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《丁香花图》 纸本，设色，画面纵88.5厘米、横26.5厘米。 画面上两枝丁香如同一对姐妹般相依相伴，花朵清逸，绿叶倩秀。大部分叶子呈卵圆形，花则是淡紫色，给人以赏心悦目的春情和春意，让人体悟出陈淳浅色淡墨的画风，感觉到他崇尚朴素、明快、典雅、含蓄的意韵，不失为上品。 画上部题行草五言诗一首，诗曰： 春是花时节，红紫各自赋。 自无薄脂粉，适之表贞素。 ...
《秋葵图》 纸本，纵39厘米、横47厘米。 葵属菊科草木植物，有锦葵、蜀葵、秋葵等数种。稍观此画中之葵叶，可知此葵当属鸭脚葵。奇特的是此画面上，既无题画诗，又无落款，仅钤有“陈氏道复”白文印和“白阳山人”朱文印。用潘天寿《中国绘画史》所述“道复专精花卉，一花半叶，淡墨欹豪，疏斜不乱，咄咄逼真，倾动群类”的评说，来细观、揣摩此画意境是最恰当不过的了。从其简散粗犷的意境和笔法来看，此画...
作为一个出版人，自己并不赞成过分奢华的装帧，过分的奢华都可能是人们为了某种目的而做的，而中国的图书在上世纪九十年代的时候突然从简陋跳跃到奢华复杂，像个暴发户一样。而瓷库中国专家认为，收藏高端书籍可以体现其价值，因为当您真正收藏一本高档书籍的时候，你会感受到这本书可以体现其人文价值和商业价值。 李晋认为，可以作为艺术品、收藏品进行收藏的图书，不能徒有其表，内容当然应该是富有价值的。像山东省美...
隋代十二生肖纹镜 隋唐时代是中国封建社会的鼎盛时期。同时亦是中国古代铜镜发展史中的鼎盛时期。造型上玲珑别致，形状不一，打破了圆、方的模式。纹饰图案丰富多彩，自由活泼，无不富有吉祥富贵和向往仙山琼阁的审美观念。 隋镜面大，壁厚，最大直径达33厘米。从根本上改变了南北朝以来，铜镜粗简、薄小的风格。铜镜造型均为圆型。半圆形钮较唐镜要丰满，皆有钮座，多为连珠纹钮座和柿蒂纹钮座。镜缘高平向外...
或是皇帝炼丹之器物 提梁银罐的用途比较广泛，主要用作饮食器，如盛水、盛酒等。关于这件银罐的具体用途，目前看法还不太统一。从其盖内墨书“紫英五十两”、“白英十二两” 看，此器当为盛放炼丹药物的器具，因为紫英和白英是“壮元气”、“补不足”、“久服轻身延年”的药物，并均为炼制丹药不可缺少的原料。据文献记载，唐代统治者尊崇道教，迷信道教丹药，认为服食丹药可致长生不老。考之史载，唐代上自太宗，下迄僖...
在美国堪萨斯城纳尔逊艺术博物馆内可以看到有类似灵芝透雕设计的图书馆或画案。 在Sarah Handler 博士的《中国建筑中的明代家具》第155到158页中对该画案有极好的描述：“画案，跟许多边几一样，有时挡板有透雕。但是画案更宽，以便放置大块丝绸或纸张。在传统的中国社会，所有受过教育的男女都精通书画。丝绸或纸张铺到桌子上供着墨，而且因为毛笔差不多是垂直握着的，由悬在空中的手臂移动控制，所...
随着中国传统文化价值的回归，人们对古典家具的收藏和购买的热情高涨。据记者了解，材料珍贵、工艺精湛的古典家具在拍卖会上更受欢迎。专家认为，古典家具风格迥异，在用材、工艺、造型方面各具特色，收藏需懂得欣赏家具的不同韵味，了解家具的材质特性、工艺设计，做到心中有数。 明清家具在外形上差别很大，清式华贵，明式文雅。清中期以前的宫中家具，用料讲究清一色，各种木料互不掺用，有的家具甚至用同一根木料制成...
