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7月20日上午，由广东省博物馆、中国港口博物馆联合举办的《牵星过洋——万历时代的海贸传奇》展在中国港口博物馆隆重开幕。《牵星过洋——万历时代的海贸传奇》展由广东省博物馆策划，曾荣获第十三届全国十大精品陈列奖，该展览依托近年来水下考古发现的重要成果，结合历史文献资料，全方位多角度展示了中国古代海上丝绸之路——尤其是明朝万历时期海洋贸易的繁盛图景。 展览展出文物仅万历时期青花瓷器就有400余件，...
罐高13.5厘米，口微敛，丰肩，圈足，造型古朴。底釉光润，色泽白中泛微灰，釉汁肥腴。器身纹样新颖，构图疏密得体：腹以青花作菱花形四开光，内设五彩飞鸟、花卉、山石图，纹饰布局疏朗，并用瑞果、杂宝作开光的间隔与衬托;肩于矾红锦地纹上绘菱花形青花小开窗，内填飞鸟花果，画面装饰紧凑;胫部边饰，以一周呈单体排列的变体仰莲瓣纹组成，仰莲瓣图形分别用红彩、绿彩与青花绘制，造型怪异，十分罕见。 此器为香港苏...
万历朝历经的时间比较长，官窑器署款也最多，款识多以“大明万历年制”六字两行楷书款为主，兼有篆书，“万历年制’’和“大明年制”的四字款少见。大多用青料书写。 前期青花官窑款的色泽与隆庆相似，色调浓艳;中期除部分浓重外，大都出现浅淡或灰暗的色调。款识的布局，继承嘉靖官窑的遗风，字与字之间的距离宽松;有的上以覆莲映衬，下以折枝莲托护，好像一块招牌;有的则用花形来表现。字体端庄中寓瘦劲，但写款时往往...
明代的青花瓷发展到嘉靖、隆庆、万历三朝，风格变化很大。 因为嘉靖帝崇尚道教，所以瓷器上大量出现了云鹤、八卦等道教图案，纹饰纤细，人物修长，圆器足脊内敛，有的几乎能以手指勾起，器底出现了“松柏草堂’’、“赵府制用”等堂名款。 而隆庆青花瓷器用料精纯，色泽艳丽，纹饰多用奇数三编组，如器内心的三凤三螭与器外壁的三组垂枝花鸟等十分流行。 万历青花瓷纹饰较为粗率，盛行锦地开光图案，官、民窑...
此器高15.2厘米，口径6.7厘米，足径8.2厘米。中国水墨画有“泼墨”一技，外国油画有“抽象”一艺。谁能料到景德镇窑匠师竟利用1300℃左右高温创作了能经得起风吹雨淋的既“泼墨”又“抽象”的瓷画，而且，这一奇迹，至今已有近400年的历史。 颈、肩、腹、胫的图案，层次丰富，变幻无穷，各有内涵。虽系人为，却巧夺天工，反映了景德镇窑匠师的高超技艺。
此器高14厘米，口径7.5厘米，足径9.3厘米。肩部青花锦地开光内分别铭“福”、“寿”、“康”、“宁”文字，主题纹饰绘松竹梅，并于纹饰内暗藏“福”、“禄”、“寿”三字。这种以花枝盘绕成字的装饰方法，嘉靖时已出现，万历、天启年间习见。 嘉靖、万历两朝，涌现出许多种边饰上的新花纹。瓷绘图案也更加多样，不仅有各种龙、凤、孔雀、云鹤、狮子、莲子、莲池、鱼藻、花鸟、花果等图案，还有“八仙过海”、“八仙...
洪武二年，明朝即在景德镇设御窑厂，专烧宫廷用瓷。嘉靖时期，由于派烧任务大，御窑厂的窑位不够，所以，一部分瓷器在御窑厂内成型，然后搭放在民窑内烧成，称为“官搭民烧”。这时候官窑的“官”味还是挺浓的，因为仅仅是借用民窑的窑位，作品仍保持了原汁原味。到万历时期，因“钦限”瓷器的数量大增，御窑厂来不及完成，又巧借“官搭民烧”之名，把部分的瓷器强行摊派给民窑完成，若民窑交不够数量，就得出高价向御窑厂购买器物...
