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油红地五彩描金婴戏图碗,高9.7cm,口径21cm,足径17.5cm。 碗敞口,口下渐敛,弧壁,圈足。外壁绘五彩描金婴戏图,衬以红地。一群在栏杆、山石、花草、树木之间玩耍的童子千姿百态,场面热烈活跃。碗内施白釉,底足内青花篆书“大清嘉庆年制”六字款。 嘉庆朝承袭了乾隆时期的制瓷工艺,此时的景德镇御窑厂继续生产御用瓷器。此碗色彩鲜艳,图饰活泼,红色地更衬托出婴戏图的热闹气氛。
粉彩婴戏图壮罐,清乾隆,高14.9cm,口径5.8cm,足径5.5cm。 罐直口,短颈,筒形腹,圈足,附盖。罐内壁与圈足内施松石绿釉。外壁以粉彩婴戏社火图为主题装饰,边饰紫地轧道粉彩仰覆如意云头纹。图中婴孩在园景中有的举灯、骑马,有的敲鼓、打镲、吹号,有的举狮戏球、燃放爆竹,一派喜气洋洋、热闹非凡的场面。外底署红彩篆书“大清乾隆年制”三行六字款。 婴戏图在唐代长沙窑瓷器上已经出现,至宋、金时期...
斗彩婴戏图玉壶春瓶,清乾隆,高21.5cm,口径6.9cm,足径7.4cm。 瓶圆唇,撇口,细颈,溜肩,垂腹饱满,圈足,足跟外撇。通身以斗彩装饰。腹部绘通景庭院婴戏图为主题图案。以竹石、芭蕉、栏杆、野花作衬景,16童子或捉迷藏,或斗蟋蟀,或抬杠等,衣服色彩各异,并加以描金。瓶颈部饰变形蕉叶纹、黄地折枝花纹和垂如意头纹。近足处绘变形莲瓣纹,足部饰回纹一周。瓶底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。...
青花婴戏图圆盒,明万历,通高11.3cm,口径20.8cm,足径16.2cm。 盒上下子母口套合,口微内敛,弧形壁,圈足。通体青花装饰。盖面主题纹饰为婴戏图,绘16个顽童在庭院中玩耍,下衬以云龙戏珠、杂宝、卷草纹等。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款,外围青花双线圈。 这种盖盒胎体厚重坚硬,为万历朝的典型式样。青花色泽艳丽明快,蓝中泛紫。纹饰构图繁而不乱,用笔随意生动,人...
斗彩婴戏图杯,高4.8cm,口径6cm,足径2.7cm。 杯深式,直口微敞,腹下渐收,圈足。杯里口绘青花线纹一条,外部通景绘婴戏图:天空彩云飘浮,一童双手持线放风筝,另一童观看,作欢舞状,其余三童持花为戏,空地辅以葵树、芭蕉、桂石、花草等纹饰。除青花外,还填以红、绿、赭三彩,足内双栏中青花楷书“大明成化年制”六字款。 斗彩初创于明宣德年间,是一种以釉下青花勾线,再以釉上彩绘填彩的方法。斗彩工艺...
青花瓷是以含氧化钴的钴土为原料制成坯型,在白坯上描绘纹饰后罩上一层透明釉,再在高温中一次烧成的釉下瓷器。青花瓷创烧于唐代,成熟于元代,明清达到顶峰。此罐高17厘米,口径7.8厘米,底足10.5厘米。直颈敛口,溜肩鼓腹,收足凹底,浆白釉质,缜密胎质。青花发色淡雅,富有层次感,主题图案描绘了两个童子玩耍的情景。人物表情生动,衣服绘饰线条粗细一致,连贯流畅。童子稚拙可爱、无忧无虑的模样令人动容。
婴戏童子是宋元以来常见的古代玉器造型,这种婴戏童子造型最早由佛教题材“磨喝乐”演变而来,是当时“七夕节”人们用以表达祈求多子多福、子孙兴旺之意。由于“磨喝乐”所表现出的是一个持荷婴儿的可爱形象,所以这一形象也为当时幼儿所模仿游戏,如宋人孟元老在《东京梦华录》中描述有“七夕前三五日……小儿须买新荷叶执之,盖效颦磨喝乐,儿童辈特地新妆,竞夸鲜丽。” 中国古代玉器发展进入两宋时期,逐渐由帝王贵族专享进...
