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说起文房用具，自然会联想到文房四宝，笔墨纸砚和笔洗、笔架、笔筒、墨床、镇纸、水盂、砚滴、印章、臂搁等器物，但很少有人知道有砚屏。屏者，屏风也。《说文》云：“屏、敝也，从尸，并声”。《淮南子·时则》云：“授车以级皆正设于屏外”。屏风乃敝障之物，砚之有屏，旨在挡风，蔽日，装饰也。 砚屏形状如立于案头的小插屏，为玉石、陶瓷、象牙、澄泥、漆木等原料制成，是一种放在砚端以挡风尘的用具，其首创于宋代，流...
上海徐汇滨江，一条8.4公里长的大道曾聚集了龙华机场、上海铁路南浦站、北票煤炭码头、上海水泥厂等旧时的知名地标，如今正在成为中国美术馆密度最高的地区之一。 位于河滨区一端的是余德耀美术馆，它3000平方米的展厅内正在迎接阿尔贝托·贾科梅蒂在中国的首次大型回顾展，这位瑞士艺术家的作品是拍卖场上的天价宠儿——就在去年5月，他的雕塑作品《指示者》在佳士得纽约以1.41亿美元落槌。 另一端，丹...
6月21日，“流动美术馆南山区校园巡展”在南山第二实验学校启动。不同主题的殿堂级美术作品将陆续走进南山区的40所学校，走到学生身边，让校园成为提升美术素养的艺术空间。 校园流动美术馆巡展活动由南山区教育局携手雅昌文化集团共同主办，全区40所学校参加。流动美术馆是雅昌文化集团整合自身20余年服务艺术行业的资源与经验，倾力打造的“融艺术空间、艺术教育、艺术传播于一体”的创新型艺术展览。目前依...
局部 《东园图》卷，明，文徵明作，绢本，设色，纵30.2cm,横126.4cm. 东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。园内叠有峰嶂，川泽相通，灵岩怪石环列前后，奇花异草郁郁葱葱，亭台楼阁错落有致。与徐氏友善的时贤名士常雅集于东园之中，或谈诗论文，或品茗抚琴，或宴乐弈棋，或赏玩书画，其乐融融...
《黄甲图》轴，明，徐渭作，纸本，墨笔，纵114.6cm,横29.7cm. 本幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。 图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有...
《墨花九段图》卷，明，徐渭作，纸本，墨笔，纵46.6cm,横625cm. 此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。从徐渭自书诗并题记，知此画是作者在浓郁的创作激情中以酣畅的笔墨挥洒而就。此图堪称徐渭水墨写意花卉的佳作。
局部 《山水图》卷，明，文嘉作，纸本，设色，纵21.3cm,横387.8cm. 本幅自识：“隆慶四年歲在庚午，齋居多暇，漫爾適興。文水道人休承嘉識。”钤“文嘉印”、“文休承印”。 此图描绘水村渔舟、寺庙山居、岩穴幽渺。图中画法略有元代吴镇、黄公望遗意，而参以黄氏的浅绛法设色。图中山石、树木行笔松秀稳健，施墨设色富于深浅浓淡的变化，区分出物象的层次;水纹细密，用笔流畅而不板滞;山间...
局部 《南溪草堂图》卷，明，文伯仁作，纸本，设色，纵34.8cm,横713.5cm. 本幅自识：“隆慶己巳冬爲天錫寫。五峰文伯仁。”钤“五峰”、“文伯仁”、“画隐”、“五峰山人”。 在明代吴门地区的绘画中，以名人的室名、别号为题材或描绘文人、官宦所居庄园、别墅景观的作品为数众多，此图即属于后一种。根据卷后王穉登所撰《重建南溪草堂记》可知，此图描绘的是江南望族顾氏的庄园“南溪草堂”...
