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图为“浙东唐诗之路”剡溪智库成立大会现场。项菁摄 中新网绍兴10月8日电(见习记者 项菁)“文化遗产是当代中国发展的重要资源和突出优势，长期以来，中国文化遗产工作普遍存在重保护轻利用、重学术研究轻成果转化和文化传播现象。”10月8日，复旦大学文物与博物馆学系主任陆建松在“浙东唐诗之路”剡溪智库成立大会上表示，“活化”文化遗产是新时代文化工作的重要历史使命。 中华文化源远流长、灿烂辉煌。...
社火系列之二（国画） 52×50厘米 2014年 王辅民 出生在甘肃庆阳、并从小受父亲王光普——这位著名的民间艺术家影响的王辅民，从西北宽博深厚的民间美术中获得了中国画现代性探索的启迪。王辅民的父亲王光普，曾是庆阳一位普通的中学美术教师，他从1958年始收藏和研究民间美术，在半个多世纪漫长的人生历程中，拜访过多达5000位民间艺人，举一人之力收藏了近10万件有价值的民间美术品，被誉为“甘...
陈平 1月22日，湖南省政协十二届一次会议在长沙开幕，在大会队伍中，有一群特别的群体，他们从美国、澳大利亚、德国、波兰等地赶来，他们不是政协委员，他们是湖南发展海外顾问团。 2017年10月，湖南省政协成立首届“湖南发展海外顾问团”，进一步建立和拓展省政协对外交流交往渠道，吸纳更多海外代表人士参与富饶美丽幸福新湖南建设，11位海外高端人才受聘。 海外顾问团可自愿列席每年的省政协全...
国家文物局近日印发《文物建筑开放导则（试行）》，要求进一步加大文物建筑开放力度，鼓励所有文物建筑采取不同形式对公众开放，重点引导一般性文物建筑开放使用，在充分保护的前提下更好地发挥文物建筑的公共文化属性及社会价值。 我国是一个具有悠久历史的文明大国。从古到今，我们的先祖在这块土地上繁衍生息、劳作创造，留下了无数珍贵的遗迹，它们都是在人类文化发展史上有价值的东西，我们将之尊称为文物。建筑物...
近日，在北京文化遗产保护中心和中国文化遗产研究院中国世界文化遗产监测中心共同举办的媒体沙龙“遗产之桥”上，中国文化遗产研究院副研究员燕海鸣表示：“应该允许社会资金在投入保护文物的同时，享有一定期限的使用权和经营权，进行‘适应性再利用’，即在不破坏文物建筑的原则上，允许改变原有用途，选择合理方案，为其再度找到吸引人的功能。” “用起来才是对文物最好的保护”，这一观点越发成为共识。作为历史遗...
当今时代，消费主义的意识形态是当下日常生活的基础;与此相应，日常生活的意义被放大为文化的中心并被神圣化，而昔日的现代性的神圣价值则被日常化。正是源于消费时代技术的专制与市场逻辑的横行，高雅文化的至高地位和传统研究的学科视野经受到强大冲击，传统经典艺术的创造方式和审美批评理念不再适用于新兴的大众文化或者大众艺术，技术和市场在文化领域的强力介入使当今时代出现了一种明显的文化泛化与审美泛化的趋势。人的存...
一 将改革开放以后出现的新潮油画与当代油画混为一谈，是许多人容易犯的错误。 事实上，这两者不仅出现于完全不同的文化背景，艺术目标也有很大的差异。比如在上个世纪八十年代，为反拨解放以来盛行的“题材决定论”与“极左”的艺术创作模式，当时的新潮油画家更 多是借鉴西方现代艺术的思想观念及艺术方法论。在艺术创作上，他们主张将艺术与生活分离，强调反文学性与反“对象化”，①并把艺术...
山水画的景式是山水塑造的基本形态，也是山水画欣赏的基本内容，这是山水外在美的根本元素。在中国传统山水画的发展过程中，景式的美感并不是以外在的自然特性来决定的，而是以更多理想化的笔墨方式展现的。景式的创造只是为了可居可游的情景感受，即符合主观的理想化景式。笔墨写意是为了传达形式上的艺术体验，即借助于有限的形态表达无限的笔墨变化。两者合一，形成完善的山水画传统，这个传统就是后来左右山水画发展的文人画现...
