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中国古瓷上的花纹图案样来源于中华民族的历代文化，也代表着中国古老的传统文化艺术。其构成有儒家的、佛教的和道教的，以及一些世俗的东西，都融合在一起了。作为一个鉴定者对图案的一些寓意都看不明白，说不清楚，也是一大遗憾。因此对瓷器上的图案标记作一简释，对鉴定者来说，亦是有所裨益的。 1.龙凤呈样 图案为一龙一凤。 龙的传说很多，记载的文献也多，但将龙和帝王联系起来的是司马迁的《史记》，《...
在中国的陶瓷史上，自北宋出现御窑专为皇室烧瓷以来，或御窑或民窑，基本上清清楚楚（明、清晚期亦有官搭民烧的）。但清代晚期，却一改既往的作法与惯例，御窑厂的画师们署名为民窑瓷器彩绘，在景德镇出现了一种新的彩绘瓷———浅绛彩瓷，其面目为之一新，风行半个多世纪，粗细兼备，大小均有，品类齐全，销量很大，全国盛行。 事过一百多年，20世纪80年代，国内各文物商店大量存有此类各式瓷器，统称为“大路货”，...
在今浙江省龙泉县境内，故名。窑址有大窑、金村、溪口、松溪等多处，北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。 从出土的标本来看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。 龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。...
在民间流传的瓷器经千百年的流通或土蚀，往往都沾有油渍和污点，收藏时常须经过洗刷清洁，使古瓷器神采焕发。在洗刷和整理的过程中，我们应该注意和掌握这方面的技巧和方法： 1.一般的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液（如84消毒液，超市里都有售）浸泡，视污渍的情况确定浓度和时间。当然酸碱性质不同的污渍应取不同的液体浸泡，如碱性污渍可用白醋和草酸浸泡，中性污渍用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用猪鬃或尼龙刷...
古瓷器是我国古代的伟大发明，它凝结着先祖们的聪明智慧，艺术创造和辛勤劳动，是人类文明的见证和取之不竭的精神财富。 对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放，小心谨慎的原则，根据器物的不同造型和大小情况，灵活掌握，避免造成损失。如果千百年来保存完好的古瓷艺术品，一旦损坏在我们的手里，那真是永世的遗憾！ 一、器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大，一般都是由下而上两段拼接而成，且有一定的重量，...
清代雍正一朝，为时仅十三年，但是由于雍正皇帝特别喜爱瓷器，使制造瓷器的工艺发展到了历史上的新水平。雍正四年，内务府总管年希尧兼任景德镇御窑厂总理，史称“年窑”。年窑烧造取得十分辉煌的成就，仿古创新产品不断涌现，有粉彩、珐琅彩、墨彩、颜色釉等品种，史书上有记载的就达五十七种之多。 年窑烧制的瓷器是非常精美的，据《景德镇陶录》记载有“选料奉造，极其精雅”的描述。年窑的釉色也丰富多彩，达到极高的...
含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，会在瓷器表面产生一种膜状物。日复一日，随着“瓷龄”增加，这种膜状物也会慢慢地增加、增厚，达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”，故人们称它为“蛤蜊光”。再增厚到一定程度，还会出现“银色釉”，但“银色釉”遇水即会褪色。据我们从祖传的数十件官窑釉上彩瓷器中得出：大致要150年的“瓷龄”，才会出现“蛤蜊光”现象。 ...
7月28日，由成都市文明办主办，成都武侯祠博物馆和杜甫草堂博物馆承办的“武侯学堂”和“暑期诗歌训练营”同时在成都开课。同一天，四川博物院即将于8月2日开课的“恐龙考古小课堂”也向小朋友们发出邀请。 这个暑假，博物馆的公益课堂活动比天气更热。但受制于安全、人员等多方面因素，公益课堂被家长和孩子热捧的背后，却都面临着名额“僧多粥少”的问题。怎样把好事办得更好？ 公益课堂热： 博...
