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清嘉庆粉彩瓷器从传世品看,已经比乾隆器物逊色得多了。综观其制瓷技术,无论是型还是纹饰题材,都以前期作品为蓝本,没有大的突破,尤其是嘉庆早期,乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致,因此有“乾、嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识,很容易与乾隆相混淆。嘉庆晚期作品已走向衰退。但也有不可埋没的佳作,应该重视。综合起来嘉庆粉彩有以下几时点突出的特征。 (一)延续生产乾隆粉彩的各类产品,以色地勾莲器皿为主...
资料图 嘉庆瓷器的釉质逐渐变粗,釉面泛青,光润不足,瓷器的釉面上普遍出现轻微的波浪釉和似荞麦粉的针点,俗称“荞麦地”。 嘉庆青花瓷器上的耳系一般非常工整、方正,见棱见角的牌形耳好似古代的玉牌一样,器物足根圆而粗,修胎不精,厚薄不匀,尤其是民窑器。 双狮耳发展到嘉庆时,上头大下面小,模印清晰。一般讲,器物上的耳饰越清晰其年代越早。 另外,嘉庆时出现的帽筒,形体比较高大,有的器身还有镂空装饰,...
诏安县山河村有座全国罕见的“女性祠堂”——“叶太恭人祠”,它建造于清代嘉庆年间。二百多年来,历经风雨,年久失修,架梁瓦砾飘摇,令人扼腕,亟盼加以修复和保护。 据查,我国现存的“女性祠堂”十分罕见,除“叶太恭人祠”外,还有安徽徽州的“清懿堂”、江西赣县客家白鹭村的“王太夫人祠”和南靖县书洋镇长教官洋村的“奎文祠”。“叶太恭人祠”是一座三进二廊上下厅一天井的祠堂。该祠堂建筑占地面积700多平方米,从...
清代的瓷器烧造,经过康、雍、乾三代的高峰期之后,无论胎釉和制作,均一朝不如一朝,走的是一条下坡路。所以嘉道之瓷已明显不能与雍乾时代的精瓷相比。当然,也偶有精进之物,但总体说来,大都比前三朝粗糙。这是一个总体原则,因此我们必须在鉴识时把握住。 从瓷胎来看,嘉道瓷的胎骨与乾隆瓷相比,变化不是很大,但胎质略显粗松,胎骨的洁白度也差一些,而且,尤其是民窑瓷胎骨要较前朝略厚,器物也显得厚重。这些表现,在道...
众所周知,清朝乾隆皇帝对古文物特别是历朝著名书画极为热爱,其乾清宫贮藏件数最多,达3600件,可谓藏品之最。然而,清嘉庆二年的一场大火让一切都发生了改变。 《石渠宝笈》 一至九卷曾藏于乾清宫 乾清宫是皇家园林建筑中的精华,位于乾清门内,中轴线上, 处于内廷的中心。明至康熙朝此宫是皇帝居住和处理政务的地方,因此规格极高。 鉴于乾清宫地位之高,奇珍异宝汇聚于此也不足为奇,据统计乾清宫是宫廷书画...
昨天,被称为“晒家底”的“石渠宝笈特展”在北京故宫开幕。诸多国宝级展品揭开神秘面纱,此次展出的书画文物规格之高、一级 品之多,在故宫博物院乃至中国博物馆界都极为难得,如东晋顾恺之的《列女图》(宋摹本)、隋代展子虔的《游春图》、东晋王珣的《伯远帖》、北宋张择端的 《清明上河图》等皆在列。关于名画名作或许你已有所了解,但是关于“石渠宝笈”的这些事儿,去看展览之前你有必要知道。 《石渠宝笈》 皇帝墨...
“波浪釉”、“堆粉青花”、“带鱼龙”、“铁2012年5月28日之后,无论胎釉和制作,均一朝不如一朝,走的是一条下坡路。嘉道之瓷已明显不能与雍乾时代的精瓷相比。当然,也偶有精进之物,但总体说来,大都比前两朝粗糙。这是一个总体原则,须在鉴识时把握住。 从瓷胎来看,嘉道瓷的胎骨与乾隆瓷相比,变化不是很大,但胎质略显粗松,胎骨的洁白度也差一些,而且,尤其是民窑瓷胎骨要较前朝略厚,器物也显得厚重。这...
