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随着艺术市场的逐步升温，艺术鉴定方面的书籍也层出不穷。中国陶瓷是艺术市场中很重要的一个方面，民间的收藏数量也是相当大。中国陶器的历史长达1万余年，瓷器也有2000多年，而且品种、数量相当庞大，要在繁杂多样的陶瓷中找到一条切实可行的方法，实属不易。对收藏者而言，也不可能收藏历朝历代各个窖口的瓷器，而只能是根据自己的兴趣和经济实力有选择地进行收藏和鉴赏。从目前的收藏现状看，元以前的高古瓷器多为出土，不...
清朝时期陶瓷文化，清朝中国瓷器可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。那么清代瓷器造型有何特点呢? 1、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西...
清代官窑瓷器有不少种类的纹饰和图案，各有特色，令人赏心悦目。像附图是十八世纪清代的青花双如意耳和蒜头口扁壶，绘法轮缠枝莲纹。 清瓷的装饰花纹最初以龙凤纹为主，为专制时代皇族的象徵。康熙时期的转枝花纹，以番莲、牡丹、莲花和灵芝较多，乃沿袭明代宣德与成化时期的纹饰，加以变化。 雍正之後有不少山水纹饰出现於官瓷上，大多数是四王及董其昌的风格。乾隆时期瓷器的纹饰更丰褥款多，尤喜四季山水和人物纹。雍、乾...
清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。 1、清代瓷器的造型 顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。 2、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基...
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。 2、清代瓷器的造型 顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。 3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已...
清代瓷器款识多而普遍，无论官窑、民窑器，除康熙初期外，大多留有各式款识。 顺治时期的官窑瓷器，年号款不多见，主要有楷书六字双行“大清顺治年制”、楷书四字双行“顺治年制”，均为青花书写，青花色泽比较深浓沉稳。另有少量“大清年造”、“大清年制”的，均是明末遗风。 顺治民窑以各种吉祥款、斋堂款、人名款为多。吉祥款如“雅”等，斋堂款如“望仙楼”、“百花斋”等，人名款如“许世文亢公制”等。 ...
清代的产瓷区和明代一样，虽然分布很广，但代表整个时代制瓷业发展水平的仍然是瓷都——景德镇。 清代景德镇民窑产量巨大，制瓷水平在前代的基础上有所提高，烧制了不少精品。但是，代表清代瓷器最高水平的无疑还是景德镇的官窑瓷器。特别是清前期的康熙、雍正、乾隆三位皇帝在位时，不仅选派官员到御窑厂监督窑务，还亲自过问官窑瓷器的制作。在最高统治者的直接干预下，康熙、雍正、乾隆三朝的景德镇官窑集中了瓷都最好...
清代的吉语款有： 顺治——“皇帝万岁”、“万万岁”、“玉堂佳器”、“雅”； 康熙——“周元佐助”、“美玉于斯”、“有美于斯”、“在川之乐”、“温润今古”、“文章山斗”、“杏林春宴”、“东壁西院”、“福寿无疆”、“万寿无疆”、“长生永乐”、“洪福齐天”、“世德留芳”、“万寿长春”、“有玉于始”、“琴鹤相随”、“昌江美玉”、“如玉珍玩”、“福在其中”、“奇石鼎玉之珍”、“奇石美玉之珍”...
1.清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。清代瓷器的造型在顺治、康熙时期，古拙、丰满、浑厚；雍正时期秀巧隽永；乾隆时则显规整；嘉庆、道光以后则稚拙笨重。 2.胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密；雍正时胎质轻薄、细润，洁白度高；道光以后的胎体厚笨、质地疏松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石红色斑，这点到清代已基本...
清代瓷器款识中的堂名、斋名大多数都使用楷书。制作此品之人有四种：一为帝王，一为亲贵，一为名士而做大官者，一为制瓷界雅匠良工。 清帝中，康熙、干隆好讲理学，所以两帝时代御制瓷器堂名，也就多爱用理学语。 亲贵诸王所制陶瓷品，康熙时有“拙存斋”、“绍闻堂”。也有不用理学语做堂名、斋名的。干隆时有“彩华堂”、“彩绣堂”，所制瓷品也都是内府御用之物。至于名士且做大官的人所制瓷，则有干隆时的“...
清代的雕艺可说集前朝大成，繁复细致，巧夺天工。以笔筒而言，不但在竹、木(包括紫檀木、花梨木等)和玉上能够运用薄意，浅浮雕、深刻浮雕与透雕的不同技法；甚至瓷雕也不例外。例如附图是黄釉雕瓷笔筒，在瓷土上透雕云龙，其地为浮雕云朵，皆栩栩如生。工艺师原意乃以瓷土代竹、木，而仿竹笔筒与木笔筒的雕刻技艺。高手的雕法自然流利，挥洒自如。 清代乾隆时，朱琰所著《陶说》，便记载清代制瓷业为求多元性及多变化，...
清代的雕艺可说集前朝大成，繁复细致，巧夺天工。以笔筒而言，不但在竹、木(包括紫檀木、花梨木等)和玉上能够运用薄意，浅浮雕、深刻浮雕与透雕的不同技法；甚至瓷雕也不例外。例如附图是黄釉雕瓷笔筒，在瓷土上透雕云龙，其地为浮雕云朵，皆栩栩如生。工艺师原意乃以瓷土代竹、木，而仿竹笔筒与木笔筒的雕刻技艺。高手的雕法自然流利，挥洒自如。 清代干隆时，朱琰所著《陶说》，便记载清代制瓷业为求多元性及多变化，...
收藏界有一流行语：瓷器要玩清三代。清三代瓷的持续受宠，盖因康熙、乾隆各在位60年，雍正承上(康)启下(乾)，整顿吏治，使清朝出现了一个 国强民富的时代，中国的制瓷工艺发展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝时期达到了 历史 最高水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的，匠师们发挥智慧，精工巧制，使瓷器具有了极高的艺术价值。所以，清三代的 许多瓷器精品在拥有历史价值的同时，具有很高的艺术价值。就拍场看，近十...
在这样的市场背景下，瓷器收藏者有必要对瓷器板块进入“深耕细作”，深入发掘未来的潜力品种。因此，清代中晚期瓷器自然成了关注的焦点。 御制皇家励志兵马瓷 此御制皇家励志兵马瓷 口径：28.5厘米，高：28厘米，底盘：口径：29.5厘米，底径：20.8厘米，￥400万。 此御制皇家励志兵马瓷，器形典雅，画工精美，瓶纹饰层次分明，疏朗，色泽幽静，外壁通体黑底，口边自上而下绘兵马战争故...
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