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文征明的《湘君湘夫人图》 立轴 绢本 设色，100.8 x 35.6 公分 故宫博物院，北京，中国 本图是根据屈原《楚 辞。九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇画成的。图中的湘君湘夫人正漫步走着，前面的人手里拿着扇子，回头看向身后的人，似乎正在跟他对谈。后面的人将头微 微仰起，目光下垂，两人都流露出凄凉、忧伤的神态。这幅图没有背景，而是利用纸面的空白来衬托出人物行走的动态，看起...
王宸《百事如意松柏长春图》 局部图 王宸(1720-1797年)，清代画家，字子凝、子冰，号蓬心、蓬樵，晚号蓬心老樵、柳东居士、蒙叟、玉虎山樵、退官衲子等，江苏太仓人。著名画家王时敏六世孙、王原祁曾孙。干隆进士，官永州知府。工诗，书法似颜真卿，多藏古碑刻。山水画承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。枯毫重墨，气味荒古，脱略形似，仿王绂尤得神髓。王宸中年的画，干皴中尚有润泽之趣。到了晚...
李唐《濠梁秋水图》 李唐是一位颇具传奇性和文人色彩的画家。他48岁时赴开封参加北宋朝廷举办的画院考试，试题是“竹锁桥边卖酒家”。参加考试的人大都在“酒家”上下功夫，唯有他只画了桥头竹林外挂着的一幅酒帘，紧扣住“锁”字之意。宋徽宗看到此画大为赞赏，立刻把李唐召入皇家画院。由此故事足见李唐对诗文情境转化为图画意境的精确把握。在李唐的传世作品中，有两幅笔法、构图颇为相近，一幅是大名鼎鼎的《采薇图...
东山草堂图轴，王蒙作，纸本设色，纵111.4厘米，横61厘米，现藏于台北故宫博物院 从元代开始，随着文人进入画坛，绘画的材料由原先的绢本渐渐改用了纸本。绢本利于勾勒、渲染，而纸本较粗糙，笔墨易出现迟涩、松毛感，因此也就形成了元代绘画“干笔皴擦”的笔墨特点。这点在山水画上反映最为明显，并对后世产生了较大的影响。 在“元四家”中，王蒙对明清两代山水画的影响仅次于黄公望，董其昌这样评价王...
《具区林屋图》，王蒙作 纸本设色，纵68.7厘米，横42.5厘米，现藏于台北故宫博物院 元代文人登上画坛后，绘画逐渐成为个人“寄兴游心”的笔墨游戏，水墨自然成了第一选择，但画面上仍时有色彩出现。此时，色彩已不是青绿重彩，更多的是淡彩，即“浅绛”。“元四家”都有一些“浅绛”设色的画传世，大多以赭石为主调，再加入一点花青或汁绿。然而王蒙的设色山水画，则比较特别，如这幅《具区林屋图》，运用了许多...
“西宫秋怨”诗意图盘 此盘左上方，刻行书“芙蓉不及美人妆 水殿风来珠翠香 却恨含情掩秋扇 空悬明月待君王 寅生刻”。看来，此盘可能是清季同光年间，京华名店“万豊斋”刻制的；店主是同光时期最著名的刻铜大师陈寅生；陈擅书画 自冩自刻 故精妙入神。该诗把西汉著名女辞赋家班恬，成为汉成帝‘婕妤’后，而遭冷宫的凄苦心境，刻画得淋漓尽致，入铜三分：图中，班婕妤含情脉脉地企望着，汉成帝早日归来；而一伺女双手擎...
颜宗是广东绘画史上最早有画迹传世的画家。他生于明洪武二十六年(1393年)，约卒于天顺三年(1459年)，年六十余，字学渊，广东南海人，明永乐二十一年(1423年)举人，天顺元年(1457年)升兵部车驾司主事，天顺三年(1459年)署兵部员外郎，因奔母丧，卒于途中。 他的作品目前可以肯定为真迹的，仅有一件《湖山平远图》卷。该卷为绢本设色，纵30.5厘米、横512厘米。卷首钤朱文方印“畏斋”...
图 戴进《雪景山水图》 立轴，绢本设色，纵144.2厘米，横78.1厘米。北京故宫博物院藏。 戴进(1388-1462年)，字文进，号静庵，钱塘(今浙江杭州)人。永乐初年与其父为宫廷画师，“其山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，而妙处多自发之”，笔墨功力深厚，技巧纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格，风靡于一时，被称为浙派始祖。所作雪景山水有《江村霁雪图》等。 此图主景层峦叠...
