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1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。 2、琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。 3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。 4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。 5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。 6、纹饰线条虽纤细清丽，画风...
明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，窑场数目空前增多，明朝生活陶瓷，建筑陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了以前历代，展示了陶瓷业大发展的局面。由于制瓷工艺技术的不断提高和实行“官搭民烧”制度，即工匠完成官方规定的任务后，可以进行自由经营，客观上对手工业工人的积极性起到了促进作用。民窑不仅产量超过官窑，而且烧成了许多高质量的可以与官窑相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器是...
造型是基础，是初加土;纹饰是精土，是锦上添花。故鉴定仿古玉，首先就要认识各时一代作玉的纹饰特征，用考古学发现的纹饰类型及纹饰标木体系，对照玉器花纹，包括花纹的主题、花纹的布局，花纹的搭配组合，线条刀土的走向，表现的方法等。例如，清宫旧藏的一件玉琼，原定为汉玉琼。外方内圆，纹饰分四节，从正面看是八块扁方形纹饰，分两行并立，何块的下角上，琢一个八卦纹，旁配上云纹。乍看似良诸玉琼，细看形似神异，相差甚远...
自古以来，我国艺术品鉴定行业是最自由、最没有管束的行业之一。学识的白痴，诚信的缺失，道德的沦丧，把鉴定界搅得满潭浑水、乌烟瘴气。鉴定机构遍地开花，鉴定证书满天乱飞，专家、贩子沆瀣一气，评估结论胡言乱语……这已经引起全社会的公愤，收藏者更是怨声载道。这种无序和胡来的状况，损害的是国家的名声和信誉，遭殃的是收藏者和老百姓，沾污的是民族的尊严和自信，影响的是艺术产业的发展和繁荣。...
清末 木柄错银丝嵌象牙毛笔 长37厘米 资料图 毛笔，是我国古代的传统书写工具，更是古代文人博功名、夺魁首、取状元之利器，前人重笔，所以它一直居于文房四宝之首。毛笔制作工艺历经了千年的改进，日臻完善和精美，然而随着社会的不断进步，一朝弃之如遗，如今却逐渐成为人们收藏和鉴赏的古玩。 古人鉴笔以实用为主，常以笔毫分优劣，凡笔头毛色光润、浑圆壮实，笔锋尖锐、美观挺拔，尖、齐、圆、健四德皆备者为妙笔...
（一）造型是鉴定瓷器的重要依据 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。 观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简...
单色釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型，却在简约中让人领略到朴实无华的美，因此也为收藏家们所钟爱。但也正是因为它的简约，没有更多的辅助依据，又给鉴定工作带来了一定的难度。那么雍正的单色釉瓷器在鉴定过程中要注意哪些方面呢？ 由于雍正瓷器高昂的市场价值，作伪者在造假的过程中也是费尽心机。比如在釉色上，作伪者现在已经通过对真品进行化学分析，得到成分的比例，从而达到乱真的地步，比如落款大清雍正年制的胭脂红碗...
清朝经历了近300年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之处。清代坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、连椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、梳妆桌、条几（案）、供桌（案）、花几、茶几等；贮藏类家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等；其他家具还有座屏、围屏、灯架等。 现分述如下： 1、造型厚重，形式...
鉴宝专家现场为藏友鉴宝 鉴宝专家鉴宝 信息日报 吴国盈 袁征/摄 9月26日，“收藏中国”来到南昌，这是继杭州、合肥、济南之后，“收藏中国“的第四站。“收藏中国”的到来，让南昌的收藏爱好者有机会和博大精深的收藏文化零距离接触，专家现场为收藏爱好者鉴定藏品，并答疑解惑。 据了解，“收藏中国R...
鉴定中了解古铜器锈蚀的特点非常重要。由于地域的不同和各时期青铜材料的不同、锈蚀年代的长短不同，都会表现在铜锈上。我们一般说的红斑、绿锈、黑漆古、水银沁等，都是最常见的铜锈现象。 其实，除此之外还有多种锈色。真锈是由铜器体内生出来的，特点是有根基、有层次、有硬度、有牢度、有光泽。而假锈，主要是两种作伪方法，一种是短时间内腐蚀所成，另一种是涂抹粘附而成。所以做出来的锈，多表现为锈浅浮、色粉绿、无硬度...
一般汉代以前的玉器为“古玉”，美英的博物馆，以及港台等地的古玉收藏家，喜欢收藏汉代以上的高古玉器。如何鉴定呢？ 当代杨伯达主编的《中国美术全集.玉器》，河北美术出版社出版的《中国玉器全集》一至六卷，周南泉的《古玉器》，昭明、利群的《中国古代玉器》，张广文的《玉器史话》，香港李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》，台湾古玉专家李更夫老先生的《玉器鉴定全...
商代的文字是以甲骨文为代表，而周则以金文为代表。金文是铜器上的铭识，又称铭文、钟鼎文。青铜器上最早见有金文的，是商代中期的器物，件数很少，一般只有两三个字：到商代晚期，带金文的器物多了些，但仍很简短，多为人名、族徽，形状很像美术字，四五十字的器物极少。西周前期起，金文逐渐加长，到中、晚期(周穆王至幽王)时，金文一般都是长篇大作，但都有固定格式，内容多属册命性质，文字上也比较规整。春秋时，王室渐衰，...
包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物；二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物；三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察所得。出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的；有一些是透明状；有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，...
青花是高温釉下彩之一，是白地青花瓷器的专称。中国青花瓷烧造始于唐代，经过元代的发展，至明清时已经高度成熟，且历久不衰。明清青花瓷以景德镇窑所制为代表，历代均有极为成功的佳作传世，因其纹饰清晰，呈色清新雅致，幽靓苍翠，一直深受人们的喜爱，由此也常被后世人所仿制。但历代青花的器型、胎釉、青料、纹饰、款识、以及呈色均有不同，故而这砦就成为豁定时的依据。 器型 明代青花瓷器型稳重端庄，敦实古朴，如洪武...
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