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粉彩花卉玉壶春瓶 清宣统 高29.1厘米 口径8.8厘米 底径12.2厘米 胎质细洁坚致，釉色晶莹温润。造型既敦厚又柔丽，主体纹样以粉彩绘前后对应的牡丹、秋葵、飞蝶等图案。牡丹香艳，秋葵娇媚，缀以深浅有致的绿叶及双双飞舞的彩蝶，画面透出浓浓的春意，充满着勃勃的生机。底有“大清宣统年制”红彩楷书款。
定窑白釉刻花花卉纹梅瓶 定窑白釉刻花花卉纹梅瓶底部 定窑白釉刻花花卉纹梅瓶，宋，高37.1cm，口径4.7cm，足径7.8cm 。 瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩下渐收敛，圈足，俗称“梅瓶”。通体施白釉，釉色柔和洁净，白中闪黄。肩部刻划菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹，胫部刻上仰蕉叶纹。 此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样，使用时应配有木座。釉质滋润，刻花清晰婉转，深浅不一，特别是所刻莲花...
定窑白釉刻花花卉纹唾盂 定窑白釉刻花花卉纹唾盂上的刻花 定窑白釉刻花花卉纹唾盂底部 定窑白釉刻花花卉纹唾盂，宋，高7.4cm，口径17.8cm，足径4.6cm。 唾盂上部形状如盘，口内敛，中部束腰，下部形如圆盒底部，浅圈足。通体施白釉，釉呈牙白色，底部无釉。器盘部位刻划折枝花卉。 此器造型端正，胎细腻坚硬，釉质，细润光滑，是定窑瓷器中的佳品。 目前所见唾盂多为宋代品种，...
多年前，我在外地一古玩市场淘到一把漂亮的茶壶。壶嘴到把全长20厘米，高14厘米，壶嘴和壶柄均饰有浅浅的浮雕，壶盖上也有一个浮雕蟠桃，与壶嘴的浮雕遥相呼应，特别有情趣。且茶壶看起来也有些年代，包浆自然，彩绘描金完好无损，壶身图案清晰别致，釉面丰润肥厚，品相比较完美，一见就让我特别欣赏。因为没有底款，应该是民窑烧制，而老板开价也不是很高，几经还价就顺利成交了。 后来几位资深的的藏友见过我的茶壶...
陈淳《花卉图》 孟雷 在明代花鸟画历史上，有两位画家因画风独特、另辟蹊径，对水墨花卉的发展起到了积极的推进作用，被合称为“青藤白阳”。其中，“青藤”是指徐渭，而“白阳”就是我们现在所赏析的《花卉图》(上两图均为作品局部)的作者陈淳。 陈淳(1483—1544)，初名淳，字道复，后以字行，号白阳山人，长洲(今江苏苏州)人。他出生在一个文人士大夫家庭。其祖父陈璚曾官南京左副都御...
传统中国画种类很多，人物、山水、花卉、翎毛等各高所长，在表现方法上还分工笔、写意、双钩、没骨等。 过去二、三百年来，无论山水、花鸟等，传授方法主要是临摹老师的画，即使创作也只是参照画谱或临摹古人笔墨，很少注重在现实中观察和向自然学习。现在的中国画教学，启发学生认识到造型艺术必须从生活现实中来，艺术来源于生活的原则，在实践的条件方面，比过去也强多了。 我早年也曾经接受过一段这样依样画...
乾隆帝对珐琅彩瓷器珍爱有加，珐琅彩瓷器的烧制数量超过康雍两朝，造型更加丰富，瓶类就有蒜头瓶、双联瓶、葫芦瓶、双耳瓶等，茶壶、方盒、盘、碗等器皿的数量与样式都明显增多。宫中内务府珐琅作人才济济，分工更加具体，画师有专工花鸟鱼虫的余省、擅长人物花卉的金廷标等。工艺制作更加精细，正如《陶雅》所称："至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。" 清乾隆，珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶 高18cm,口...
花卉一直是中国瓷器装饰纹样的重要组成部分。自唐代开始，由于受到外来文化的影响，花卉作为植物装饰题材的一部分逐渐在装饰艺术中崭露头角，诸如莲花、石榴花、牡丹花等花卉纹样广泛运用于陶瓷、金银器、漆器、丝绸等各种工艺品之上。宋元时期，花卉装饰纹样受到兴盛的花鸟绘画影响一改唐代豪放风格，装饰的花卉种类更加繁多，并且造型丰富写实，体现出具有民族特色的人文内涵。明清两代，中西文化交流处于鼎盛时期，中国瓷器上的...
