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7月2日，“黑白韬略——王伟焦墨作品展”在艺融美术馆开幕，本次展览集中展出王伟焦墨山水画作品50余幅。 焦墨山水是用纯焦墨而不借助水的渗透作用的一种山水画种，因此对发挥用笔提出了更高的要求。王伟的焦墨山水画画可以说就是“画黑白”。深浅厚薄有致，不滞不湿，不板不薄，随机应变，恰到好处，真正做到了处处运手、使笔从心。在黑白对比、黑白塑形中，给观者带来不一样的审美体验。 据悉，本次展览将...
由具有“北京后花园”之称的承德兴隆县政府主办的，“书画兴隆”大型活动启动仪式，暨“兴隆书画旅游文化发展座谈会”，在风景秀丽、气候怡人的兴隆县文化广场拉开帷幕。来自北京的我国著名画家、中国国画院副院长顾杰先生，作为此次活动的特邀嘉宾应邀出席。 此次活动主要是为了发展地方文化，打造书画名县，提升全民素质，本着“发展兴隆文化产业，振兴兴隆旅游经济”，进一步发挥本地资源优势和地理优势，；扩大影响，...
为庆祝中国共产党成立95周年暨中国工农红军长征胜利80周年，“光辉的历程”苏州市美术书法大展近日在苏州美术馆开幕。艺术家们远赴云、桂、川、陕、赣等革命老区采风写生，重走红军路，创作展出了206件弘扬主旋律又兼具地域性特点的精品力作。
所谓“不完全佚名”造假法之“皇家御墨”伪作，是指自很早以前开始就有人借“历代帝王或皇室成员笔迹”的名义炮制与兜售书画伪作，使得此类伪作成了被流通与收藏较多的一种“货色”。从种种迹象表明，自古到今，似都有批量生产这种伪作的手工作坊存在。这类成品特征明显：它们的或字或画，不管尺寸的大小、幅式形状如何，均有一方又大又红的粗边印章钤盖于“额头”处，若论成品的赝制质量如何，那倒是因“产地”而异了。 ...
此次再接着讲书画“完全佚名”造假法之“挖款章”作伪。大家知道，书画“完全佚名”与其他类型的书画赝制术相比，作伪显得相对较便捷。而在该类型共四种具体造假手段中，有一种“便捷中的便捷”造假方式，它实际上不用去动笔，就光以作伪人（或策划者）的“眼”和“手”就能造假，即只要对或真或假的通常是名气略小些的某名家真迹或伪作进行局部“匿迹”的加工，便可完成一件伪作的全部赝制过程，这就是书画“完全佚名”之“挖款章...
时下国内书画市场异常火爆，在悠久的中国书画鉴藏史上几无出其右者。社会的长期稳定，市场经济的高度发展，加剧了艺术品的商品化趋势。随着艺术品市场的不断扩大，书画造假作伪之风也随之盛行，以致大有泛滥之势。 就书画收藏的动机而言，无论趋利，抑或欣赏，作品本身的真伪都是首要的话题。而鉴别真伪则成为书画收藏的首要任务。中国书画的作伪历史悠久，千余年来积累的鉴定方法虽然千差万别，莫衷一是，但是这些方法...
书画拍品的真假问题一直是人们关注的焦点。由于传统骗术曝光率高，贩假者开始对赝品进行更为巧妙的包装，投资者和收藏者务必要警惕，以免吃药上当。 书画拍品的真假问题一直是人们关注的焦点。由于名家字画在海内外拍卖场上十分走俏，尤其是一些大名家的作品动辄数万乃至数十万元，一些人为了牟取暴利，采用编故事等方式推销赝品，什么祖传宝贝、出土文物等，还有的甚至会因人而异，把故事编得天衣无缝。 但...
