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明代粉彩瓷器，这一听起来似乎很值钱、但却被瓷器鉴定专家公认并不存在的古玩藏品，最近将一些藏家骗得团团转，其中还不乏有一定瓷器收藏资历的藏家。 杭州富阳的一位民间瓷器收藏者俞先生，每逢周末都要赶早到市区收藏品市场淘宝，他收集了数十件古瓷，其中最让俞先生引以为傲的是去年下半年淘到的一件“明粉彩玉壶春瓶”，当时淘到的价格是三千元，以明代精品古瓷的市场行情计算，这件古玩至少价值三...
“明朝粉彩”、“明朝赏瓶”、“元代直身帽筒”，这些根本不存在的瓷器往往把瓷器收藏新手骗得团团转。 事实上，粉彩创烧于雍正后期至乾隆年间，明朝并未出现这个品种；赏瓶是清雍正时期才出现的器型，明代根本不可能出现；嘉庆之前的帽筒放帽处是球形的，之后才出现“直身”的帽筒。 广州市文物总店叶洁瑜认为，重要是多...
粉彩与五彩瓷器的“蛤蜊光”真假辨伪 有些玩瓷器的藏友不懂真假“蛤蜊光”，因此在收藏粉彩与五彩瓷器时常常受骗上当。 “蛤蜊光”实则是指蛤蜊壳内壁那种闪烁变幻的光，彩瓷年深日久在彩料的周围就会产生类似的“蛤蜊光”，故此收藏界与行内人借用“蛤蜊光”进行恰当的比喻，这种比喻时间长...
康雍乾三朝是清代御厂制瓷业中最灿烂的阶段，在这一百三十余年中我国制瓷工艺发生了不少重大变革，许多前所未有的彩釉被传入、创新并发展。其中，“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”都是该时期发展壮大的典型新兴低温彩釉制品。 “珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的发展根源 “珐琅彩”又称“画珐...
由故宫博物院开发的清代慈禧御用瓷器作坊“大雅斋”粉彩瓷器，昨天在白孔雀故宫文化产品专营店展出。陆欣/摄 这套瓷器共23件，由慈禧生前亲自定稿，款式和图样都是她最钟爱的，后因清朝国力衰微、工艺失传而未能烧造。故宫专家根据院藏文物图纸反复论证，终于使这蒙尘百年的精美艺术重获新生。 相关： 食不厌精:从饮食器皿看太后慈禧的奢侈内廷生活 为慈禧备膳的寿膳房厨役、太监...
17日，纽约苏富比、佳士得都进入其各自的亚洲拍卖周。当日苏富比中国书画和瓷杂专场和佳士得日韩艺术专场，两者分别以174万美元和400万美元的总成价额落幕。其中，中国艺术拍场乾隆粉彩表现突出，日韩艺术葛饰北斋作品成为亮点。 纽约苏富比中国书画和瓷杂专场 乾隆粉彩瓷表现抢眼 本场总成交额400万美元。瓷杂部分，乾隆粉彩八仙图纹罐一对，以63.3万美元成交。每个罐绕罐身描绘八仙过海图，每位仙人持...
清 乾隆（公元1736-1795年） 通高45厘米 乾隆时期将藏传佛教作为国教，在宫中经常进行佛教法事，由于蒙藏地区的佛教僧侣与清宫往来频繁，故在清御窑厂仿制了一些符合蒙藏生活习俗的器皿多穆壶，供佛教高僧使用或赏赐之用。瓷质多穆壶有粉彩、青花、仿木釉等品种，另外还有珐琅、象牙、漆器等材质。
当今陶瓷艺术品市场存在这样的误区，即谈仿色变，评仿嗤鼻，见仿生怒。其实这些并非明智之举，对待仿古瓷还是要辩证地看，那些以仿充真，牟取暴利者，当然不足取，但是一些明确标明为仿古瓷品，而且由高手制作，瓷胎晶莹，工艺精美，造型雍容华贵，色彩典雅秀美，则应另眼相看了。因为随着时间的推移，这类仿古瓷品越来越显示出其自身的艺术价值和收藏价值。 仿古瓷品历代都有，而且延续数百年，至今已成为博物馆珍藏的艺术品。...
粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成。我国传统的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下，引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料，在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法，创造出了“粉彩”釉上彩新品种。这种白色彩料，据有关研究所分析，是一种...
清嘉庆粉彩瓷器从传世品看，已经比乾隆器物逊色得多了。综观其制瓷技术，无论是型还是纹饰题材，都以前期作品为蓝本，没有大的突破，尤其是嘉庆早期，乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识，很容易与乾隆相混淆。嘉庆晚期作品已走向衰退。但也有不可埋没的佳作，应该重视。综合起来嘉庆粉彩有以下几点突出的特征。 （一）延续生产乾隆粉彩的各类...
粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉...
清雍正朝，粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展，无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表作。官、民窑同时大量生产，精细的官窑制品可与珐琅彩比美。之所以取得这样的成就，首先是它的地釉质量好，无论白度还是透明度都超过了明代永乐的白釉，经测定，雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77.5%。陶瓷史家陈万里先生说过：“雍正白釉之进一步提高，合于釉上施加软彩的要求，因而...
重工粉彩瓷为釉上彩之皇冠，享有“瓷中帝王”之称，在所有制瓷工艺中重工粉彩最为复杂。明宋应星《天工开物》载：“共计一杯之力，过手七十二，方克成器”。50年前，宫廷重工粉彩因工艺复杂、釉料配制烧造难度大、成品率低而逐年减少，以至工艺断代失传。为献礼改革开放30年，迎接祖国60年华诞，景德镇力邀三位重工粉彩代表大师王怀俊、余仰贤、宁钢破例联手，最终填补了中...
清嘉庆黄地粉彩缠枝烛台 烛台在明清两代十分盛行，这与蜡烛工艺的改进提高分不开。我国在宋代以前，一直还在使用蜂蜡和白蜡作为蜡烛的主要原料。到明清时，我国南方因地制宜，首先使用植物油制作蜡烛。《天工开物-膏液》还详细记载了用皮油制造蜡烛的方法，这种植物油蜡烛使烛台变得更为普及。 八方蜡台的异域风情 明代初年流行八方烛台，烛台上置蜡烛形插柱。这种烛台是明代早期根据国外市场的需求而生产的一种烛台样式...
昨天，一件清代乾隆时期的御制粉彩瓶亮相北京。据专家介绍，这件精美的文物很可能是当年圆明园遭焚之后流散出去的文物，在传世的乾隆御制瓷中未见先例，为孤品。 瓷瓶上各色珐琅彩绘姿态各异、栩栩如生的蝴蝶，精雕细琢。“这件乾隆御制粉彩源于十九世纪英国极负盛名的中国艺术品收藏家、放山居主人阿尔弗雷得·莫里森的旧藏，英国学者詹宁斯的著作中也曾提及过此瓶。”有关专家介绍，莫里森...
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