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这是一套溧阳市博物馆馆藏的宋代银托盏(图1),国家一级文物,1992年出土于江苏省溧阳市沙河乡新沙村的一座宋墓。 该托盏由银盏与银托盘两部分组成,其中银盏高7厘米,使用复合工艺,由内外两层构成。内层锤揲成半球面并使用錾刻工艺錾刻出一对枝叶繁茂且首尾呼应的盛开牡丹,“自李唐来,世人甚爱牡丹”,以牡丹为纹饰显示其华贵之气。外层包括外部盏体和底足部分,采用锤凸花高浮雕和细线錾刻工艺,锤凸出高浮雕的...
清代 · 紫地珐琅彩牡丹纹碗 清·乾隆 高4.4厘米 口径 11.9厘米 底径5.8厘米 珐琅彩是康熙、雍正、乾隆三朝宫廷烧制的名贵品种。此碗在紫色的胭脂釉上绘绿色的枝叶、蓝色的花瓣、红色的花蕾、黄色的花心, 色泽浓艳华贵。
元代 · 青花牡丹纹塔式盖瓶 元(1271-1368) 1975年黄梅西池窑厂出土 高42.2,口径9.3,底径10.3cm 随塔式盖瓶一起出土的还有延祐六年(1319)的买地券,它表明塔式盖瓶是目前发现的纪年最早的元代青花瓷器,比典型的元朝至正型元青花早数十年。由于它的胎质、纹饰接近典型的至正型元青花,而釉料呈褐色,不是进口的苏勃泥青,因此它成为早期元青花的标准器,在...
唐(618-907) 通高6.5厘米,口径17.2厘米 首都博物馆藏。子母口,盖微隆起,直壁,圜底。底面满釉,有十多个支烧痕。盖缘刻凹弦纹一周,盖面满刻牡丹纹。胎色灰白,胎质细腻,釉色青中泛黄。盒为唐代最流行的梳妆用品盛具。越窑在今浙江余姚、慈溪、上虞一带,唐属越州,故名。汉代始烧,历两晋、南朝至唐代,成为南方著名青瓷窑,唐、五代至宋初的越窑,以胎质细腻、釉色莹润和刻花图案精美而负盛名...
金(1115-1234) 高4.2厘米,口径18.5厘米,底径6.2厘米 首都博物馆藏。敞口,浅腹,圈足,足脊无釉。内外施青绿釉。盘心刻团花牡丹纹。胎体呈灰色,釉面莹亮,釉层较厚,有气泡。
宋(960-1279) 高22.5厘米,口径5厘米,底径6.8厘米 首都博物馆藏。小口,折沿,短颈,丰肩,直壁下收,圈足微外撇。通体施黄绿釉,施釉不及底。腹部刻折枝牡丹纹。胎体呈浅灰色,胎质细腻。
宋 西夏 高58.5、口径7.9、足径9厘米 1959年崔耀亭先生 捐赠 卷口,束颈,斜肩,鼓腹,平底。该器纹饰采用剔刻工艺,口沿上部露胎,肩部有一周胎色宽带纹;腹部两组开光,每组开光是一朵以胎色为底色的酱釉牡丹花,开光外剔刻出酱釉波浪纹,腹部近底处及底面无釉。 (杨桂梅)
清 康熙 高7.6厘米、口径15.6厘米、足径6.1厘米 碗撇口,弧壁,深腹,圈足。外壁以黄釉为地,珐琅彩绘缠枝牡丹纹,四朵富丽的牡丹花俯仰盛开,色彩绚丽,其间点缀数朵各色小花。花朵硕大饱满,枝蔓缠绕,寓有“年年富贵”吉祥之意。内壁施白釉,外底蓝料彩双方栏内书“康熙御制”四字双行款,字体笔画粗宽,挺拔端庄。 珐琅彩是康熙时期创烧的名贵彩瓷品种之一,康熙三十五年(1696)始制,其...
清 长141厘米、宽58厘米 缎是清代丝织品中最出色的品种之一。属于缎纹组织,是在斜纹上发展起来的。织物平滑光泽,适于多种复杂的纹样。该缎地为雪青色,有荷色牡丹图案,适于做被面及衣料。清代以福建漳州产者最佳,故称为漳缎。
宋 辽 盛器 高6.2厘米、口径25厘米 此盘为谈黄色陶胎,盘心印转轮菊,外印双层牡丹花纹带。粉衣上挂三彩釉,釉色鲜艳。辽三彩和唐三彩都是低温釉陶器,前者比后者光亮些,而后者的苦泽程度要强些。
清 康熙 鱼缸 高25.5厘米、口径59厘米,足径50厘米 缸撇口,直壁,平底,假圈足。外壁斗彩装饰,一对雉鸡立于山石上,相互对视,衬以花卉,有牡丹、海棠、玉兰、桃花。牡丹花呈色不一,有红、黄、绿等色,牡丹花朵皆出犄,俗称“出犄牡丹”,为康熙瓷器上牡丹的典型画法。 此器图案绘制精湛,设色鲜丽,画面清晰明快,鲜花怒放,枝繁叶茂,表现出姹紫嫣红,春意盎然的景致,令人赏心悦目。吉...
唐 建筑材料 黑龙江省宁安县渤海上京龙泉府城遗址出土 长宽各39厘米、厚5厘米 这块砖的中心有一盛开大朵的撒瓣牡丹,四边、四角又各有长在曲卷枝叶的牡丹一朵。牡丹在中国民间被视为富贵的象征,尤其受到唐王朝宫廷的推崇,所以在一些建筑物上以牡丹纹样进行装饰正反映了唐代的时尚,而且波及到边远的渤海。
宋 辽 盛器 1959年内蒙古自治区宁城县辽墓出土 边长12.5厘米、高2.8厘米 此方碟壁上印花卉纹饰。碟内饰圆形菊花图案,四角为花叶。通体施黄、绿、褐三色釉,釉色莹润明艳,有细碎开片。碟的整体设计美观大方,釉色协调,是辽三彩器中的珍品。
元 公元1206年-1368年 1970年内蒙古呼和浩特东郊元代丰州城遗址出土 高45.5厘米、口径19.5厘米、底径13厘米 此瓶口部外敞平展,长颈饰多周弦纹,腹部主体为缠枝牡丹纹,下方衬以剑叶纹,通体施青釉,均匀晶莹,是元代龙泉窑瓷器的精品。 龙泉窑在今浙江省龙泉县境内,始创于北宋。入元以后,北方名窑相继衰落,加上水陆交通和海外贸易得到发展,龙泉窑的地位更加突出。浙江、...
珐琅彩瓷的出现是瓷器发展史上的一个必然产物,珐琅彩的前身是景泰蓝,也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代,是在铜胎上以蓝为背景色,掐以铜丝,再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。后来这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上,珐琅彩瓷烧制成功于康熙晚期间。 珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。五彩和粉彩中都不含有化学成分“硼”,珐琅彩瓷中有;珐琅彩瓷中也含“砷”;康熙前时期的瓷器中黄色为氧...
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