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今天，“大众创业，万众创新”的浪潮下，可谓江山代有人才出。本期“滇商观察”，我们关注那些年轻的文化创业者。或许，有一天，他们将成为滇商中的翘楚。 人物档案：赵旭刚1975年生，云南保山人，艺术学硕士，现任教于昆明理工大学宝石及材料工艺学专业玉雕专任教师。云南玉雕大师荣誉称谓获得者，云南美术家协会会员，其作品多次获国家级、省级玉雕大奖以及玉雕最高奖项“天工奖”。作品《观自在》荣获云南玉雕作品金...
一河串百艺，运河怀古情。6月30日，第三届“一河串百艺”杭州运河文化创新设计营系列活动在杭拉开帷幕。 据悉，设计营活动包括“竹与筷”创新设计营、“运河的门”——金大门业大学生主题文献展、“王文瑛”大师机绣体验营和“金玉琪”老先生书法研习营等。创新设计营是“一河串百艺”运河遗产保护和文化创新合作项目的系列活动之一，是政府、高校、博物馆和企业共同参与的一种全新的政产学研互动合作模式，兼具参与...
寒斋翻出吴大澂书札一页，用愙斋特制“金玉双鱼纹”笺纸。文曰： “笙鱼仁兄大人阁下：日前接诵手示。数日碌碌，竟无片刻之暇，未叩裁答为歉。承惠敦铭、玉册、拓本晋唐小楷，谢谢。汉璧玉章，谨以奉璧。所……（下缺）” 一日拜访朵云轩木板水印负责人郑名川兄，请教笺纸常识。闲聊中得知有金陵藏家薛冰著有《片纸闲墨》一书，述及其所藏书劄若干。回去网上购来此书一读，吴氏书信下半封赫然就在他手中，内容为： ...
王羲之是我国东晋时期著名的书法家，在历史上有着“书圣”的美誉。从古至今，他的书法影响了一代又一代的书苑名家。 王羲之的书法之所以受到如此追捧，最主要的原因在于他把汉字书写从实用引入到一种注重技法、讲究情趣的境界，而欣赏王羲之的书法之美，也成为历代文人墨客的一件雅事。在天津博物馆的展厅中，展示着一件唐人摹写王羲之的草书《寒切帖》（又称《谢司马帖》《廿七帖》），让人一览“书圣”挥毫之美。 ...
近年书画拍卖市场信札的收藏异常火热，特别是文化名人的信札，某拍卖会上，茅盾的信札一页拍到90多万，鲁迅的信札拍到600多万，陈寅恪的信札也拍到200多万，当然受众多原因影响，名人信札也并非都能以这么高的价格成交，但越来越多的收藏者进入了信札收藏或投资的领域，已是不争的事实。 我觉得信札收藏的意义大致有两点。其一、信札属于第一手材料，因为它多为作者亲身经历，亲眼所见，亲耳所闻，一般没有什么忌讳...
苏作所指的就是苏州雕工的玉器，是南方工艺的代表，许多人爱称之为“南工”。多雕刻小件器物，比如：佩饰、玉牌、鼻烟壶、花佩等。苏州工艺一般以细腻优雅见长，做工都很精细，神态突出，注重图案的精美。 玉作明清时期的工艺在发展过程中，受到了地域、经济条件、文化风俗等的限制形成了不同的流派，其中主要的有：京作、广作、苏作、海作和晋作等。 当时以苏作和晋作工艺品的影响力最大，究其原因，由于明...
玉器在我国历史文化发展中一直有着不可取代的位置，自古以来，我国就有收藏玉器的习俗，不管是文人雅士还是历代君王都对玉器收藏有着极大的兴趣，不过收藏古玉也是需要注意的，古玉收藏的四怕三忌，你知道吗？ 四怕： 一怕冰。“长于冰近，沁色不活。”如果古玉常接近冰，玉理就会黯然无光，沁色就会显得很僵硬，这就是俗称的“死色”。 二怕火。“长与火近，色浆即退。”如果古玉用火熏或烤，玉...