瓷器上,以儿童嬉戏、玩耍画面为纹饰的,叫婴戏图或婴戏纹。观赏瓷器上的婴戏图,就能发现,画面上的儿童形象,有的天真活泼,憨态可掬,让人赏心悦目,有的表情木讷,脑袋奇大,甚至瘦骨嶙峋。那么,不同的婴戏图后面,隐藏着什么秘密呢? 据考证,婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。到了宋代,定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰,当时的制瓷匠师,通过刻花、印花、绘画等工艺技法,将婴戏...
这是一组明末清初绘有体育题材的古瓷片,是南京作家、诗人、收藏家池澄先生的珍藏。 据池澄介绍,他钟爱古陶瓷,对器物虽残而留有画面者也注意收集,并立了几项专题,其中一项是“婴戏图”。在婴戏图中多有蹴鞠之戏,蹴鞠就是踢球,这是我国一项古老的体育运动。 蹴鞠在我国有悠久的历史。《史记·苏秦传》载,苏秦对齐宣王说齐都临淄:“临淄富而实,其民无不吹竽、鼓琴、踢鞠者。”踢鞠即蹴鞠,这说明在距今两千年前的战国...
据考证,婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。到了宋代,定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰,其中尤以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力,特别在瓷枕上,儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘,且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至。宋初社会稳定,人口增殖,婴戏图的大量出现,和当时的社会状况关系密切。 明清时期是婴戏图的鼎盛期,从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童,幼童...
中国古代将表现孩童的绘画命名为“婴戏图”,内容大多是描绘无邪天真的孩童,无不活泼可爱,惹人喜欢,他们或玩耍。或嬉戏:钓鱼、赶鸭、捻草、折花、弄木偶、骑竹马、放风筝……千姿百态,憨掬可人,妙趣横生。古人认为婴戏图可以象征多子多福、生活美满。 以儿童游戏为题材的装饰图案,萌芽于战国时期,以后又大量被运用装饰于玉器、漆器、陶瓷和织绣等工艺美术品中。婴戏图寄托了人们对孩童的无限关爱与期望,也表达了...
瓷器上,以儿童嬉戏、玩耍画面为纹饰的,叫婴戏图或婴戏纹。观赏瓷器上的婴戏图,就能发现,画面上的儿童形象,有的天真活泼,憨态可掬,让人赏心悦目,有的表情木讷,脑袋奇大,甚至瘦骨嶙峋。那么,不同的婴戏图后面,隐藏着什么秘密呢? 据考证,婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。到了宋代,定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰,其中尤以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力,特别...
清雍正黄地绿彩婴戏图碗 款识:“大清雍正年制”六字二行楷书款 此品种碗创烧于明嘉靖朝(参见《故宫博物院文物珍品大系—杂釉彩 · 素三彩》,上海科学技术出版社,2009年,页104,图85),清康熙朝延续烧造(参见上引书,页109,图90),风格粗犷。雍正时期,景德镇御窑厂在皇帝要求下,制作日益精细,而使此类器物成为黄地绿彩品种之上品,而有“黄八子”之美称。 釉面明净,釉光莹润。碗内施黄釉,外壁...
明国粉彩婴戏莱菔瓶 谁是“觯斋主人”?民国初期郭葆昌是也。郭葆昌(1879—1942),字世五,号觯斋,河北定兴人。年少时曾在北京琉璃厂古玩店做学徒,聪颖好学,博闻强识,很快崭露头角。后得袁世凯赏识,任袁府总管、总务局长,被引为心腹。 这件民国粉彩婴戏图莱菔瓶(见图),花瓶高32.5厘米,圆口束颈,丰肩,因形体颇似“莱菔”(萝卜)而获称“莱菔瓶”。瓶上绘粉彩婴戏图,一小童站于岩石上,努力摇动枝...
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