青花花卉纹八方烛台 青花瓷以其洁白细腻的胎体、晶莹透明的釉色、幽靓浓艳的纹饰、华美丰富的造型而闻名于世，它清新雅丽，质朴率真，最能代表中华民族含蓄而豪迈的民族风格，因而素有“国瓷”之誉。在青花瓷烧制历经数朝数代的历史长河中，明宣德时期烧制的青花瓷堪称一流，富丽堂皇的纹饰，如同水墨画般晕散的青料呈色，千瓷百态的造型，恢宏雄奇，动人心魄，具有不可替代的振撼力，跻身于世界上任何国家博物馆最富盛名...
这只清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶，高21厘米，口径5.8厘米，足径7.6厘米，原为清宫御用瓷器，现藏北京故宫博物院。 瓶呈三瓣花式，长颈，圆腹，圈足。内壁施松石绿釉。口、足沿饰红釉边，外体施白釉上绘粉彩花卉纹。紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏。三婴或攀爬，或站立，玩耍着同样以堆塑法塑在瓶颈上的红丝带。瓶足底施松石绿釉，留白书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。 清宫造办处档案乾隆二十年(1755)《记事档...
唐代玉器强烈的生活化、世俗化气息，不仅体现为出现了诸多以实用为目的、以装饰为主流的玉器新器型，而且在纹饰方面，尽管传统的龙凤等神异动物形象得以延续，新兴的飞天、摩羯等佛教题材开始流行，但居于主流的，无论是伎乐纹中深目高鼻卷发的胡人、还是花卉纹、花鸟纹、狮兽纹等，都是选择人们现实生活中耳熟能详的景象。 玉器上碾琢写实或想象的人与动物形象，历史悠久，可以追溯到五千多年前的新石器时代晚期，但碾琢花卉或...
1989年毕业于北京大学考古系，曾任浙江省良渚博物院院长，现为中国文物学会玉器专业委员会理事、中华玉文化中心专家委员、浙江省文物鉴定委员会委员。 唐代玉器强烈的生活化、世俗化气息，不仅体现为出现了诸多以实用为目的、以装饰为主流的玉器新器型，而且在纹饰方面，尽管传统的龙凤等神异动物形象得以延续，新兴的飞天、摩羯等佛教题材开始流行，但居于主流的，无论是伎乐纹中深目高鼻卷发的胡人、还是花卉纹、花鸟纹、...
口径16厘米，仅宣德以来的传统品种，青花挂黄釉回炉溶烧后往往变为黑蓝色。成化黄釉青花三叶大盘与宣德同类器，除个别者外，从器型大小到纹饰图案均相同，然而此时的黄釉色调较浅淡。
明早期 铜胎掐丝珐琅缠枝花卉三足鬲式炉 炉身造型作仿古设计，以鬲器样貌为形，体现沉浑厚重之感，古朴端正之貌，颇具历史气息。炉器样式自南宋晚期龙泉窑便已烧制，沿直明清不衰，炉身平沿，厚唇略作外翻，束颈，溜肩，鼓腹，器底设三足，样制规矩，体例规范。炉器唇口、矮足分以镀金装饰，金光闪耀，呈现富丽高雅之态。器表以掐丝珐琅施绘装饰，腹身中央以紫釉为地，上绘缠枝莲花造型，莲花呈正面姿态，花瓣茂盛绽开，娇羞微...
明中期 铜胎掐丝珐琅花卉纹梅瓶 梅瓶平沿，小口外撇，短颈，丰肩，腹至足渐收，整器端庄秀雅，予人安宁沉郁之感。瓶身器表以黑色釉料为地，上施掐丝珐琅工艺，器身于口、颈、肩、足分绘镀金环线，将瓶身画面予以分隔调整，使于各部分绘不同题材图案。梅瓶腹部主体环周分绘秋葵，牡丹，莲花题材，秋葵分黄、粉两色生于同一枝干之上，周围草叶细长微卷，花瓣枝叶宛若随风飘摆，向一侧倾斜。莲花施色近白，花瓣层累繁密，似正从花...
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