白石先生的作品里，我们会经常看到“桃”这个题材。白石先生画桃用的颜色，一般喜爱用西洋红，这个颜色是从西洋传入的，在这之前，大家普遍用胭脂。白石先生有一句话，说西洋红是“色夺胭脂，古艳绝伦” 。 白石先生的桃看着水分很大，让人觉得很喜庆；疑伪作品里的桃偏暗淡，水分也少。同时，疑伪作品颜色本身不太正。除了用色、用笔上，差距更大的是：白石画的桃一笔一笔非常讲究；但疑伪作是用笔扫甚至是刷出来的，...
买古瓷有讲究。下面是本人多年来在收藏经验中自创的买古瓷“六看鉴别法”，现与大家共享。 一看造型，古瓷器不同的朝代有不同的造型，有时从器形就可以判断出大致是什么时代的瓷器。 二看胎质，不同年代的瓷器在胎质上各有不同。 三看纹饰，不同时代的作品纹饰各具特色，带有当时的文化气息。 四看款识，有些古瓷器的底部印有款识，每个朝代的款识都有不同的写法。从款识上也可以鉴定...
在传统标形学鉴定中，对古陶瓷的釉质鉴定基本是依靠人眼，最多也只是利用放大镜对其进行观察。人们通过釉面的颜色、质地、光亮度、透明度以及釉下气泡的多少大小疏密等做出分析，并得出结论。这种鉴定结论往往因人而异，主观多于客观，未知多于已知，甚至连表述用语都是以形容词代之，含义极其模糊。以釉色为例，鉴别釉面颜色是釉质鉴定的基础，影响釉色的因素又是多方面的。它可以因化学成分的不同产生不同颜色，也可以因烧成环境...
清朝瓷器以青花瓷著称于世外，彩瓷也曾享誉一时。习惯上所说的彩瓷，是指瓷器釉上加彩。据考证，这种以彩色装饰瓷器的做法，起源于晋，宋代出现釉上的“宋三彩”，元代则创造了著名的青花、釉里红等，到了明清两代，釉上彩的配方进行了重大改革，经过了一系列的创新，以红、黄、绿、蓝、黑、紫等多彩色绘制出画面，充分显示了它的绚美和巨大的吸引力，这就是五彩瓷的发明。何谓五彩瓷，据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。”又...
辨伪首先要区分赝品和仿品。仿品是文化的延续，仿得好的瓷器同样有收藏价值，且有一定的增值空间。而赝品是在仿品的基础上，人为做旧、打磨、酸浸、碱咬，使之看似真品，这有明显的欺骗性。 三种区分新老瓷器的方法 首先是听声音：新胎声音硬、脆，而老胎铝含量较高，具冷性，敲打时声音沉闷； 再看光泽：新瓷有高光点，光亮刺眼，而老瓷光从内发，黝亮养眼；最后可用弱酸洗胎：刻意做旧的新胎一...
中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，作出准确的判断。对初学者来说，如能潜心钻研，循序渐进，掌握一些古陶瓷的鉴别方法是完全可以做得到的。 ...
珐琅彩，创烧于康熙时期，在雍正、乾隆时，达到顶峰。单从名字上看，就不像青花、斗彩、影青或者是五彩那样本土化。其实，最早珐琅彩的原料是舶来品，从欧洲进口的。但是珐琅彩瓷器的出现，却是清朝康熙皇帝下令宫廷匠师把铜胎画珐琅的技术移植到瓷胎上的。此种技法的成功运用使得瓷器大家族又增加了一个新成员。 珐琅彩瓷为清朝宫廷御用瓷器，有时也赏赐给一些有功的大臣，而普通百姓连见到都是很困难的。在烧制过程中...
陶瓷器在生产过程中工艺技术的诸环节--胎、釉原材料的配方、加工，成型方式，装烧方法，窑炉气氛、燃料种类，等等，都会在陶瓷器上留下种种痕迹。由于时代、窑口的不同，这些痕迹也就各具特色，成为我们鉴定陶瓷器的时代、窑口的依据之一。由于有关内容我们在第一编中，已经分时代，分窑口较为详细地介绍过，这一章仅将其比较分散的内容加以综合、归纳，从简介绍。 一、原材料时器物胎、釉、彩的影响 南北...
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