局部 《写生游戏图》卷，明，陈栝作，纸本，设色，纵29.8cm,横252cm. 此图是陈氏写生画，图中从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等9种花卉，花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等。花卉没骨、双钩兼用，鸟用意笔写之，生动活泼，颇富野趣。画风学陈淳而琐碎过之。卷末左下自题“陳栝戲筆”。下钤“古吳陳栝”、“沱江子”二印。引首有清高宗弘历（乾隆皇帝）御题“造物爲師”四字。曾经清内府...
局部 《百花图》卷，明，孙克弘作，纸本，设色，纵27cm,横532.5cm. 本幅款识“雪居”。钤“孫允執氏”。每段有自题诗。 从孙克弘传世作品看，他的花卉画有粗笔和工细两种面貌，此幅《百花图》卷属后者，工笔设色画紫丁香、梅花、山茶、芍药、兰花、玉兰、月季、菊花、桂花等四季折枝花卉。作者破除时空的局限，把不同季节的花卉绘于一幅之中，运笔均为勾勒填色，画法工整，设色清丽，风格雅秀，...
局部 《雁荡山图》卷，明，叶澄作，绫本，设色，纵35cm,横290.3cm. 本幅自识：“雁蕩山圖，嘉靖丙戌燕山葉澄作。” 此图描绘的是位于浙江省境内号称东南第一山的北雁荡山。画卷徐徐展开，一处处风景逐渐展现，按作者以小字标出的各处风景的名称，计有石门潭、章毅楼、石佛岩、石樑洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。作者对景写生，笔底风景各具奇姿，虽仅是雁荡山的一部分，却已展现...
《岚容川色图》轴，明，董其昌作，纸本，墨笔，纵138.8cm,横53.3cm. 此图是董其昌74岁（1682年）时创作的，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。作者在静观自然景象的基础上，以娴熟的笔墨技法阐释自己对自然山川的本质感悟，它超越了山水云树的具体形貌，以形写神，故图中每一景、每一境虽都不是自然景观的真实描绘，但读者却可从其谨严的笔墨塑造中领略到真山实水的存在。以近景的树木为例，形态各...
《仿古山水》册，明，董其昌作，纸本，设色，每开纵26.3cm,横25.5cm. 明代画坛流派叠现，异彩纷呈。晚期更有华亭派、武林派等异军突起，影响远泽有清一代。其中，华亭派领袖人物董其昌推崇倡导的摹古风气对后世画坛的影响尤为深刻。对于学习绘画，董其昌认为应先以古人为师，对古人画迹悉心摹写，将其笔墨技法、布局构图于心中融汇贯通，从而得古人笔墨意趣，然后再师法自然，汲取创作灵感。他对自己的主张是...
《云壑藏渔图》轴，明，蓝瑛作，绢本，设色，纵369cm,横98cm. 本幅自识：“雲壑藏漁。丁酉秋九日仿李希古畫於山陰道上。西湖外史藍瑛。”钤“蓝瑛之印”、“田菽氏”。又“介菴”等鉴藏印三方。 此图为蓝瑛73岁（1657年）时的力作。该图构图奇险，尤其是画幅的上半部，一段奇峭耸立的山峰嵯峨壮观，于危峙耸拔呼之欲倒的险迫中，又具“去天不盈尺”的崇高感，显示出作者较强的造景生势能力。蓝瑛在...
《梅石图》轴，明，陈洪绶作，纸本，墨笔，纵115.2cm,横56cm. 本幅署款“老蓮洪綬畫于柳莊”。钤“蓮白衣”。 是图以古拙奇特的造型绘拳石耸立，旁伴一株被截去诸多枝干的老梅树，树上几朵梅花绽蕾展瓣。构图简约洗练，并注重物象间的相互衬托与对比。画石用线勾出圆润的外形，再以淡墨渲染。画梅则用浓、枯墨笔勾勒，线条古拙方硬，具金石韵味，体现了老梅饱经沧桑的古木气息。 清内府《石渠宝...
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