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元 景德镇窑青花釉里红堆塑四灵塔式盖罐 高22.5厘米、口径7.7厘米。 罐短颈溜眉，腹上鼓下收，平底露胎。器身堆塑青龙、白虎、朱雀、玄武四灵，其间分饰卷云纹。雁部堆贴仰莲纹一周。颈部以青料横书“大元至元戊寅六月壬寅吉置”楷体款。肩部用青料横书“刘大使宅凌氏用”楷体题记。罐带盖，盖面堆塑杂宝，盖顶作塔形，塔身正面设小龛，龛内塑坐佛一尊。塔座呈六方...
青花釉里红与釉里红一样，一直是一个十分珍贵的品种。自从元代景德镇窑创烧釉里红以来，不但得到了本国人的钟爱，同时也得到了外国人的青睐。尽管元、明两代的釉里红不算成熟，但其昂贵的价位仍让人咋舌，一只32.5厘米高的明代洪武年间的玉壶春瓶在今年的6月香港佳士得拍卖出7852万港元，拍值人民币近亿元！而清代青花釉里红的价格也同样是动地惊天；就拿雍正的青花釉里红海水云龙纹天球瓶来说，近几年直线上蹿:1998...
青花釉里红瓷器的工艺复杂，并且要求严格，在明朝中晚期官窑和民窑作坊都生产很少。到清朝康熙时代，釉里红工艺得到极大提高，尤其对铜元素成色机理有比较科学的了解，运用在瓷器的制作工艺上，把握比较准确，绘画线条灵活，烧成后在釉下显色很清楚。釉里红和青花相结合共同组成画面，甚至可以画出大幅的山川景色和人物活动场面。釉里红显色老到，红中泛褐，层次分明，不混浊，不浸漫。使人感到清代釉里红工艺经过三四百年的发展真...
(青花釉里红粉彩云龙纹抱月瓶) 由于雍正四年至十三年近十年间，景德镇窑场不断烧造的基础，许多原先很难控制和失传的烧瓷技术，由于匠师们的努力，已经逐步恢复起来，并且由于皇帝的直接任命或是创新圣旨的下达，不少新颖器物不断的开发成功，给了工匠们无限的信心。同时在乾隆元年至二十年依然有唐英等卓越的督窑官和大批管理人士的精心指导，使得乾隆早期官窑瓷器的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，如果不书款，...
(清康熙 青花釉里红圣主得贤臣颂笔筒) 清康熙 青花釉里红圣主得贤臣颂笔筒，器呈筒形，直口，直壁，玉璧形底。外壁青花馆阁体小楷撰《圣主得贤臣颂》文，字体工整，笔法精细，下钤印釉里红□熙朝传古□篆书方款。底心施白釉，上青花书□大清康熙年制□六字三行楷书款。 《圣主得贤臣颂》是汉代王褒应汉帝刘洵之诏所作，反映出帝皇求贤思想。 清代康熙年间，政通人和，文化昌盛。瓷制笔筒的生产也达到了鼎盛时期，不仅...
清康熙 青花釉里红圣主得贤臣颂笔筒，器呈筒形，直口，直壁，玉璧形底。外壁青花馆阁体小楷撰《圣主得贤臣颂》文，字体工整，笔法精细，下钤印釉里红□熙朝传古□篆书方款。底心施白釉，上青花书□大清康熙年制□六字三行楷书款。 《圣主得贤臣颂》是汉代王褒应汉帝刘洵之诏所作，反映出帝皇求贤思想。 清代康熙年间，政通人和，文化昌盛。瓷制笔筒的生产也达到了鼎盛时期，不仅品种繁多，有青花、五彩、斗彩、釉里红、三彩、豆...
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