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陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲、悔迟，浙江诸暨人。陈洪绶是明末杰出的画家，他与崔子忠齐名，时有“南陈北崔”之称;后与蓝瑛、丁云鹏、吴彬合称“明末四大怪杰”。陈洪绶所绘山水、花卉、人物皆佳，尤以人物画成就最高。 陈洪绶人物画创作题材广泛，主要有仕女、圣贤、佛像、罗汉、观音等人物雅逸的情景。其中仕女画多表现世俗生活中的侍女婴妇形象。这类形象大多数取材于市俗女性，并将她们日常听琴、读...
在南博，来自台湾成阳艺术文化基金会的宋信德先生小心地从一个锦盒中取出一件小巧的紫砂壶，壶盖上像有个鸡头的造型，他说这把壶称作“凤凰壶”，壶身雕刻了祥云托珠的造型。宋先生说，1721年德国德里斯顿博物馆的登记册中能找到与之相同的壶，证明是康熙年间造的。他又拿出另一件镂空的“梅花纹紫砂圆壶”说，欧洲人有在高档工艺品上镶金属的习俗，这把镂空梅花纹紫砂壶的壶嘴、壶纽和座子上都加镶了金饰，纽的金饰为梅花形，...
《西溪渔隐图》轴，清，华冠、张赐宁绘，纸本，设色，纵194cm,横94.5cm. 该画无作者款印。本幅左上王芑孙题：“西溪渔隐。四十七岁作于邗上，无锡华冠写真，沧州张赐宁补图。其年冬十月长洲王芑孙来观，因为题记。”钤“惕甫”朱文、“铁夫”朱文等三印。据此可知，画上人物由华冠绘成，张赐宁补景。 主人公西溪时年47岁，身处邗上（约今江苏一带）。图绘西溪长髯戴笠、左手执钓竿、端坐于坡陀之上的...
《玉兰图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵174.8cm,横47.5cm. 图绘玉兰花依石而开的景致。白描的玉兰与墨染的山石形成强烈的黑白对比，相互依托，虚实相生。兰、石以金石篆籀的笔法入画，浑厚老辣的笔墨融入简率疏野的写意花鸟画格之中，营造出“豪放而馨香”的绮丽效果，与图中苍劲有力的书法相映生辉。此幅当属诗书画有机结合的佳作。 款署 :“木笔年年纪岁华，昌硕。”钤“昌硕”白文方印。右...
《永瑢像》轴，清，华冠绘，纸本，设色，纵115.8cm,横47.6cm. 本幅款识：“华冠谨写”，下钤“华冠”朱文长方印，右上角钤“佩一平生真赏”朱文长方印。上裱钤“长洲章氏所藏”朱文方印。 此幅为配景人物肖像画。主人公永瑢精神饱满地临池而坐，其眼前是“逐浪联阴去，随风带影来”的碧水荷塘，身后是一派欣欣向荣的茂密竹林。翠竹与清荷相映生辉，点染出六月天清丽的景致，也暗寓了被画者永瑢的“君...
在咸阳市文物保护中心精品陈列厅中，摆放着一件精美的瓷器珍品，非常引人注目，这就是长武县博物馆旧藏的青花人物罐。 罐高34厘米，口径15厘米，足径18厘米。通体厚重浑圆，丰肩，鼓腹，腹自上至下渐收。足直下至底，平底，矮圈足。通体施以青花纹饰。采用颈、肩、腹、胫四段分开的装饰手法，自颈部至足部以三道卷草纹带将整个罐体纹饰分为四层：第一层，在颈部饰有一周狭窄的缠枝菊花纹带。第二层，在肩部饰有缠枝莲...
《兰亭图扇》面，明，仇英绘，金笺，青绿设色，纵21.5cm,横31.2cm. 本幅无仇英款印，根据作品画风及画心右上项元汴的二方鉴藏印定为仇氏之作。图中以工笔重彩描绘王羲之在兰亭水阁观鹅、赏鹤的情景。在尺幅之间构图繁密，笔墨精谨，其中岩泉迴转，虬松垂柳、春花翠竹点缀着园囿。人物形象儒雅，巾带飘逸，院中的家僮或携琴，或烹茶，他们的行为衬托出主人清高自得的精神世界和生活情趣。对开有明代书法家丰坊...
《余世苓菽水图》轴，清，华冠绘，纸本，设色，纵90.2cm,横49.1cm. 款署：“锡山华冠写。”钤“华冠书画”白文印。右上余世苓自题：“菽水图。岁次辛亥，余年三十六时小照也。曾几何时，风木悲深，画中景象，渺不可追。览图不禁泣下，敬成一绝以志哀慕。不堪重展当年画，须鬓如丝境已非。菽水依然仍负挈，问君何处访庭闱。时嘉庆壬戌夏日，余世苓自题于皖江官舍。” 钤“世苓”白文印、“余田”朱文印...
在中国绘画史上，八大山人和张大千都是带有传奇色彩的绘画大师，其人生中多姿多彩的故事和辉煌的艺术交相辉映，构成了艺术家独特的生命“品牌”，在这种“品牌”效应下，人们不但迷恋他们的艺术，更为津津乐道的是他们的生活经历和画外的故事。这些有趣的故事使他们的作品更具可谈可读的意趣，而在了解这些故事后再来欣赏他们的作品，观者时而莞尔一笑，时而凄惨长叹……收藏于美国弗利尔美术馆的八大山人《竹石小鸟图》就是一幅“...
《榴实图》是明代著名画家徐渭留传于世的代表作之一，是一幅立轴的作品，现藏于台北“故宫博物院”。此画纵91.4厘米，横26.5厘米，纸本、墨笔。是一幅以少胜多，以简取胜，颇有大写意派画风并具有高度概括表现力的杰作。备受历代藏家追捧。 这幅《榴实图》，画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的石榴，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处...
《溪山行旅图》是北宋中期绘画大家范宽山水画的代表作品，绢本，墨笔画，长206.3厘米，宽103.3厘米。现藏于台北“故宫博物院”，并被其视为目前馆藏北宋山水画珍品中的“无上神品”。《溪山行旅图》与郭熙的《早春图》、李唐的《万壑松风图》并称为“三宝”。范宽和他的《溪山行旅图》对中国山水画的发展做出了杰出贡献，尤其《溪山行旅图》将其自成一家的笔法发挥得淋漓尽致，备受历代艺术爱好者的尊崇。 据了解...
郎世宁（公元一六八八-一七六六年），是意大利耶稣会的传教士。来华后，因为擅长绘画，而长期在宫廷里任职。 本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画著重光影的手法，显得立体感十足。右下角的签名，用极工整的仿宋体书写，据此推测，此画应是郎世宁来华初期，亦即雍正年间（一七二三-一七三五）的作品。 他的作品与中国传统的水墨画，结合西洋画，色彩明暗聚焦透视的绘...
该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米。目前保留在美国纽约大都会博物馆。意大利人郎世宁1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百骏图》是他的代表作之一。 清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家郎...
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