罐高10.8厘米，口径4.3厘米，足径6.1厘米；釉底，圈足。白釉泛黄，青花发黑。制作规整，器外不见横拼痕，器内横接缝微露。 关于元明罐上的横拼痕，目前仿制品总体上还是没能模仿到位。有些仿品，其他方面已摹仿得八九不离十，就是内壁上的横向拼接痕，让人一眼就识破了真相，不是接胎缝不自然、生硬，就是露过头，显得做作。其实，古人从未有意要露出接胎缝，更无意把拼接痕留待后人当作断代标记，而是在器物入窑...
明万历青花团花罐 罐高7厘米，口径5.5厘米，足径6.7厘米；罐呈肥矮型，造型浑厚，纹样新颖典雅。肩部青花锦地四开光内分别铭“福”、“寿”、“康”、“宁”。有关其用途，另有“文房”一说，盖因形制与装饰非常适宜作水盂。 锦地纹，在元青花上曾广泛应用，如罐、盘、炉、出戟花觚、葫芦瓶等。明代早期和中期，以锦地纹为装饰的主要有炉与碗。罐之类上的锦地纹，则十分少见。宣德时，锦地纹往往用以作碗口的...
罐高13.2厘米，口径6.3厘米，足径7.8厘米；嘉万锦地纹的主要变化：锦地图案大多由长、短线或纵横交错的几何线条构成，纹样按器物需要作有机组合，可以规则的，亦可以是不规则的；同一画面上的锦地纹，不再重复单一的图形，大多由两组或两组以上不同类型的锦地花纹组成；锦地纹间多数设有开光，内中图案（包括文字）所具有的内涵，往往反映了主题思想，有的则是主题图案的升华与延续，使锦地纹演绎成与主题纹同等重要的图...
罐高17.3厘米，口径8.7厘米，足径10.9厘米；器型为万历制式，肩腹间的折角分明。棱花形四开光内分别绘“吹箫引凤”、“举案齐眉”、“指日高升”、“状元折桂”等民间传说，人物画得古拙雅致。施彩突出红、绿两色，使整器充满红艳浓翠之感，为嘉万时期五彩瓷的最大特点。 此罐底釉清爽光洁，呈白中略闪微灰色调，符合明代嘉万时期白地五彩瓷釉面当有的色泽特征（嘉万时期五彩瓷的白釉地，除乳白外，另有一种色调...
8月5日，“牵星过洋——万历时代的海贸传奇”在山东省青岛市博物馆开幕。这是该展在今年3月份广东省博物馆展出结束后开启的全国巡展的第二站。 该展曾荣获2015年全国博物馆十大精品陈列。展览以“南澳I号”“万历号”两艘沉船的发现及研究为基础，探索这一时期中西方海洋贸易的发展，共展出近600件文物，分为“序篇：中国海洋贸易黄金时代的到来”“碧海沉舟：东西洋沉船的发现”“货通万国：海洋贸易物品”...
明代万历年间两艘重要沉船出水的600余件文物近日在辽宁省博物馆展出，这些来自古沉船上的“出水”文物勾勒出繁荣的明代海外贸易以及明代东西方海洋贸易的全景。 明代万历年间，装载着大批中国青花瓷器的商船在航行到南澳岛附近海域时，不幸沉没。数百年来，沉船历经浪击沙掩，委身海底。在水下考古队员的探索与发掘 下，古船得以重见天日。本次展览是明代万历早期和晚期的两艘重要沉船——“南澳1号”和“万历号”的最新水...
4月25日，辽宁省博物馆举行了“万历时代的海贸传奇”文物开箱仪式。500余件来自明朝万历时期两艘沉船——“南澳1号”和“万历号”的珍贵文物将于4月29日开展。图为博物馆工作人员在开箱仪式上介绍文物。
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