收藏书画，首先遇到的就是如何鉴别真伪和怎样欣赏作品这两个问题。收藏书画的第一步是要懂得鉴赏书画;鉴赏一词包括鉴定和欣赏两个意思。名家字画收藏，提高眼力务必要做到以下“五多”。 多看原作 通过多看名家作品的真迹，了解画家学习期、成熟期、巅峰期、衰退期等各个时期的用纸、用墨、用色、笔法、印章、落款等特点。 多备一些字画工具书 学习字画鉴定，有关的字画工具书必不可...
“增容”系“增加内容”这四个字的字面缩写，其意是指在（原本系）名家真迹作品中偷偷添加进少量冒充性笔墨的局部作伪招术。 此作伪方式的诱因抑或与当前书画市场上“约定俗成”的书画购藏“理念”有关。许多书画经营者或非专家型收藏人士，他们对某一件名家作品“好”与“不好”的评价往往是以画面内容的多与少及章法的满与空为衡量“标准”。如对于某人物画名家的作品，多数人都最好要收藏到不但“人数众多”而且还要...
与名家作品色彩作伪的“无中生有”手法相比，其他类型的色彩造假的发生概率相对要少。此次，我们接着再讲书画色彩造假法之“添加”作伪。 “添加”是指原先某名家作品画面上除墨色以外已敷上了若干颜色，或许因其只是轻薄的淡彩，造假者（或策划者）主观上认定其色彩尚不够“醒目”，于是画蛇添足般地进行“添加”色彩的作伪，这就导致画作的面孔像被重新“喷涂”一般，不过这在鉴藏行家眼中那绝对是不伦不类。要判断被...
在江南地区，书画作伪延至近代到了登峰造极的地步。现代亦不逊色，且手段更加高明。 苏州乃经济繁荣、人文荟萃之地，明清时代出了不少名家。有钱人家附庸风雅，慕大名购书画，往往不惜重金，因而吸引奸诈的画商。伪造之风愈演愈烈，冒出大批赝品，时称“苏州片”。有些伪作竟出自名家的子孙、亲友和弟子之手，如王涞（茗醉）仿好友沈周的画，世人说他的山水“割其名而托之沈以传”;吴应卯（三江）仿其外祖父祝允明的字...
今天我们再来揭示与以往似曾相识的“不完全佚名”造假法之“挖款章”伪作。凡是涉及到“挖款章”造假，其“惯例”都是先到市面上去物色接近于某大名家手笔的“小名家”的或真迹或伪作成品，待取得“坯本”后，便将原作或伪作中的题款和名号印章挖去，另重新钤盖上或真或伪的被作伪名家的名号章或其他闲章。于是，一件“新”的伪作便这样被“改头换面”般炮制出来了。 正是由于赝造“不完全佚名”造假法之“挖款章”伪作...
话说到克隆性质的各种赝制术，故然现在它们的仿造程度偏高、欺骗性较强。但任何一件克隆出的伪作，不论其怎么逼真，只要那件母本原作有朝一日被“曝光”，其真相便“水落石出”。因此，从古到今，就一直有作伪人在实践着一种不借助母本来操作、不留下“铁证”、妄图让赝货形成“死无对证”（收藏界俗话，指仿得好且找不到母本作证明的名家赝品，即使鉴定结论被颠倒也令人难“辩”是非）情形的书画作伪方式，它就是本文探讨的话题—...
书画鉴定的辅助依据只是相对于主要依据而言，它包括题款、题跋、著录、印章、装裱、纸绢等。只有当一件书画作品本身是真的，这些材料才有价值。如果主体立不起来，辅助材料再正确也绝不能将这件作品定为真迹。称它们为辅助依据，是指即使这些内容全是真的，也只能作为辅助材料。 题款。题款也叫款识，是指书画作品上作者自署的姓名字号、创作年月、绘制地点及其他内容等。识别这些由作者题写的名款，可以鉴定出其书法本...
在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些惟利是图的不法书画商为了谋取不法的高额利润，往往不择手段地造假，从而骗人上当。近读旧京古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，他介绍了古书画赝品的简便识别法，其法甚是实用，现介绍给大家，供书画收藏者们鉴别古书画时参考。 先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是做作。然后考证其作品...
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