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五彩鸳莲纹提梁壶,明万历,高20.5cm,口径8.7cm,足径11.8cm。 壶唇口,短颈,丰肩,圆腹,圈足。肩部附提梁和曲流。附伞形盖,盖顶置宝珠形纽。通体青花五彩装饰。腹部绘莲池鸳鸯图。肩部绘云头纹一周,近足处绘变形莲纹一周。盖面绘花卉、飞雀和蝴蝶。柄与流上均绘串枝朵花。所用釉上彩以红、黄、绿彩为主。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款,外围青花双线圈。 此壶为宫中饮茶...
那天午后,同沙老接待完宜兴来的客人,从饭店出来经过一家文物商店,忽然看见玻璃窗内的格架上摆着一只紫砂壶,体量颇大,是一件加彩豫丰,很有感觉。沙老说进去看看。于是走进店去,店里的人认识沙老,分外热情,马上把壶捧了过来。我和沙老将壶拿在眼前欣赏一番,确是老壶。沙老动了心要买。我劝他:您家里东西堆得没地放,再说这壶就一普品,还是别买了吧。沙老看看我说:不让我买,是不是你想买呀。我笑说:我也不买。他问:为...
黄釉提梁壶,高29cm,口径2.5cm,足径7.5cm。 壶式较高,上扁下圆。壶上端一侧出管状口,口与肩上另一侧连以鸡冠状提梁,管与提梁根部饰凸起的带状饰物。壶下部饱满,圈足微外撇。釉下施白色化妆土,黄釉施至近足部。釉色光亮,釉面开有细小的纹片。
名称: 吴经墓出土提梁壶 制造年代: 明代规格: 高17.7厘米 收藏地:南京博物院 历史上,宜兴紫砂就发源于蜀山地区,当时周围窑户相对集中,紫砂艺人散布在方圆几公里范围内。在考古发掘中,各个土层中的出土器物时代特征明显,是很好的断代标准器,时间上大致可分为清代初期、清代早期、清代中期、晚清—民国时期。而在出土器物中,也发现了小规模的明代崇祯时期的紫砂陶片及陶质器物形制,而...
昆明市斑铜厂“提梁壶” 云南斑铜作为云南铜制品的重要构成部分,是云南铜文化发展链上闪亮的一环。从铸造和造型的根源及其文化内涵来看,云南斑铜都是在云南青铜文化的基础上传承并发展起来的,是具有深厚传统文化底蕴和浓郁地方文化特色的铜艺品。斑铜从铸造到造型都和青铜微妙联系在一起,很多优秀作品都蕴蓄青铜古韵。 中国的铜制工艺源远流长,在传统工艺美术文化中...
昆明市斑铜厂“提梁壶”。 云南斑铜作为云南铜制品的重要构成部分,是云南铜文化发展链上闪亮的一环。从铸造和造型的根源及其文化内涵来看,云南斑铜都是在云南青铜文化的基础上传承并发展起来的,是具有深厚传统文化底蕴和浓郁地方文化特色的铜艺品。斑铜从铸造到造型都和青铜微妙联系在一起,很多优秀作品都蕴蓄青铜古韵。 中国的铜制工艺源远流长,在传统工艺美术文化...
传说宋朝大学士苏东坡晚年不得志,弃官来到蜀山,闲居在蜀山脚下的凤凰村上,他喜欢吃茶,对吃茶也很讲究。此地既产素负盛名的「唐贡茶」,又有玉女潭,金沙泉好水,还有「海内争求」的紫砂壶。有了这三样东西,苏东坡吃吃茶、吟吟诗,倒也觉得比在京城做官惬意,但这三者之中苏东坡还感到有一样东西美中不足。什么呢?就是紫砂茶壶都太小,怎么办呢?苏东坡想:我何不按照自己的心意做一把大茶壶?对,自己做茶壶自己用!他叫书僮...
紫檀 在琳琅满目的艺术收藏品中,提梁壶向来以“优雅的造型”和“多变的纹饰”深受藏友喜爱。 国内提梁壶多来自海外 去年我在法国一个名不见经传的小城佩胡吉(PérougES)逛古董市场,邂逅一位边喝酒边摆摊的法国老头,我们聊得很投机。他要我去他家做客,推开收藏室的门,好家伙,两座满墙博古架上全是提梁壶!青花、五彩、粉彩,中国、日本、荷兰,应有尽有。在国内收藏圈,提梁壶还没有从“瓷器类”中剥...
亚明提梁壶 亚明盖款 高逢春款 图中这件鼓腹提粱壶作于上世纪80年代末,通高11.5万厘米。壶腹扁圆,大口短流,提粱秀立。泥色深紫,给人以简洁优美、刚柔相济之感。制壶者高逢春。壶身所刻“清风明月己巳夏月亚明”字样,为亚明手书,镌刻者即亚明弟子卢星堂。 亚明(1924—2002),当代著名画家,南京大学教授。历任江苏省美术工作室主任,江苏省国画院副院...
星期天,江苏陶瓷艺术训练基地几百张制壶工作台陈陈排开,全省雕塑、泥绘、刻制、杂件等各路“神仙”五百来人在此作传统制作技艺大赛。前十名者获大奖。能在此武场上脱颖而出是宜兴青年制壶手的奢望。青年陶艺家谢永新便是其中的佼佼者,他的《冰纹提梁壶》和《咏馨提梁壶》连续二届获得大奖,声名大噪。 被汪寅仙点评曰“方货有一定的工力”的《冰纹提梁壶》高14.5厘米,壶身高为6.5厘米,宽为10厘米,搭配十分匀称,...
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