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传统陶瓷材料将德清窑定义为以烧造黑瓷为主，德清窑也以黑釉产品而闻名，然而通过最新德清小马山窑址、余杭石马斗窑址的发掘成果表明，出土标本数量上青瓷占绝对优势，黑瓷所占比例不足20%。另外青山坞汉代窑址、墅元头隋唐窑址、宅前隋唐窑址等处采集的大量标本也均以青瓷为主，只有少量的黑瓷产品。所以可确定，德清窑自东汉至隋唐时期兼烧青釉和黑釉产品，以烧造青瓷为主，产品数量的20%约为黑瓷产品。 其中各时...
人有着追本溯源的特质，以便在茫茫人海中为自己找准位置。文化也需要在遥远的历史长河中追寻自己的一缕身影，以便文化之水源源不断，涓涓而流。传承和发扬一种文化，需要贴上属于自己的标签。 上林湖是中国越窑青瓷的发祥地，也是海上“陶瓷之路”的起点之一。国家质检总局于2003年授予“上林湖越窑青瓷”原产地标记保护产品称号，为越窑青瓷烙上了“胎记”，使越窑青瓷在沉睡了千年以后得以再现辉煌。 近年...
业界把元青花和清代康雍乾时期官窑出产的青花瓷作为收藏的首选，古时的青花瓷的使用频率是相当高的，平常人家中多将青花瓷用做容器，坚硬、耐磨且不易损坏，而书香门第、官宦人家大多将青花瓷作为装饰品，是一种身份和地位的象征，可谓各取所需。南京古陶瓷收藏专家周道祥先生认为，青色在古代时是人们喜欢的颜色之一，不容易使人产生视觉上的疲劳，除此之外，青花瓷还有一系列“隐喻”之意，古时的读书人希望“青出于蓝而胜于蓝”...
最初的瓷窑结构就像一个倒盖住的碗，前面有个门，顶上有烟囱。烧窑师傅把泥胚摆放在里面，窑很厚，门到里面段距离，这也是烧火的地方。装完后封窑，门被砖切起，中上位留了个观察孔，下部也留个洞好添柴鼓风。等里面烧到红红的，要好几天。 在“厦门历史陈列展”上，有一个还原宋代制瓷工人在汀溪瓷窑生产作坊内制作瓷器的场景，反映了制瓷的全过程，以实物作背景，人物栩栩如生，让我们看着看着仿佛有回到那个年代的感觉...
秦汉陶瓷发展史是从秦汉一统中国开始的，当时结束了长期分裂，使中国社会达到安定的局面，农业稳定的发展，商业、手工业获得空前发达，陶瓷手工业也因此成为遍及全国重要手工业之一。秦朝时代陶质的器皿甚为少见，日常使用的有炊器（陶釜、陶甑等）、食器（钵、碗、翁、壶等）。相比之下，秦代的艺术陶的制作却显得繁荣而独具特色。秦始皇陵兵马俑被世人称为“世界第八大奇迹，代表其艺术陶制作的巅峰。 当时，汉代制陶业...
进入汉代后，著名的“丝绸之路”沟通了中外文化间的交流，中国逐渐被誉为“丝绸之国”；进入中世纪后，伴随着中国瓷器的外销，中国又开始以“瓷国”享誉于世。从8世纪末开始，中国陶瓷开始向外输出。经晚唐五代到宋初，达到了一个高潮。这一阶段输出的陶瓷品种有唐三彩、邢窑（包括定窑）白瓷、越窑青瓷、长沙窑彩绘瓷和橄榄釉青瓷（即广东近海一带的窑口生产的碗和作为储藏容器的罐）。输出的地区与国别有：东北亚的朝鲜与日本；...
繁昌窑坐落在皖南繁昌县城南一个名叫柯家村的山冲之间，它也有着与“哥窑”相同的故事。相传五代时由柯氏两兄弟创建，故此这个窑烧制的产品中也有“柯大、柯二”之说，因宋时繁昌曾隶属宣州，而史料中又有“宣州窑”的记载，所以学术界将其列为“古宣州窑址”。近年来随着芜湖、宣州、泾县、绩溪等古宣州辖区内大批古窑址被发现和考证，可能是怕因窑名而混淆产品，人们不得不又以地名来冠以“繁昌窑”之名，而当地的老百姓却仍习惯...
浙江省宁波博物馆藏有一件国内罕见的唐代秘色瓷荷花托盏。该托盏为1975年宁波市和义路遗址唐“大中二年”纪年墓中出土，包括茶盏和盏托两件器物配套组合而成。茶盏高6.5厘米，口径9厘米，造型犹如一朵盛开的莲花，口沿作五瓣花口弧形，外壁压出内凹的五条棱线，形成五个花瓣的界线效果，茶盏内外素面无纹；盏托高3.4厘米，口径15厘米，仿荷叶形，薄薄边缘四等分向上翻卷，极具被风吹卷的动感。盏托中心内凹，刚好稳稳...
青瓷茶具晋代开始发展，那时青瓷的主要产地在浙江，最流行的是一种叫“鸡头流子”的有嘴茶壶。六朝以后，许多青瓷茶具拥有莲花纹饰。唐代的茶壶又称“茶注”，壶嘴称“流子”，形式短小，取代了晋时的鸡头流子。相传唐时西川节度使崔宁的女儿发明了一种茶碗的碗托，她以蜡做成圈，以固定茶碗在盘中的位置。以后演变为瓷质茶托，这就是后来常见的茶托子，现代称为“茶船子”，其实早在《周礼》中就把盛放杯樽之类的碟子叫做“舟”，...
在唐代盛行一种以黄、白、绿为基本釉色的陶器，后人把这类陶器称为“唐三彩”。事实上唐三彩始于南北朝时期，以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而闻名于世。所以唐三彩是一种具有中国独特风格的传统工艺品。 唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。首先，陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。 ...
唐三彩的造型有自己的特点，它与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的瓷器也不同。唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。 出土的唐三彩，从现在分类来看主要也是分为动物、器皿和人物三类，尤其以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。其次就...
唐三彩作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。 中国唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一...
随着社会的进步，复制和仿制工艺的不断提高，唐三彩的品种也越来越多。洛阳人在传统唐三彩造型的基础上开发出了平面唐三彩，他们还将在此基础上开发出更多更好的唐三彩作品。 唐三彩作为传统的文化产品和美术工艺品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。 唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光...
唐三彩的产地主要在西安、洛阳、扬州。这些地方曾是陆上和海上丝绸古道的联接点。在古丝绸之路上，唐代的交通工具主要是骆驼。在沙漠中，人和骆驼艰难跋涉，相依为命，所以人和骆驼有一种亲密感。它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。所以，在最早唐三彩中多以动物造型为主。 唐三彩这种工艺品的特点，是有当时中西文化的交流特点在里面。当时的很多陶瓷用品从现在的考证角度理解，认为是当时...
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