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家住市区大王庙街67号的沈先生，因拆迁，想把7年来收藏的上万唐代至清代的各种瓷器残片，以及乾隆戊戌年重修大王庙汉白玉石刻、礌石等文物，捐给相关单位。 身为铜匠的沈先生自幼爱好收藏。沈先生说，他家在古运河盐运挑坝码头遗址附近。2002年的一天，他偶然发现离家不远的建筑工地上，有一些从地底下挖掘出来的瓷器残片，出于好奇，捡了几个回家赏玩。后来询问行家得知，这些瓷器残片很可能是古时候盐运挑坝时遗留下...
“世纪华彩·奥运特许珍藏纪念瓷拍卖会”将于8月8日在北京亚洲大酒店举行。 据主持这场拍卖的北京匡时拍卖公司介绍，此次奥运珍藏纪念瓷包括“奥运纪念瓷”“奥运饰品瓷”“奥运日用瓷”“奥运陈设艺术瓷”“奥运珍藏纪念瓷”等5大类83个品种162款奥运...
提起瓷器收藏，就和仿古瓷有关系，历史上曾多次出现仿瓷的高潮。近几年来，笔者通过学习和研究，对历代的仿瓷有了新认识，下面把这些小知识奉献出来，与大家共勉。 识别仿瓷需要一定的知识和独到的“眼力”，如果你能从以下方面入手，便可以把仿古瓷和现代瓷区别开来。 一是要注意器物的造型，一般说来老瓷古朴、形制自然，并具有某个时代的风格特征，如康熙时特有器型观音瓶、棒槌瓶等； 二是要...
古玩市场上那么多瓷器，如何辨别真假呢？不少读者希望能知道一些简单的辨伪方法。 瓷器收藏家黄国强认为，辨伪首先要区分赝品和仿品。仿品是文化的延续，仿得好的瓷器同样有收藏价值，且有一定的增值空间。而赝品是在仿品的基础上，人为做旧、打磨、酸浸、碱咬，使之看似真品，这有明显的欺骗性。 黄国强介绍了三种区分新老瓷器的方法。首先是听声音：新胎声音硬、脆，而老胎铝含量较高，具冷性，敲打时声音沉闷；再看光泽：...
珐琅彩瓷器是中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵。近几年拍卖会上出现的几件康、雍、乾时期的珐琅彩瓷器均以上千万港元成交，如香港佳士得拍卖行1999年11月2日拍卖一件康熙胭脂红地珐琅彩莲花纹碗以1212万港元成交，1999年4月26日一件雍正胭脂红地珐琅彩月季绿竹诗意小杯，以1784万港元成交，20...
钧瓷，是我国古代著名的名窑瓷器之一，在北宋时期和汝瓷、官瓷、哥瓷、定瓷并称为五大名瓷，是当时宫廷御用的瓷器之一。钧瓷起源于唐代，当时在河南境内的鲁山段店和郏县黄道等地所烧造的花釉窑变瓷应是最早的钧瓷，所以直到现在当地人们一般还习惯把这种花釉窑变瓷称为唐钧。 钧瓷烧造起源于唐代，但北宋时期才是钧瓷发展的鼎盛时期，当时在河南禹县神的皇家窑场里，工匠们烧出了天青、天蓝、月白、玫瑰紫等一些珍贵窑变色彩，...
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俗话说“雁过留声，人过留名”，瓷器也一样，凡经长时间使用，器表都会出现使用痕迹，这是人工擦拭和外界空气中硬质微粒及腐蚀性分子共同作用下的结果。只有四种情况下的瓷器没有使用浪迹：第一种是新烧成的瓷器包括仿古瓷器，第二种是古代陪葬的专用瓷器，第三种是没有使用过的窖藏瓷器，第四种是“库货”。什么是“库货”？在古瓷传世器中，有一种毫无...
钧窑鼓钉三足洗，宋，高9.2cm，口径24.3cm，足距16cm。 洗敞口，浅弧壁，外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周，分别为21枚和18枚。平底，下承以三个如意头形足。外底刻有标明器物大小的数目字“一”。通体内外施釉，内施天青色釉，青中泛白；外壁釉色蓝中泛紫，绚丽夺目。 鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种，这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧，匠心独具。此为宋代宫廷...
1000多年前，如今在南京城内连接洪武路与中华路的内桥，曾是南唐宫城的御道入口。经过此后各朝历史遗迹的叠压，今天的内桥——中华路一线已成为南京的地下文物重点保护区。日前，南京市博物馆考古队在内桥西南侧的一处工地上有了重要发现。经过两个月的清理发掘，考古队员在探沟内出土了一段宋代的砖铺路面，以及一段残长13米的房屋基址。专家表示，这条青砖路在南京同时代的同类遗址中尚属首次发现，对研究南唐及宋代该地区...
古瓷器是我国古代的伟大发明，它凝结着先祖们的聪明智慧，艺术创造和辛勤劳动，是人类文明的见证和取之不竭的精神财富。 对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放，小心谨慎的原则，根据器物的不同造型和大小情况，灵活掌握，避免造成损失。如果千百年来保存完好的古瓷艺术品，一旦损坏在我们的手里，那真是永世的遗憾！ 一、器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大，一般都是由下而上两段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一只...
元青花，以“至正型”器为典范，同时还包括“延祐型”和一些形、纹简陋，销售层次较低的青花瓷。为提高“目鉴”科学性，在前辈研究成果基础上，本文结合公私藏品，就元青花鉴定，谈一些肤浅的认识： 1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。 2、缠枝莲叶，...
一般来讲，对于完整的瓷器只要做到防震、防挤压、防碰撞，保管时尽量给瓷器做专门的囊匣，没有囊匣的存放时应加衬垫，以防损伤。通常环境下的温湿度变化和空气污染对瓷器影响不大，但是温湿度的剧烈变化可能会导致瓷器釉层发暗模糊，失去光泽或分解。 而陶器相比之下，表面粗糙，灰尘落上去后，难以彻底清除掉。内部空隙大，吸水性强，盐类易侵入内部，温湿度变化时可能产生结晶现象，从而损害文物。因此，陶器最忌灰尘、温湿度...
1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。 2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细，并有万历遗风。 3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉。 4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的晕散和走釉...
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