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陆俨少《赤壁夜游图卷》（局部） 中国国画艺术之所以能卓然屹立于世界艺术之林，除绘画本身的艺术魅力之外，往往与诗词、题识、书法融合一体，彼此生发，相得益彰，遂能饶有余韵，使人咀嚼不尽。近年有关陆俨少画艺的文字海内频见，却往往多着墨于画。为了使人们能够更全面地领略陆俨少的艺术，本文从诗、书、画三个角度阐述作者对画家的多方位认识。 这些年来，海内外介绍陆老画艺的文字，确已不少，且大都颇有...
图为北宋赵佶《瑞鹤图》局部，画心纵51厘米，横138.2厘米，现藏辽宁省博物馆。 宋徽宗，名赵佶，号宣和主人，自称教主道君皇帝。他留存至今的画作大致有两种，一种是“御笔画”，一种是“御题画”，前者出自于徽宗的亲笔，后者则由他人代笔作画，徽宗题款。据考证，辽宁省博物馆藏的《瑞鹤图》即为存世绝少的“御制御画并书”之一。《瑞鹤图》是宋徽宗艺术成熟时期的代表作，与《祥龙石图》、《五色鹦鹉图》一起作...
《墨松图》 董寿平笔下的松与古人有所不同，与今人亦相异。其特点是笔势雄劲，松叶随意点笔，极见功力；枝虬干曲，雄健苍拙，破顽石而生，迎风雪而立。欣赏其画作，每每感到其间透出的浩然磊落之劲风骨，百折不挠之大气概。 董寿平(1904-1997年)，原名董揆，山西洪洞人，近现代著名画家、书法家、书画收藏家、鉴赏家，善画梅竹花卉等。 董寿平1926年毕业于北京东方大学经济系；1927...
现在我们已经无法见到王羲之的真迹了，所谓为王羲之的作品都是唐代以后的摹本，这些摹本成了分析王羲之书法最重要的文本依据。“天下第一行书”《兰亭序》，我更看重的是它的书法审美与创作影响。《兰亭序》独特的书写语言形成了独特的审美范式，本文从尖锋用笔的角度对它做更细致的分析。此文仅以冯承素摹本(世称“神龙本”)作为分析的范本。 尖锋用笔，就是充分调用笔尖的锋毫，并由细细的锋毫引发独特的笔势。我们通...
清“四王”曾以取古人之法、师古人之心、求古人之神，影响画坛200多年。直到民国时期，以张大千等为主的海派画家的出现与活跃，渐渐取代了“四王”显赫的声势与地位，他们“褒四僧”、“贬四王”的审美取向和个人趣味一直影响到当今的画坛。但不可否认，清“四王”对中国画的贡献是不容置疑的，特别是步入21世纪后，他们的作品在海内外市场上大放异彩，值得藏家关注。 所谓的“四王”，是指明末清初活动于江南地区，...
图1陆俨少伪作 图2陆俨少真迹 古今的书画作伪，不但会往造假的“深”度(越来越像)发展，还会向“广”度蔓延。虽然佚名式伪作与无名款型伪作有连带关系，但在操作与成品状态上却有所不同。前者成品不做款识也不钤盖图章、画面没有任何有关作者是谁的信息，纯粹靠成品的笔墨与造型特征，通过辨别者的想象来“暗示”出作者；后者则只是不题写伪款识，而一定是钤盖了或仿制或真实的当局名家图章。不仅如此，有的伪...
所谓“双钩廓填”，原本是一种临摹的方式，就是将母本的字形用双线勾勒，然后填上墨色，用这种方法仿造的作品，称为“摹本”或“钩摹本”。好的“摹本”可以非常准确地再现母本的精神风貌，在珂罗版印刷技术出现之前，“摹本”与刻帖是使书法名迹得以流传的两种重要媒介。 “双钩廓填”法起源于唐，也兴盛于唐。“书圣”王羲之的原迹，今天已经全部散佚，我们之所以还能够见识王羲之的书法面目，全得仰仗唐人技艺精湛的“...
