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干、莫，利器也;补履者，莫能用。欐梁，大材也;窒鼠穴者，莫能举。故求此道，必得于此道，则达于此道矣。既达矣，止斯可乎？曰：不可。夏后氏治水，水之道也，汨使之流，道使之注。山泉之蒙，尾闾之虚，不相与违，斯所谓道。偶得此说，因写为《学古编》序。 大德四年五月二十五日，真白居士吾丘衍子行序 三十五举 一举曰：科斗。为字之祖，象虾蟆子形也。今人不知，乃巧画形状，失本意矣。上古...
至正二年冬，余闻汪延年得书法于金谿陆氏，遂从戴尚文处传钞之。惜其凡例尚淆，点画多缪，既改而正之矣，乃作目录一篇以条理之。其点画则识之于各目云。歙朱昇题。 第一执笔法 卫夫人云：真书去笔头一寸二分，（或作二寸一分。）行草去笔头二寸一分。（或作三寸二分。） 拨镫法，李后主得之陆希声。希声所传于光者止五字，后主更益二字，曰导送，谓之七字诀。 趯。大指骨上节下端用力...
谓“极为中之至”何也？言至中，则可以为极。天有天之极，屋有屋之极，皆批其至中而言之。若夫学者之用中，则当知不偏不倚，无过不及之义，子曰“中庸之为德也，其至矣乎？民鲜久矣。”《衍极》之为书，亦以其鲜久而作也。呜呼！书道其至矣乎！君子无所不用其极，况书道乎！ 若夫执笔之妙，书道之玄，则钟。王不能变乎蔡邕，蔡邕不能变乎古。今古虽殊。其理则一，故钟、王虽变新奇，而不失隶古意。瘐、谢、萧、阮、守法...
黄庭坚书论 1、《东方曼倩画赞》，笔圆净而劲，肥瘦得中，但字身差长，盖崔子玉字形如此，前辈或随时用一人笔法耳。 2、《黄庭经》王氏父子书，皆不可复见，小字残缺者，云是永禅师书，既刓缺，亦难辨真赝。字差大者，是吴通微书，字形差长，而瘦劲笔圆，胜徐浩书也。 3、《佛遗教经》一卷，不知何世何人书，或曰右军義之书。黄庭坚曰：“吾常评此书，在楷法中小不及《乐毅论》尔，清劲方重盖...
汉河间宪王购书必录古简，梁武元、隋唐文帝金题玉躞、锦质绣章、破纸断麻取而华国。天宝以后，或进书得官，亦知上笃好。 本朝太宗混一，伪邦国书皆聚。然士民之间尚或藏者，既非宝鉴，皆以世传，闻见浸多，惧久废忘，因作《宝章待访录》，以俟访图书使焉。元祐丙寅八月九日。 目睹 晋右军王羲之书《雪晴帖》 右真迹在承务郎吴郡苏激处，集贤校理舜钦子也。帖尾有古跋、君倩字及褚氏字...
赵构·翰墨志 余自魏晋以来至六朝笔法，无不临摹。或萧散，或枯瘦，或遒劲而不回，或秀异而特立，众体备于笔下，意简犹存于取舍。至若《稧帖》，则测之益深，拟之益严。姿态横生，莫造其原，详观点画，以至成诵，不少去怀也。法书中，唐人硬黄自可喜，若其馀，纸札俱不精，乃托名取售。然右军在时，已苦小儿辈乱真，况流传历代之久，赝本杂出，固不一幅，鉴定者不具眼目，所以去真益远。惟识者久于其道，当能辩也。 ...
姜夔·续书谱[节录] 风神者，一须人品高，二须师法古，三须笔纸佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意。自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。 （草书）大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上文，有牵引下字，乍徐还疾，忽往复收。缓以效古，急以出奇;有锋以耀其精神，无锋以含其气味，...
历观前贤论书，征引迂远，比况奇巧，如“龙跳天门，虎卧凤阙”，是何等语？或遣辞求工，去法逾远，无益学者。故吾所论要在入人，不为溢辞。 吾书小字行书，有如大字。唯家藏真迹跋尾，间或有之，不以与求书者。心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅。壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。 江南吴皖、登州王子韶大隶题榜古意盎然，我儿尹仁大隶...