所谓青瓷，指的是高温颜色品种之一，其坯料和油料均含有较高的铁的成分，然后经过1200摄氏度以上高温焙烧，使瓷器表面挂釉有一层锃亮的青光。在唐及五代烧造青瓷的名窑，应首推越窑，因窑址在今浙江上虞、余姚、宁波等地古时属越州管辖、故名，后来便把浙江称为青瓷的故乡。当时越窑烧造的青瓷，独步南天，冠之为“南青”，誉为“瓷器中的贵族”。唐人陆羽在《茶经》中云：“越州上、鼎州次、婺州次、岳州次、寿州次、洪州次。...
清代的瓷器，在继承前朝瓷器精华的基础上，可谓开创历史之先河，尤以“康雍干”三代最为鼎盛繁荣。这期间不但器型精美繁多，且在造型创新上具有奇妙生动的构思。 陶瓷工业发展到干隆时期，可以说是最为兴盛。因干隆帝对名画瓷玩痴迷的程度是历代帝王都无法比的。他对窑务烧造十分重视，曾命宫廷绘画高手设计各种造型，要求非常严格，对一些有损皇家形象或稍有瑕疵的瓷器坚决予以销毁。所以，只要是宫廷御用品，都不惜任何...
最早接触洪州窑，是见于唐陆羽《茶经》。洪州（今南昌）乃隋开皇九年（公元589年）所置。笔者作为南昌人，一方面为古人将洪州瓷誉为唐代六大青瓷名窑而自豪;另一方面，亦对之忝列“末名”有一丝抹不去的伤感。后来慢慢接触洪州窑青瓷多了，面对那些釉汁莹润、精美典雅的洪州窑青瓷，便越来越感到唐代这位品茗大家对洪州窑的评价未免有偏颇之处。笔者认为，陆羽仅仅是从品茶的角度来论瓷，亦受其视觉和时代的局限，故且不论罢。...
■四系青瓷罐 白胎、胎有拍打方格纹，褐青釉，釉不及底，直口，丰肩，口沿及肩部有数道旋纹，鼓腹，肩有四耳、平底。 洪州窑的发现 洪州窑分布在江西省中部的丰城，在境内赣江西岸的曲江、同田一带，到处垒垒废窑，瓷片和窑工具遍野，那里就是昔日的洪州窑所在地。目前馆藏“洪州窑”品种最多，且保存最为完整的南昌县博物馆馆长罗劲松向记者介绍说，丰城境内丘陵起伏，森林茂密，河流众多，瓷土、煤炭...
探索民办博物馆发展新道路：“以商养文，以文促商”——大唐西市博物馆理事会理事长吕建中专访： 据悉，第五届民办博物馆发展西安论坛于23日在西安大唐西市博物馆正式举行，本届论坛由陕西省博物馆协会和中华文化促进会民办博物馆协作体主办，西安市文物局协办，西安大唐西市博物馆和陕西省民间博物馆协会承办。 本届论坛旨在对民办博物馆发展进行专题研究，探讨全国民办博物馆陈列发展特色、存在问题及未来思...
黄地红彩缠枝莲纹葫芦瓶，高45.1cm,口径5.1cm,足径13.4cm. 瓶为葫芦形，上小下大，直口，溜肩，束腰，双鼓腹，圈足。通体黄釉红彩划花装饰，口部为朵云纹，上下二段主题纹饰绘缠枝莲花，上为四朵，下为二朵，束腰处绘缠枝灵芝纹。自上至下有六道弦纹，把纹饰分为五层。其作法是先烧成黄釉暗花，然后用矾红彩涂色地，托出黄色的主题花纹，色调对比艳丽。这种“黄上红”技法为嘉靖时期专用，后世少有仿...
德化窑白釉达摩像，高43cm. 达摩身披袈裟，前额宽大，鬓发卷曲，双眉紧锁，二目俯视，双手合抱于袖中，赤足立于汹涌的波涛之上，衣袂飘荡。通体施象牙白釉，釉质肥厚滋润。雕工深入锐利，衣纹飘逸流畅，浪花翻卷自如，颇富动感。人像背后刻“何朝宗制”四字阴纹印。 明代德化窑烧造的瓷雕久负盛名，尤以“何朝宗”款最为著名。此像雕刻精湛细腻，线条流畅，更兼以洁白如玉的瓷质，表现出达摩飘洋过海传播佛...
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