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道光朝的瓷器生产大不如干隆、嘉庆时。除了专为道光帝烧的署有“慎德堂”款识的器物还保持着干隆、嘉庆朝的工艺水平外，其他一般的品种质量都不如前朝。器型缺乏创新，品种单一；胎体粗松，釉面不平；纹饰呆板，多以风景或“无双谱”入画。虽粉彩传世品较多，但质量已较康、雍、干相差甚远。 胎釉：质地粗松，胎体粗厚笨拙，釉面不平，呈浪纹状的疙瘩釉。底足的处理也不精细，静圆的泥鳅背足已十分少见。道光民窑粉彩器物...
嘉庆青花釉里红瓷的制作质量较前朝有所下降，这时的瓷器器型有碗、盘、瓶、鼻烟壶等。此外还有以如意莲纹为主的瓶、罐、盂、盒之类的器物。而光绪青花釉里红瓷的器型有盘、碗、杯、碟、瓶、鼻烟壶等。但二者之间还是存在差异，不仅是器型，包括釉色、装饰技法等都有所不同。 嘉庆青花釉里红瓷的胎体渐糙，施釉稀薄，釉色变暗，与干隆时期呈亮青釉是无法比拟的。青花时有晕散现象，釉里红呈色不太鲜艳，泛灰暗，这在干隆时...
宣统朝处于新旧交替的时代，所以这一时期的瓷器已具有现代瓷的特征。宣统民窑粉彩中有许多不署款识的器物，因宣统一朝为期太短，民窑粉彩器特征与光绪或民国时无太大的区别，因此在鉴定这类无款瓷时，人们易把它们归入光绪或民国器中。 器型：粉彩器型多为日常生活用具、陈设瓷及文房用具等。日常生活用瓷有碗、盘、杯子、渣斗等，陈设瓷瓶类以赏瓶为多，另有玉壶春瓶、棒槌瓶等。 胎釉：陶瓷的瓷质精良，较光绪...
现在市场中陶瓷的仿造品越来越多，而人们在市场中买到的古瓷器偶尔也会有一些赝品。如何来鉴定这陶瓷的真伪呢？下面就从专业角度来分析陶瓷器的真伪： （1）看造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势，春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲；三国两晋南北朝瓷...
一、用水将器物洗干净，过多使用高锰酸钾的水会呈现紫色，有时用手指蘸点水一摸，手指也会染成紫褐色。 二、顺着太阳光线用十倍以上的放大镜探视瓷器表而釉层，老瓷面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新瓷则无这种现象，有的作伪者用砂纸磨线条的方向力度几乎都一样。 三、老瓷自然剥釉是由于胎釉结合不好造成的，剥釉的周围还可以再剥，新瓷剥釉则是打出来，剥釉的周围胎釉的结合还是紧密的。 四、用大...
唐梁令瓒《五星二十八宿神形图卷》局部 盛唐国力强盛、经济繁荣，文化、艺术均发展至空前的高度，达到后世难以逾越之境界，绘画亦然。王伯敏在《中国绘画史》中说：“所谓‘盛唐’之画，在中国美术史上占着极为重要的地位。”郑午昌《中国画学全史》认为，盛唐“实为我国图画极盛时代”，且“号称极点”。离盛唐不远的张彦远曾对这一时期的绘画风格作过一个概括——焕烂而求备。也就是说，此时各种绘画技法都已臻成熟，并...
张聿光《白洋晚眺图》 夕阳西下，天空已然泛黄，葱茏的樟树下，几人或坐或立，向着白塔洋畔的普照寺方向，怔怔发呆。 张聿光先生的这幅画，初看平淡，深究下去，背后所承载的，却是画家本人一段颠沛流离的苦痛经历。 始于金陵，成于渝州。 张聿光先生本是浙江绍兴人，但在完成这幅画时，已然客居重庆。画面内容所欲描绘的，也是家乡绍兴陶堰白塔洋的湖光山色。当年张聿光与表叔陶冶公相遇于金...
渤海早报记者来到中国北方曲艺学校，佟守本恰好刚给几位学生上完课，于是在课堂里跟记者聊了起来。太平歌词是一种从属于相声的曲艺形式，约形成于清代初叶，从北京的民间小曲演变而来，在京、津、冀广为流传。据佟守本介绍，相传相声前辈恩培（相声大师马三立的外祖父）进宫为慈禧太后表演，慈禧太后对他唱的小曲很欣赏，称他唱的是文武忠勇孝贤良，颂扬的是国泰民安，于是赐名“太平歌词”，还御赐一对竹板用以伴奏，这对“御赐板...