【内容提要】 起源于新史学的社会史学，以书写人民大众的历史为其区别于其他历史研究的身份特征。新文化史研究历史上的大众文化，因而具有社会史学的属性。战后兴起的新社会史秉承了年鉴学派的总体史追求，它倾向于从经济基础和社会结构寻找社会变迁的终极原因，以建立宏大的历史叙事。然而，新社会史经济社会决定论的弊病，引发了社会史学的“文化/语言转向”，从而催生了新文化史。但是，新文化史强调文化、符号、话语的首要性...
中国文物网讯（编辑 朱悦嘉）每年的“艺考”大军长盛不衰，全国艺术类专业报考规模已经超过百万人。而时值就业困难的大形势下，美院毕业生又供过于求，面对持续高温的“艺术热”，作为越发“宽入窄出”的艺术院校毕业生，他们是如何看待自己身处的尴尬处境，在追寻梦想的艺术道路上，他们又做着怎样的尝试和努力，中国文物网记者对中央美院毕业生曹丝玉进行了采访。 中国文物网：每年都有大批的学子进行艺考，请问你是...
南艺美术馆从未这么火爆，480余位本科生和研究生作品1200余件充斥了整个美术馆，占用了所有的犄角旮旯，连过道都没放过。盛大而华丽的毕业展看起来十分热闹，这是学生们最后的狂欢，接下来他们需要面临的就是何去何从的严峻现实了。 随着一年一度的毕业季又来到，每年成千上万的美院毕业生涌向社会，做职业艺术家显然更像是一场赌博，而不是一个能产生大量就业机会的“工作岗位”。艺术教育本来就是一种精英教育，但以培...
编辑：批评家的第一身份 中国当代艺术的发展，始于20世纪70年代末。为当代艺术的发展推波助澜的当代艺术批评也在思想解放运动的深阔背景下起步。 文革结束后的最初几年，一切都需要重新思考和重新评价，许多与政治相关联的问题尚待澄清。那时的人们，思想中的参照系和理想模式还是五六十年代，旧有的思维模式也不可能给一些重要的理论问题带来突破性进展，禁锢着的头脑还想象不出未来的开放时代会是一个什么样子。197...
图片资料 郭志刚“风 水 术”艺术新作展日前西部美术馆正在展出，他谦虚的说，这个展览主要是在西安美术学院的一个汇报展，并不曾想要扩大影响。 20几年前就认得他，在我的印象里，他博学多才，在绘画方面有着很深的素养，这几年，在美院里每每碰见，郭志刚不是在去画室的路上，就是从画室里刚刚出来，低着头，总是在思索着什么。 按说，对他的作品并不陌生，不...
对于中国90年代美术批评的状况，易英曾在《九十年代中国美术》一书中提及：“从整体上看，近年来的美术批评在活跃程度上远不及80年代后期。……应该像造就大艺术家那样造就出大批评家，那才是批评的真正途径，但这个目标似乎还非常遥远。”作为中国当代艺术发展的参与者，易英的感慨绝非妄言。告别80年代批评帮助构建艺术运动的热潮之后，90年代的批评在各类美术活动中的逐渐缺席成为我们无法回避的事实。而且这种趋势在新...
日本漆艺大师大西长利的作品风格极简。 漆艺是一门古老而传统的艺术，中国是世界上最早认识漆和使用漆的国家。面对当下媒介的丰富与艺术表现形式的多样性，传统的漆艺应该是回归本体，还是走向多元？正在广州53美术馆举办的“漆匣演义：国际漆艺三人展”中，日本漆艺大师大西长利、法国漆艺家伊莎贝拉和中国漆艺家李伦将以各自最新创作，在不同国家、不同文化背景、不同艺术思想观念的交流和碰撞中，直面传统漆艺进入当下的种...
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