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明、清官窑瓷器的造型有各式碗、盘、托、尊、瓶、瓷塑等，其中瓶的器型最多，有八棱、六棱等异体造型。 葫芦瓶 酒瓶，亦作陈设器。葫芦瓶因式样象葫芦而名，最早见于新石器时代。其因其吉祥的谐音"福"、"禄"、 历代皆受欢迎，且演变为其它造型，一侧支长流，另一安执手，既成葫芦式执壶，明嘉靖年间多见。 玉壶春瓶 始见于宋，宋、元时期多作酒器，明、清时期作陈设器。一说以"玉壶在春...
款（瓷器上的文字标志）的称呼借自青铜器。款被瓷器借用来称呼器物身上的文字标志。 帝王年号款 明、清官窑瓷器上的款式主要是帝王年号款，明永乐年间始见，其后明、清两代绝大多数王朝（明代洪武、正统、景泰、天顺、泰昌、天启、崇祯，清顺治八朝除外）的官窑器上都书有此类款。永乐时期的完整器-青花压手杯、白釉高足杯上仅见四字篆书款（在内底心）。另外，景德镇瓷器厂遗址出土有"永乐元年"、"永乐肆年...
继元代青花瓷在古玩艺术品拍卖市场创出天价后，始烧于同一朝代却与青花风格截然不同的“枢府瓷”也日渐受到收藏界关注。 枢府瓷”色白微青，存世量极为稀少，不说拥有一件，就是能够近距离观赏一下，与其零距离接触一回都要随缘。收藏界更有着“收十件明代、清代官窑瓷器易，找一件枢府瓷难”的说法。 要说“枢府”是枢密院的简称。而枢密院，则是元代中央政府的一个重要直属机构，主管军事于外交。小小瓷器何以...
古董艺术品有着不言而喻的高文化价值和经济价值，古玩行业造假历来已久，手段层出不穷。瓷器中有一种作伪方法，谓之“磨款”，乃人为地将器物底部的年款磨去，露出砂底，用来冒充较早时期的作品。民国期间，古玩市场明代瓷器比清代瓷器贵重，有好事之徒将雍正青花器，磨款后去充当永宣之物，以谋取暴利。但在现今公私收藏中，除了有意作伪的磨款青花瓷外，还见有清代其他品种的磨款瓷器。其釉色工艺在前朝都还未出现，磨掉底款，显...
宋代·官窑琮式瓶 有不少朋友在收藏古瓷器的时候，首选为官窑。我敢断言，在全国的瓷器藏家手中，应该是每个人都有几件所谓的“官窑”吧。我问过不少的朋友对官窑的理解，得到的基本上是统一的答案：一是器身上写有官款的；二是做工细致，精美的。官窑瓷器以其精美和稀少确实是瓷器收藏者们的首选。但这里边有个问题，是不是精美的，器身上带有官款的就一定是官窑呢？ 要准确回答这个问题，我们需要首先弄明白官...
官窑起自唐，有两种涵义，一是指贡器，一是指官厂。自唐代至元代（公元八世纪——十四世纪)，官窑多有贡器，少有官厂，采取的形式是“官监民烧”，烧出的瓷器，“千中选十，百中选一”，进贡给统治阶级。这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时，唐代在产瓷区设有司务，如唐景隆初（公元707——709年）褚绥为新平(景德镇)司务，奉诏监烧献陵祭器。宋代设监，如太平兴国年间(公元976——983年)，派殿前承旨赵仁济监理越州...
一是釉质的差异。宋代官窑器釉质肥厚，酥光宝晕，有玉质感。釉下气泡颗粒大而明亮，并累叠密集，如史料“聚沫攒珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黄等色为多。雍正仿宋官窑器釉层较薄，釉下气泡小而疏，釉表多数均透明光亮而欠润泽。釉色以豆青、灰蓝、月白为多，有的甚至接近亮白。 二是纹片的差异。宋代官窑器的纹片有大小开片两种，大开片纹痕长而粗壮，有的纹痕在瓷器上自上而下呈经线走向一直到底，如一根牛毛一样垂...
郊坛官窑，即是“五大名窑”之一的“官窑”。但是由于后人对《坦斋笔衡》关于官窑记载的误解，陶瓷研究者一般把“五大名窑”之一的“官窑”划分成含有3个窑口的广义概念，即指“忭京官窑”、修内司官窑和郊坛官窑。长期以来，不少中外学者对此种划分的科学性颇有质疑。因为此种分法是与宫中藏品相矛盾，无法与实物相印证。如“汴京官窑”窑址已为黄水淹没，成为历史悬案，故何为汴京官窑器也就无从探究，至于修内司官窑又因缺少窑...