黄庭坚论书 《兰亭叙草》，王右军平生得意书也。反复观之，略无一字一笔不可人意，摹写或失之肥瘦，亦自成研，要各存之以心会其妙处尔。---《跋兰亭》 《兰亭》虽是真行书之宗，然不必一笔一画以为准，譬如周公、孔子，不能无小过，过而不害其聪明睿圣，所以为圣人。不善学者即圣人之过处而学之，故蔽于一曲，今世学《兰亭》者多此也。鲁之闭门者曰：“吾将以吾之不可学柳下惠之可。”可以学书矣。—《跋...
苏轼论书 书唐氏六家书后 永禅师书，骨气深稳，体并众妙，精能之至，反造疏淡。如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反覆不已，乃识其奇趣。今法帖中有云“不具释智永白”者，误收在逸少部中，然亦非禅师书也。云“谨此代申”，此乃唐未五代流俗之语耳，而书亦不工。欧阳率更书，妍紧拔群，尤工于小揩，高丽遣使购其书，高祖叹曰：“彼观其书，以为魁梧奇伟人也。”此非知书者。凡书象其为人。率更貌寒寝，敏语绝人...
汉 东汉 明器 1978年陕西省勉县老道寺出土 高20.5厘米 锸是汉代的起土工具，是由原始的耒耜演变而来的，用于深耕。在浚河、建土台、筑墙等土方工程中也需要锸。《汉书》中描述聚集大批劳动力开挖沟渠时就写到“举臿为云，决渠为雨。”《汉书》中又有“负笼荷臿”之句，意思是用锸挖掘起来的泥土，装在笼里运走。木柄铁口锸是汉代代锸的主要式样。
唐 照用面具 1956年河南省陕县唐墓出土 直径21厘米 瑞兽为高浮雕，偏外近中处有一高竖的圈档将镜背分为内外两区，边缘亦高竖缘。内区各种姿势的瑞兽在葡萄曼枝间绕伏兽钮奔驰。外区葡萄曼枝、飞禽、走兽、蜂蝶相间。边缘饰一周花瓣纹。柔长的枝条、舒展的花叶、丰硕的果实、生动的瑞兽与纷飞的禽鸟蜂蝶构成一幅富有魅力的图案。 瑞兽葡萄镜主要流行在唐高宗、武则天时期。然此类镜叫法颇...
新石器 新石器时代后期 大汶口文化 梳妆用具 1959年山东省泰安市大汶口出土 长16.2厘米，宽6.1-8厘米 这件象牙梳略呈长方形，上端钻3个圆孔，边缘还刻有沟槽，似为镶嵌之用。主体部分镂雕出由3行条孔组成的旋纹图案，并内填“T”形花纹。下端共有17个细密的梳齿。象牙梳造型美观，工艺精致，是迄今为止远古时期保存最为完好的梳子。此象牙梳是用象牙制成，背厚齿薄，共有16个细...
唐 食器 1963年陕西省西安市沙坡村窖藏出土 高4厘米、口径14.7厘米 碗壁锤揲出12个凸凹起伏的瓣状，口沿以下渐收，成为略有弧状的斜壁，圈足。内底中心饰一花角立鹿。口沿下刻铭文一行。这种制作技法和造型风格在古代中亚、西亚乃至地中海沿岸十分流行，是西方传统器皿的特征。 鹿作为器物的装饰纹样，在中国和西方地区均有，但形象特征却有区别。波斯和粟特艺术中鹿是常见题材，为...
清 花薰 高21厘米、口径4厘米 明清两代的竹雕工艺十分发达，有浮雕、深雕、镂雕、阴雕、阳雕、丝雕等技法;尤以南京、嘉定两地为盛，且名家辈出。此种工艺一般先在雕件上画好墨稿，然后依稿雕刻。产品有实用型和欣赏型两类。这里的五鬼，有几种说法，一种指智穷、学穷、文穷、命穷、交穷五种恶鬼;唐以陈觉、冯延巳、冯延鲁、魏岑、查文徽为五鬼，说他们是狼狈为奸的五人。宋代王钦若、丁谓、林特、陈彭年...
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