一幅好的书画，在艺术上主要从三个方面来鉴赏： 一是画的本身，如风格、构图、笔墨、色彩。 二是落款，如位置、字体、大小，与画本身的搭配一致性，具有一定的书法水平。 三是印章，如风格、大小、流派、阴阳文印章的搭配、盖印的位置、文字的正确与书画的统一。 一个全面的画家，应该有书画的理论，通晓书法、画法、篆刻，而且具有娴熟的技法。如张大千、傅抱石、齐白石、吴昌硕、赵之谦等。...
《韩熙载夜宴图》(局部) 五代 顾闳中 绝大多数文物都深藏地库难得一见，复制品给人们提供了观摩机会 书画界一个广为留传的故事说，当复制好的王羲之《快雪时晴帖》展现在台北故宫博物院院长面前时，院长凝视良久，最后说：“这是本院藏库中的真迹，还用得着再看吗?”另外有一次在大陆某著名博物馆内，众多独具慧眼的专家，也一度未能识别出眼前宋徽宗的《瑞鹤图》竟然是高仿的复制品。 当下中国古...
曾几何时，陪伴几代人成长的连环画如今也成为继瓷器、书画、钱币、邮票之后的第五大收藏热点。小时候几毛钱就能买到的小人书，如今价格能够翻上几千倍，这一价格突变可能是连连环画创作者也想象不到的。当年被出版社当废纸卖掉的手稿，如今拍卖价格动辄百万。连环画收藏已经从仅为怀旧而收藏的那一段儿时记忆，成功跻身收藏投资的新热点。 小人书有大市场 连环画兴起于上世纪二三十年代。兴起之初各地对连环画的...
2014年春拍中，当代水墨持续受到各大拍卖公司的关注和追捧，多家拍卖公司还首次引入当代水墨板块。经过两年的市场火热，当代水墨在今年春拍中，成交热度不减。但书画收藏不像股票，只有真正的精品才能经受住市场的磨练，价值一起上扬。近日举行的“纯粹水墨——名家邀请展”上，许多画家便提倡重新回到“纯粹水墨”上，探索纯水墨的创作生态。 以画老建筑著称的洪健，笔墨不离上海情愫的毛冬华，画面冲淡漫出禅意的丁...
在收藏界，有“好字不如烂画”这一约定俗成的行规。除名头极响亮的几位书法界大师名家之外，在同等身份地位名气的作者之间，画家的作品成交价肯定大大高于书法家的作品价。书法家们似乎对此也没什么脾气，只是偶有抱怨而已。但其实书法的艺术价值不比画低。过去书法家都是有功名的达官显宦文人学士，画家反而基本是画工，二者的身份地位文化修养根本无法比拟，因而，书法作品的价值更高。但就现如今的书画收藏市场而言，书法作品的...
看展览时，第一眼站位很重要，看正书（分不清楷魏篆隶，就找不连笔的）要保持2米距离，看行草（就是连笔字）则要距离3米之外。站定后，伸右手食指在左手掌点画做临摹状。如有人在侧，就说：此作深悟“中和”之美，如能背诵《书谱》中句“志气和平，不激不厉，而风规自远”就更妙了。 看展忌说“好看”，“这幅字真好看！”收获大多是嘲笑白眼，是否“好看”不是评价艺术品的标准，对于挑剔的欣赏者，“好看”甚至不是褒...
研究古书画的鉴定就像上一堂生动有趣的历史课，对历史有研究在书画鉴定上肯定能发现伪作的马脚。这就跟你在古瓷上绝对找不到“微波炉可用”这五个字一样。我们大都晓得的那个造伪的场景是出现在《水浒》里，吴用让萧让模仿蔡京的笔迹给蔡九知府写回信，欲救宋江，信上只有一处漏洞：落款处盖了个“翰林蔡京”的印章。其实那时候蔡京已经在丞相的位子坐着呢，再说父亲给儿子写信也无须用章辨伪，只写“父亲手书”即可。果真这一计策...
与名家作品色彩作伪的“无中生有”手法相比，其他类型的色彩造假的发生概率相对要少。此次，我们接着再讲书画色彩造假法之“添加”作伪。 “添加”是指原先某名家作品画面上除墨色以外已敷上了若干颜色，或许因其只是轻薄的淡彩，造假者（或策划者）主观上认定其色彩尚不够“醒目”，于是画蛇添足般地进行“添加”色彩的作伪，这就导致画作的面孔像被重新“喷涂”一般，不过这在鉴藏行家眼中那绝对是不伦不类。要判断被施...
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