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辽文化博物馆展示“北国风韵 辽土丹青”—法库境内及国内发现的辽代壁画 辽文化博物馆所在的白鹤楼外景 辽文化博物馆开馆仪式，27日在沈阳法库举行，重新兴建的千年辽代白鹤楼也于当日开放。 法库，有深厚的辽文化积淀。这里是辽代后族萧氏重要聚居地，曾出现过6位辽代北府宰相，因此被誉为“宰相故里”。其境内有22座辽城旧址、220余处村落遗址、20余处辽墓，包括国家重点文物保护单位叶茂台圣迹山辽墓群...
在四川安顺场红军长征纪念馆前集体合影。 阳春三月，正当人们流连于春日美景的时候，由中国文联、中国美协举办的“纪念红军长征80周年，重走长征路写生”的实践活动也拉开了序幕。 此次活动由中国文联美术艺术中心副主任梅启林、中国文联美术艺术中心大型活动部副主任杜松儒、中国美协中国画艺委会副主任兼秘书长刘健、中国画学会副会长杜滋龄等主要领导带队。全国公安美术家协会副主席李冬参加重走长征路采风实践活动...
记者从河北省保定市政府获悉，位于保定市法院东街266号的直隶高等审判厅修缮工作已启动。这座建于晚清，曾经审判过多起历史大案的近代法院鼻祖，在明年完成修缮后将变身为中国法制历史文化博物馆。 始建于1907年的直隶高等审判厅，由当时的直隶总督袁世凯筹建，是全国现存唯一的清末地方审判机构，开创了地方行政、司法权的分立，标志着我国从封建司法制度向近代司法制度的蜕变，堪称我国近代法院的鼻祖。 1935年...
钢琴博物馆 由九龙坡区宣传部供图 本次活动在黄桷坪钢琴博物馆内举行，黄桷坪钢琴博物馆是目前国内最大的钢琴博物馆，总面积3500余平米，由重庆籍著名钢琴家李云迪担任名誉馆长。馆藏古董钢琴数量众多，品种齐全，有查克林、斯坦威、佩卓夫、保罗沃纳、门德尔松等世界著名品牌的古钢琴300余台，满目琳琅，洋洋大观。 国内最大的钢琴博物馆，图中为“琴王” 周邦静摄 这些钢琴主要产于18世纪中叶至20世纪...
猴形铜带钩，长12.56厘米、宽3.88厘米、厚1.52厘米、高2.09厘米。正面通体作浮雕母猴形象，攀援动作，姿态灵巧。猴体跪伏，左臂向前上 伸高举，看去明显长于右臂，屈爪弯回巧妙形成钩首，似单臂挂于树上，右臂向身后弯曲持尾。猴子缩首侧目，圆脸短毛，高鼻隆额，下颌突出，尖嘴紧闭，深目鼓 睛，双耳侧立。昂胸伏身，上体裸露，巨乳高耸，似戴叶状胸罩。下身着有短裙，上缘外翻，并以斜线为饰，下缘则以较大花...
前不久，有藏友受朋友之托，带来一尊金铜造像，因不知道是什么年代的，佛像怎么称呼，价值几乎？欲想找人给掌掌眼。我接触过的收藏家、收藏爱好者成百上千，大多对金铜造像知之甚少。我在藏友聚会时，帮他仔细地看，原来是一尊清代地藏菩萨红铜像。 这尊造像延续了典型的印度的帕拉风格，菩萨以优美的三折扭身姿站立于双层仰覆莲座之上，所着虎皮裙上，有繁复阴刻花纹，嵌银嵌铜，精美华丽，背光完整，相当少见。 地藏菩萨梵...
古人爱寄情于物。扇子是具有实用功能和审美功能的艺术品。自古以来，不少文人雅士与它结下了不解之缘。 扇子种类比较多。晚明文人文震亨在《长物志》中对“扇”如是叙述：扇，羽扇最古，然得古团扇雕漆柄为止，乃佳；他如竹篾、纸糊、竹根、紫檀柄者，俱俗。又今之折叠扇，古称“聚头扇”，乃日本所进，彼国今尚有绝佳者，展之盈尺，合之仅量值许，所画多作侍女、乘车、跨马、踏青、拾翠之状，又以金银屑饰地面，及作星汉人物，...
