽，其上装有红色帽纬，柳眉，双目凝视，高鼻梁，大耳，口微张，慈祥可亲，面部多有皱纹，长髯花白稀疏，身穿蟒袍，肩部着棕色披领，颈佩大红朝珠。右上方题为“阁老爷□溥”，由画像中可知，为冯溥年迈时所画。 冯溥（1609—1691），青州益都人，字孔博，又字易斋。他是冯裕的六世孙...
罐高18.4厘米，口径16.5厘米，足径17.6厘米。形制呈直口、折肩、直腹、圈足，为康熙粥罐造型之一。颈部画竹，这是康雍时期在青花笔筒的外口边沿下常用的一种装饰图案。松、竹、梅在瓷器上有“岁寒三友”称谓，源于元代时的文人画，有时，分别以单一的松或梅或竹为边饰，寓意“君子之道”。器腹的主题图，人物作冥思遐想状，系袭明代画意，也属不折不扣的文人画，类似图案通常多见于康熙、雍正时期的大盘上。其青花的颜...
这尊清康熙绿度母（见图），高61厘米，为单体浇铸，黄铜鎏金。度母面相如年轻女子，戴五叶冠，冠叶分离较开，为花瓣形。耳珰大且长，垂落肩部。耳珰上部为圆环，圆环下端缀璎珞为饰。额部饱满浑圆，有明显的弧度，颊颐丰满，鼻梁挺直，双目微睁，肃穆含笑，清丽俊秀之气盎然。葫芦形发髻，饰髻宝，长发披落双肩背后，丝丝精细。右手施与愿印，左手施三宝严印持优钵罗花。花朵开敷肩头，枝叶繁密。上身披条帛，从双肩绕双臂垂落身...
罐高17厘米。康熙早期，青花以浙料为主，呈色灰蓝，个别发色灰暗。康熙中期，部分使用云南产的珠明料。珠明料的色调明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有宝石蓝之美，鲜蓝而不火气。康熙晚期，青花呈色趋于淡雅，有的泛晕散。 人们常把康熙青花誉为“康熙五彩”“墨分五彩”，是因为在康熙青花上大抵会出现“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”这五种不同深浅的色阶。古籍上对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一...
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