即便是明皇宫里最大的奉天殿，它也只是雄伟，一点不豪华。这要归结于苦孩子出身的朱元璋舍不得浪费钱。相传大殿墙上还有这位“土皇帝”亲笔绘的《大明江山图》呢。 奉天殿盖好后，朱元璋看见大殿内墙壁光滑如镜，心想这么好的殿壁，一片空白也不好看，得来一点实在的。那画些什么呢？美女？不行，美女可使人堕落；神仙鬼怪？这皇宫岂不成了庙宇道观。对，应该画一些激励人们奋进向上的内容，于是他想到了大明江山一统，应...
展览信息 展览时间：2014年09月27日至2014年10月22日 主办单位：北京红子兰艺术中心 展览地点：北京红子兰艺术中心 酒会时间: 2014年09月27日(周六)下午3：00 营业时间：10：00-18：30（周二至周日） 开车路线：国贸桥东南方向，三环外百子湾路苹果社区，今日美术馆3号馆东100米。 地 址：北京市朝阳区百子湾路32号苹果...
陈容《云龙图》，绢本，纵205厘米、横131厘米，广东省博物馆藏 广东省博物馆研究馆员 朱万章 自古以来，龙便是皇权的象征。宋朝之前，虽然龙的形象已经入画，但真正的画龙“专业户”却是从宋代才开始出现的。北宋的董羽、王显道、吴怀和南宋的陈容、艾淑、僧法常等，都是画龙名家。其中，南宋的陈容是画龙的佼佼者。 陈容(字公储，号所翁)，福建长乐人，南宋端平二年(1235年)进士，曾做...
专家认为，皇家瓷器投资走势光明。在众多瓷器品种中，我们很少能看到黄色的瓷器，原因是中国古代等级分明，只有在皇宫才允许出现黄色，然而只有帝王才可以用纯黄色，老百姓是不可能拥有的，所以收藏界对于黄色的瓷器望尘莫及。只有到了民国时期才出现了民用黄色瓷器，据瓷器投资专家介绍，现在有很多民国黄釉瓷器纷纷受到藏友的关注和疯抢，对于黄色瓷器的空白市场，应该及时关注！即便是在民国时期打破了只有皇族才可以用黄色的传...
中国被欧洲各国所认识、了解，离不开国家之间的贸易，离不开那条带着中华文明的“贸易通道——丝绸之路”。而在丝绸之路中，中国出口的产品以“丝织品、茶叶、陶瓷”为主。到了明清两朝，随着航海业的快速发展，海上丝绸之路把中国的精美瓷器运输到了不同的国家。同时西方国家的人们也正是因为这些贸易产品，例如：通过瓷器上所绘的图案，丝织品上的纹饰，更加深入地了解中国这个神秘的国度。中国的瓷器在西方人眼中是华丽的奢侈品...
青花瓷在我国素有“国瓷”之美誉，历来就受到文人墨客的追捧。青花始于唐，发展于元，在明清得到了更大的发挥，然而，在不同时代，青花瓷呈现的造型艺术特点分别都有不一样的魅力。所以，人们常说：“收藏青花，以美为贵。”器形则成为了衡量青花瓷是否美的一个重要标准。现在，就跟随小编一起来欣赏一下不同时代人们赋予青花瓷的不同风格与情趣。 唐代青花瓷的器形有碗、盘、瓷枕、罐、三足罐等，其中以碗、盘最多。碗类...
从目前国内外发现的传世和出土的长沙瓷器，以及长沙窑窑址地层出土瓷片标本来看，长沙窑青瓷釉下彩绘至迟在唐宪宗元和年间(公元 806～820年)开始烧造，并一直延续至晚唐五代时期。长沙窑青瓷釉下彩绘主要着色剂是铁和铜，早期色彩比较单调，只有釉下褐彩，或釉下绿彩，其后出现褐、绿两彩，或褐、绿、红多种色彩并现的情况。这几种色彩的交替或重复运用，使彩色产生多变效果，并利用釉料在高温中与瓷胎相互渗透的原理，形...
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