1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大,只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些,胎骨较前朝略厚。从道光时起,器型线条生硬,常常见棱见角,无圆润秀美感,显得拙笨。 2、瓷器釉质变粗,釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色,但洁白程度不如乾隆时期,后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中,有堆粉青花,俗称“青花堆粉”或“青花加白”,烧制方法是,先在青花...
嘉庆瓷器的釉质逐渐变粗,釉面泛青,光润不足,瓷器的釉面上普遍出现轻微的波浪釉和似荞麦粉的针点,俗称“荞麦地”。 嘉庆青花瓷器上的耳系一般非常工整、方正,见棱见角的牌形耳好似古代的玉牌一样,器物足根圆而粗,修胎不精,厚薄不匀,尤其是民窑器。 双狮耳发展到嘉庆时,上头大下面小,模印清晰。一般讲,器物上的耳饰越清晰其年代越早。 另外,嘉庆时出现的帽筒,形体比较高大,有的器身还有镂空装饰,其镂空规矩...
1.早期制作接近乾隆时风貌,故有“乾、嘉窑”之论;晚期作品见拙,故又有“嘉、道窑”之说。 2.青花色调大多稳定,同于乾隆时期;少数出现黑暗、浅淡和漂浮的色泽。 3.器型、胎与釉等虽不如乾隆时规矩,但基本上保持着前朝的制作水平。从整个时期的瓷器制作水准来看,早期器物较为精细,远胜于晚期的制作;晚期则工艺低下,近似道光粗率笨拙的风格。 4、彩器的豆辨绿釉,明显不及乾隆时光润,色深而不匀。乾隆时釉...
嘉庆遗珍粉彩花卉对碗 珐琅彩创烧于康熙时期,当时是专为皇室而制,其烧制所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘烧至而成。所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由宫廷画家依样画到瓷器上,是极为名贵的御用器。它一经问世就秘藏于皇宫内苑,专供皇室赏用。传世极少,至为珍罕,故历来为藏家所重,将于北京瀚海春拍中亮相的清嘉庆 胭脂红地粉彩花卉碗即为一例。 此对小碗广口弧腹,...
瓷器从唐代开始,都是以表面光滑无比的形式出现,很少上面有遮盖或者附带什么东西的。但当看到清代的包袱瓶时,着实让我吃了一惊。包袱瓶就像是在瓷器上“打”了一个大蝴蝶结,这样一来,器物反而显得更加生动活泼了。 包袱瓶又叫做布袋瓶,算是清朝人的首创,始烧于康熙年间,它的器型一般是在瓶身上装饰一凸雕的包袱带或者是束带。“包袱”和“包福”谐音,寓意幸福吉祥。因其器型独特,纹饰优美,又暗藏美好寓意,因此...
嘉庆瓷器的釉质逐渐变粗,釉面泛青,光润不足,瓷器的釉面上普遍出现轻微的波浪釉和似荞麦粉的针点,俗称“荞麦地”。 嘉庆青花瓷器上的耳系一般非常工整、方正,见棱见角的牌形耳好似古代的玉牌一样,器物足根圆而粗,修胎不精,厚薄不匀,尤其是民窑器。 双狮耳发展到嘉庆时,上头大下面小,模印清晰。一般讲,器物上的耳饰越清晰其年代越早。 另外,嘉庆时出现的帽筒,形体比较高大,有的器身还有镂...
自嘉庆朝开始,清朝的制瓷业开始走下坡路。由于五彩瓷器在雍正时已不是彩瓷生产的主流,承袭前朝的撇口式五彩龙凤碗和月令花卉杯却一直延续到清末宣统时期,而且在纹饰和规格方面也都与前朝相同。 嘉庆五彩:嘉庆五彩仿康熙五彩婴戏碗,彩绘鲜艳,色彩搭配协调,图案生动,为嘉庆仿古器的精品。官窑五彩纹饰无论是龙凤还是人物、花卉均绘画精湛。嘉庆民窑彩绘不及前朝,构图不协调,色彩淡浅缺乏变化无层次感,线条生硬,...
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