元世祖出猎图 刘贯道作 绢本设色，纵182.9，横104.1厘米，现藏于台北故宫博物院 《元世祖出猎图》在元代人物画中属于全景式大尺幅作品。此图描绘的是元世祖率随从出猎的情景。画面以广袤无垠、色调单一的荒漠为背景，远处沙丘起伏，一列骆驼驮队穿行其间；近处元世祖忽必烈及随从们勒马暂驻。元世祖外穿白色裘衣，内着金云龙纹朱袍，乘一匹黑马，侧身向后张望。与其并驾的是一位衣着华丽的妇人，或为皇后。随...
明末清初画家高俨《春山秀色图》 广东省博物馆收藏的这幅明末清初著名书画家高俨《春山秀色图》立轴，纵174.4厘米，横150.5厘米，绢本设色；画右题款：“丙午冬月为黄太夫人寿，高俨。”丙午年为清康熙五年(1666)。 画面构图左简右繁、远虚近实，远方云烟苍然，近处景象繁复，显得井然有序。只见左边只有数峰山脊，虚实皆有，斧劈刀削般地坚挺壁立，与画面右方巍峨的崇山峻岭形成强烈的反差，也...
《汉苑图》局部 与其它类型的中国画不同，中国传统界画表现对象主要是建筑，所以一般需要用界尺引笔以使所画之线横平竖直。这也是界画之所以被称为“界画”的原因。 界画源起于隋唐，早在唐代，建筑画就成为独立的考试科目，宋代建筑绘画高度写实逼真，郭忠恕、张择端、马远、李嵩和赵伯驹等人所绘画的建筑作品，工匠们可以依图造屋，这些艺术家当年绘画的精度，可以赶上现代用电脑技术制作的施工图。 ...
上图为《捣练图》邮票，下图为《簪花仕女图》邮票 有人说， 日前中国邮政发行的《捣练图》与1984年中国人民邮政发行的《簪花仕女图》为姊妹篇，两套邮票枚数相同，规格相近，设计风格也差不多。T.89《簪花仕女图》邮票曾被评为“全国最佳邮票”(同年入选的还有T.100《峨眉风光》和T.98《吴昌硕作品选》)。今年的《捣练图》能否再续当年《簪花仕女图》的经典，你怎么看？ 参数对比： ...
汪镛的《吕洞宾诗意图》 画中儿童盘着腿坐在宽大的水牛背上，横着的长笛子比牧童半个身高还要长，虽然未见儿童眉目，但从神态上可以窥出儿童耽于其中的享受劲儿，颇富童趣。水牛则通身浅墨，先以水墨细线勾出轮廓，然后是细笔密密地勾写，似乎画家有用不完的工夫。扶牛老农身披蓑衣，背着草帽，右肩扛着耙子，左手搭在牛背上，乐呵呵侧面看着牧童吹笛。布景是人和牛走在黄土青草之上，右前方是白墙和瓦屋，墙脚树高过屋顶...
寒山拾得图（传）颜辉作 绢本水墨淡设色，各纵127.8厘米，横41.7厘米，现藏于日本东京国立博物馆 寒山拾得图（传）颜辉作 绢本水墨淡设色，各纵127.8厘米，横41.7厘米，现藏于日本东京国立博物馆 颜辉(生卒年不详)，字秋月，江西吉安人，一作江山(今属浙江)人，元初人物画家。元大德年间(1297-1307)曾在辅顺宫画壁画。工佛道、鬼神，造型诡谲，风格特异，评之者谓：“笔法奇绝...
清乾隆 錾胎珐琅四友图屏风 通高286厘米，横290厘米 该屏风为三扇屏，紫檀木边框，须弥座，两侧为镂空珐琅站牙抵夹。屏心为錾胎珐琅，铜镀金地錾刻卷云纹，三屏通饰《松竹梅兰四友图》，点缀灵芝和湖石，左上方书《御题四友图诗》。背面饰减地阳文松、竹、梅及玉兰、牡丹等花卉图。屏风高大壮观，做工精湛，鎏金厚重，金碧辉煌，诗情画意，具有文人气息，是保存至今绝无仅有的珐琅重器。
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