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黑釉 黑釉瓷器的烧制始于东汉的早期越窑，但其色不纯。东晋至南朝初的浙江德清窑，烧制的黑釉瓷釉面光亮、釉层均匀、亮黑如漆，显示出较高水平。黑釉主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。通常所见的赤褐色或暗褐色的瓷器，其釉料中氧化铁的比例为8%-10%.如将釉层加厚到1.5毫米左右，瓷釉即呈黑色。 我国古代黑釉分为石灰釉和石灰碱釉两大类。唐代以前属石灰釉，唐代以后...
笔者收藏了一只宋黑釉描金梅花双凤盏，此盏小巧玲珑，高3.8厘米，口径10.9厘米，底径3.2厘米，制作灵感应当来自吉州窑名品剪纸梅花双凤盏。 描金毫从盏心向外四射，恰似万道金光光芒四射。左右一对凤凰，凤首向下（心）展翅飞翔，形成美丽的双凤朝阳，三朵梅花排成一行，点缀盏壁。看后叫人拍案称奇。此盏描金笔法精细，金色千年不褪。凤凰和梅花留白形式巧夺天工，充分展现了宋代工匠的创造智慧。 同类的...
在瓷器艺术高度发展的宋朝，黑瓷工艺提高很明显。它使普通的粗瓷成为饮誉世界的珍品。宋朝黑瓷生产很普遍，几乎全国各地的瓷窑都生产黑瓷。唐朝南北黑瓷具有各地的乡土气息，宋朝可能由于宋徽宗特别喜爱福建建阳水吉镇黑茶盏的原因，南北各窑竞相模仿，故许多瓷器从器形到釉质釉色都趋向一致。 北方生产黑瓷最多的是磁州窑系统的各窑。黑瓷器物与白瓷、白釉黑花瓷一样多，黑釉莹润光亮，有一种深沉含蓄之美。黑釉刻花、剔花...
此件釉色墨黑如漆且润泽，施釉不及底，露出施有白色化妆土的胎体，大瓶口外翻，肩部直立五根圆形管，管口外翻，且与瓶体有眼相通，故判断为五管花插。其造型比其他窑口多管瓶制作独特，乃磁州窑精品之作。 五管瓶，又称多管瓶，是流行于宋代的一种瓶的式样，因瓶肩部四周分布有直立的多棱形或圆形管而得名，有五管、六管等多种形式。目前有的称之为花插，有的认为是烛台，也有称为冥器，其用途尚难断定。多管瓶在宋代名窑口...
小唇口、直颈、修长腹、平底;肩上有鋬与口相连，另面出短直流，流下采用剔刻花填白形式饰花卉纹;通体施黑釉，釉层近底，釉色略带酱色，为唐晚期物。 镶嵌瓷和青釉白彩瓷是晚唐时期陕西黄堡窑特有的产品，其中镶嵌瓷就是人们通常称呼的黑釉剔刻花填白彩瓷。其加工方法是，先在生坯上加施黑釉，晾干后划出纹饰轮廓，将轮廓中的釉和部分坯胎剔刻掉形成凹槽，然后将白色的粉状材料填入剔刻后的凹槽处，再入窑烧制。这种装饰手...
吉州窑，是江西省吉安县永和镇的古窑，创于唐代，盛于宋代，至元末终烧，有1200多年的烧造历史。吉州窑是是汉族传统制瓷工艺中的珍品，作为江南地区（江西吉安）一座举世闻名的综合性瓷窑，它具有浓厚的地方风格与汉民族艺术特色。吉州窑的丰富烧瓷，经验和名工巧匠对江西地区瓷业的发展提高，曾在历史上起过不可磨灭的促进作用。吉州窑产品精美丰富，尤以黑釉瓷（亦称天目釉瓷）产品著称，饮誉中外。 据史料记载，在中...
洗口、直颈、溜肩、鼓腹、平底;通体施黑釉，釉色漆黑，釉层肥厚润泽，开有细碎如丝的牛毛纹片。 自从中国古代的窑工们发明瓷器以后，与铁元素的斗争就一直贯穿在整个陶瓷工艺发展的过程之中。釉面的呈色是与铁含量的高低密切相关的，含铁量高，釉面颜色越深，反之越浅，而如何去除釉料中的铁质，使得釉面更加清亮就成了窑工们伤脑筋的事情。就和治水一样，可以堵，也可以疏，黑和白，也是一个矛盾的两个方面。这种斗争的结...