紫檀龙纹御案 该款清乾隆年代的紫檀龙纹大御案在去年嘉德拍卖会上以5520万元的价格成交。按清宫档案记载称之为“御案”。此御案精选上等紫檀大料制成，木质光滑，造型雄浑，为挥毫、阅读适用。除案面外密不露地的云龙纹饰，构图饱满，打磨精细。案腿运用透雕技艺形成细小空间，增添精巧之感。
齐白石《红枫鸣蝉》 镜心 40.8×80.6cm 齐白石善画瓜果菜蔬鸟草虫，以其淳朴的民间艺术风格与传统的文人画风相结合，形成了独特的大写意国画风格。齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，同时在写意花鸟画上承推崇学青藤、雪个、大涤子、扬州八怪以及吴昌硕，具有深厚的传统文化功力。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细，尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟，水墨淋漓，洋溢着自然界勃勃生气...
这枚“千秋万岁”背凸纹龙凤钱(见图)，是于1995年在安徽青阳县青通河高阳桥下游约50米处捞出的。该币直径2.64厘米，穿0.65厘米，厚0.21厘米，重5.3克，钱面图案刻画生动古韵怡人；通过钱币背面的龙凤纹可以清楚地看到青莹的青铜质地。该币品相较好，锈色虽然浅淡但仍透出历史沧桑感。 由于该钱是水坑锈，被不少不明实情的外地泉友误认为是伪钱浮锈。这可能是由于外地泉友能识别绿锈斑驳的出土钱，...
《墨梅图》元吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏 吴镇性爱梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。 此图画法简单中透着灵气和飘逸，虽只画梅一枝，竹叶几片，却丝毫不影响整个画面的整体感和生机昂然。笔意简洁率稚，梅花一笔画出，顿挫转折，花开数朵，新条一挥到顶，与老枝成鲜明的对比。虽为游戏笔墨，却能见出画家的深厚功底和苍劲坚挺的笔力。
吴镇：《洞庭渔隐图》 吴镇(1280-1354)元代四大画家之一。字仲圭，号梅花道人，自题其墓为“梅花和尚之塔”。嘉兴(今属浙江)人。隐居乡里，无意仕途，又不从俗卖画，故不得不辗转杭州等地卖卜为生。“元四家”中居然有两人(黄公望)卖卜为生，亦时势使然。元代汉人地位卑贱，任人摆布，故常算卜以测未来吉凶。他诗、书俱佳，精通儒、道、佛学，人称其画“有山僧道人气”。他与著名画家盛懋比邻，盛的画求者...
赵孟頫的《秋郊饮马图》 《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露出树干和溪水，把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景物，画似尽而意未尽。 作者将书法用笔融入绘画，人马线描工细劲...
这张吴镇《双桧平远图》在巨大的画幅上画两株老桧并立于平坡上，顶天立地，占据整个画幅。造型盘曲遒劲，气势雄秀挺拔，使远处山峦、林木、村居蹊径，尽在其俯视之下。 画中描绘秀丽的低峦平冈，丰茂的杂木丛林，满布湖泊溪涧略起丘陵的平原，一派旖旎的江南风光。图中桧树用勾勒染墨法，描绘精工，表现出桧树枝干的挺秀刚硬。树冠高高耸立，姿态虬曲若苍龙在天。远树简略双钩树干，枝叶用淡墨草草点成，旷远幽深。远山用...
《仿大痴秋山叠图》 清代中期，以“扬州八怪”为主的扬州画派，他们以大胆的创新精神，给萎糜的中国画坛注入了生机。然而清代晚期，由于盐运改道、运河失修、铁路兴起及上海开埠等原因，扬州画派逐渐为海上画派所代替。在这过程中，扬州画坛上却出现了著名画家陈崇光。他以沉雄浑厚的画风驰骋画坛数十年，使衰落的扬州画派又重现生机。 陈崇光(1838-1896年)，原名，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道...
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