中国文房清供可谓源远流长，笔、墨、纸、砚被誉为“文房四宝”。文房用具品类繁多、制作精良。在书案用具中，有一种叫“墨床”的物件，今人知之者甚少， 而在明清时期文人的案头，却是十分常见的。墨床，又称墨架、墨台，其形如床，故名。旧时文人在书斋中磨好墨后，墨锭的一端还沾着墨水，乱放容易玷污他物。 把湿润的墨块儿平放在墨床的最高处，墨湿的地方会自然风干，然后再把墨块儿放到盒子里保存，而放置墨块儿的底托，我们...
资料图 图源网络 西宁市民马麟先生是一位古玩收藏爱好者，他收藏的古玩品种较多，在他的收藏室里，最引人注目的就是一排排摆放整齐的水烟袋，它们大多为晚清时期的作品。 马先生收藏的水烟袋大多为白铜材质，其中有一件烧蓝水烟袋与众不同，摆放在架子上特别显眼。这只水烟袋厚2.3厘米，宽7厘米，高约27厘米，正面蓝色背景上刻有一朵漂亮的莲花，莲叶随意伸展开来，线条柔美自然，立体感十足，背面亦是一朵水莲花与之...
砚台作为中国传统的手工艺器物之一，它既为研墨而生，也就注定了它与墨长相厮守的命运。从第一方砚（研）台的诞生起，那怕其只是在粗糙的顽石上略加处理而创造出 朦胧的研磨征兆，也就从此奠定了它永不磨灭的独特功用和效能。也许第一方砚在材质上、功能上和器形上还不那么让人满意，但它毕竟始创了研的功能并应用于研 墨，并启发了后人不断地改良材质、结构和器形的灵感。其从粗糙与不规则的石头的简单加工向对称、光滑与规矩的...
嘉庆时期，因为少有精致的产品，与康、雍、乾三朝相比，嘉庆青花瓷的市场价值比较低。而且嘉庆青花器的造型基本上沿袭乾隆期，没有什么创新之作。 第一，早期定制的瓷器接近乾隆时风貌，故有”乾隆窑“之论。晚期作品见拙，故有”嘉道窑“之说。 第二，青花色调大多稳定，同于乾隆时期；少数出现黑暗、浅淡和漂浮的色泽。彩器的豆瓣绿釉，明显不及乾隆时光润，色深而不匀，没有乾隆时釉面中匀净的小波纹。 第三，器型、胎...
单色釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型，却在简约中让人领略到朴实无华的美。但也正是因为它的简约，没有更多的辅助依据，又给鉴定工作带来了一定的难度。因此在鉴定的过程中，就要从造型、胎釉等多方面综合考虑，才能做出正确的判断。 雍正官窑单色釉瓷的烧造在继承康熙朝已烧造的红、黄、蓝、白、绿、青、紫、黑、酱等色瓷器的同时又进一步的发展，创烧了仿官、哥窑瓷器、汝窑瓷器、钧及湖绿、茶叶末、炉钧釉等品种。雍正十三年...
所谓民国瓷，是指从1912年至1949年间由景德镇生产的瓷器。这近40年的时间，上连清末，下接现代，因此，瓷品上出现的特征也有一些变化，早期与光绪朝瓷相似，晚期又与现代瓷相近。民国瓷中，大量的是日用生活瓷，其中的制作精良者，也值得收藏。 鉴识民国瓷，也应从胎、釉、彩料和老气4个方面入手去进行。 民国瓷的胎质，早期普遍见粗松，较晚清尤甚，胎釉结合部多泛黄色。也有精细的，与晚清精品相类。现代仿品胎...
粉彩折枝花卉纹灯笼瓶，清乾隆，高24.6cm，口径8.2cm，足径8.2cm。 瓶撇口，短颈，溜肩，筒形腹，圈足。因形如灯笼，故称“灯笼瓶”。瓶内壁施松石绿釉，外壁锦地上错落有致地描绘莲花、牡丹、月季等纹饰。圈足内施松石绿釉，署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。 灯笼瓶的造型源于明初，清乾隆以后颇为流行。
清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。清代瓷器的造型在顺治、康熙时期，古拙、丰满、浑厚；雍正时期秀巧隽永；乾隆时则显规整；嘉庆、道光以后则稚拙笨重。 胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密；雍正时胎质轻薄、细润，洁白度高；道光以后的胎体厚笨、质地疏松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石红色斑，这点到清代已基本消失。 ...
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