黑釉瓷最早出现于东汉中晚期，盛行于唐代，极盛于宋代。兔毫是黑釉的名贵品种，在烧制过程中，釉层里的气泡将铁质带到釉面，在摄氏1300度高温下，釉层流动，富含铁质的部分流成条纹，冷却时便从中析出赤铁矿小晶体，从而形成绚丽多彩的兔毫。兔毫在宋初已出现，最早烧制兔毫黑釉盏是福建的建阳窑，江西、四川、山西等地瓷窑也烧造兔毫盏，但数量少。耀州窑黑釉盏的生产规模仅次于耀州青瓷，但存世不多，完整的耀州瓷兔毫黑釉盏...
马能役善战，又较易驯养，在古代军事、农业等方面起着重要作用。唐代尚马之风极盛，唐玄宗曾选择西域献来的良马和中原骏马，令画师摹绘。三彩艺匠用熟练的技术和灵巧的刀法，塑造出各种骏马形象。这件唐三彩黑釉马（见图）“膘肥”雄浑，造型雄健有力。黑釉马极为少见，是难以寻觅的珍品。 洛阳博物馆珍藏的这件唐三彩黑釉马，高73、长84厘米，四足挺立，头颈上昂，眼视前方。全身黑色，唯马面、鬃、背、尾、蹄为白色，...
宋朝黑釉茶盏 资料图 本文摘自：光明网，作者：雪平，原题：宋朝的茶具文化：黑釉茶盏的釉色与斗茶 黑釉瓷器和青瓷一样，早在东汉时期就已经出现。 宋代是我国陶瓷工艺和美学大发展的重要时期，黑釉瓷经历了近千年的发展，也终于迎来了大显身手的高潮期。这与宋代点茶、斗茶的流行密切相关。 宋代茶碗多称为盏。盏也作琖，是一种比碗小的器皿，故亦称碗，宋代文献亦称为瓯。盏，小杯的意思。 ...
除了宋文化崇尚“黑”受到较高的礼遇外，黑釉瓷在中国陶瓷史上往往被人遗忘，很少受到人们的青睐，但黑釉瓷在中国的瓷器历史长河中，是不能绕过的风景，今天，我们就来欣赏镇江博物馆收藏的一件黑釉瓷器——永元十三年（101）黑釉瓷小罐。 这件黑釉瓷小罐，1973年在丹阳县大泊公社瓜渚大队东汉永元十三年墓出土。罐高3.7厘米，口径3.5厘米，底径2.2厘米;圆唇，直颈，鼓腹，腹下内收，平底;胎紫褐色，全器...
1981年洛阳安菩墓出土的黑釉马，高73厘米，膘肥雄浑，造型雄健有力。这匹三彩马全身施以黑釉，唯蹄和头部施以白釉，鞍鞯俱全，华丽的装饰与黑色相配更显得醒目明快，它双耳后抿，劲若弯弓，四蹄抓地，仿佛要飞奔启程的姿态被刻画的淋漓尽致。 三彩马是唐代最具特点的雕塑艺术之一。在冷兵器时代，马是战争的有力武器，马能役善战，又较易驯养，在古代军事、农业等方面起着重要作用。唐开国伊始，是依靠武力统一的天下...
重庆市所属荣昌县，唐宋时期叫昌州。在荣昌县安富镇大院村刘家拱桥一带名为瓷窑里的广大地区，存在着从宋代到民国的陶瓷窑址。重庆市博物馆和三峡考古队考古工作者在对该窑区进行多次调查、发掘的基础上，将该窑遗址定名为“瓷窑里遗址”，并经重庆市人民政府颁布为第二批重庆市文物保护单位。这个产生于宋代的瓷窑而又存在着元、明、清代陶瓷窑址的遗址，被著名的巴蜀古陶瓷专家陈丽琼教授称为“昌州窑”。因为“瓷窑里”的得名是...
遗产编号 ⅷ-10 所属地区 山西·阳泉 遗产级别 省级 遗产类别 传统手工技艺 申报人/单位 阳泉市平定县 申报日期 2006 平定位于太行山右中段，地处冲要，素为兵家必争之地。东邻河北井陉、平山，西连寿阳，南毗昔阳，北接阳泉市郊区、盂县，面积1353平方公里，32万人口。旧石器时代已有先人聚居生息。夏至秦归属频变，汉初至宋置县，金、元、明、清为州，雍正初升为直隶州，民国改县，...
东晋时代烧造的黑釉瓷繫壶（双繫）（高十六点四公分） 附图为东晋时代烧造的黑釉瓷繫壶（双繫）（高十六点四公分），俗称天鸡壶，盖小壶嘴堆塑成鸡头状。造型为小圆盘口，直立拍鼓式壶颈，肩部左右有横耳各一，耳之小孔作繫绳用，圆身平底，手鋬（把）自口及颈作“龙”弯身（状似小蛇）饮水姿势。 曾见晋代青瓷和东晋青釉褐斑瓷，亦作大同小异造型，当时应甚流行。南北朝时期，北齐青釉四繫鸡首壶，直接受东晋影响;...
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