近年来，对宋代官窑的研究，由于北宋的汝窑、钧窑，南宋的郊坛官窑遗址陆续发现而有了较大的进展。对南宋的修内司官窑的研究，因缺乏窑址印证与古文献核实而众说纷纭。因此，对修内司官窑的性质及产品特征的认识，也就含混不清了。 北宋的“汴京官窑”与南宋的修内司官窑的窑址虽然均未发现，但两者是不同的。关于修内司官窑的产地、时代、沿革及其器物的特征，在《坦斋笔衡》中均有详细的记载，此书还指出郊坛新窑与旧窑...
清乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐 清乾隆御制青花粉彩游春图双耳瓶 中国文物网讯 （编辑 张艳）10月8日，一件圆明园流失文物——清乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐在香港苏富比秋拍中以7400多万元人民币的高价成交。又一次将人们的目光聚焦在“圆明园文物”、“官窑”和“清三代彩瓷”上。 在中国陶瓷收藏中，明清彩瓷向来是备受关注的焦点，而康雍乾三朝的彩瓷则是中国古董市场上最热门的追捧对象之一。9月份，在波士...
乾隆瓷母 中国文物网讯 （编辑 张艳）9月中旬，在波士顿斯纳金拍卖会上，备受瞩目的第96号拍品、有着“瓷母”之称的清朝乾隆年间各种釉彩大瓶最终以2200万美元落槌，含佣金成交价为2472.3万美元，约合人民币1.51亿元。虽然最终以1 .51亿元的价格成交，但在拍卖之前因为该件拍品品相有瑕疵而使得不少人对其估价拿捏不准，最后拍卖成交价大大出乎他们的意料。 因流传有序而被认可 据悉，这件“瓷母...
研究明、清二代各朝官窑瓷器的款识，已成一大学问。古瓷器上的款识有助我们鉴别真假。当然，款识仅为鉴真辨伪其中一种依据，但绝非唯一线索；否则就如瞎子摸象，以一概全。我们仍必须从胎体、色釉、造型、纹饰、绘工、烧制技艺和时代风格等各方面印证，细察后分析。 像雍正时期官窑瓷器的款识，早期、中期及晚期俱有特色，一撇一点一划间皆有线索可寻；后仿品字体笔法等必露破绽，多数呆滞、刻板或草率。 附图乃...
粉彩瓷是釉上彩的一个品种，创烧于清康熙晚期，为景德镇窑烧造，是在珐琅彩的影响下产生的。在收藏粉彩瓷时，首先应该注意官窑和民仿官窑的区别。因为就一般情况而言，粉彩瓷器的同类器物，官窑比民窑的价格高出20倍～30倍，所以一定要认真加以区分。 其次在粉彩瓷的收藏中，还应十分注意鉴别近现代的一些仿制工艺品。粉彩瓷的造型比较容易仿制，增加了识别难度。遇到这样的情况，应该注意从釉的质地、釉色以及纹饰的...
官窑瓷器历朝历代都是帝王宫廷欣赏和把玩之物，八国联军侵华之后，才陆续流落到世界各地。国外对于中国官窑瓷器的鉴赏、研究、收藏也自此开始。而国内收藏史有过长时间的断层。花鸟鱼虫、古董文玩这些“封资修”的生活方式在“文革”中被无情地“破四旧”。政治浩劫加上经济发展缓慢，相对于周边国家和地区来说，我们在官窑收藏上整整落后了40年。1993年，国内开始出现拍卖，所谓的收藏也才得以起步，而真正意义上的官窑瓷器...
早就听到文博界的前辈、行家和民间收藏者们断言官窑瓷器由皇家垄断；皇家的瓷器几乎没有瑕疵，若有瑕疵当即毁坏，是不能出窑厂的；老百姓是根本不能用官窑器的。凡此种种观念都因为不完全知道官窑制度使然。笔者仔细研读中国陶瓷方面的著作、论文，再经多年的实物及文史资料的考证反复研究，发现皇家垄断官窑瓷只是一个愿望和神话，实际上是做不到的，而且当利益相关时，连皇帝也会下令将官窑器出售，所以官窑瓷器完全有可能流入民...
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