扫描以上二维码，关注文物网，获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
中华古典文明，经历五千年数十朝风雨飘零的孤独洗礼，虽每朝每代各有传奇独特之千秋，然时至今日，那往昔呼风唤雨至高无上的殿上皇帝，阶下群臣尽皆化为飘飞的尘土灰烬，我们只能慨叹时光的飞逝与无情。人虽去，物恒留，只有当年古人所执之文物，依然能保存至今为世人所珍赏。当流传至今的文物以其古雅之风采呈现于人眼前，我们便能够从其身之蛛丝马迹探寻历史真知。而瓷器，便是这庞大古文物的体系当中，决然不可或缺的一部分。今...
一、清朝前期国家政权非常稳定，政府投入大量精力于烧制瓷器，此时中国的瓷器在这个时候进入一个高峰期，乾隆后期逐渐衰退。生产经过康熙乾隆盛世，到了嘉道时期瓷器胎骨与乾隆相比略粗松一点，白度无大异，而新仿之胎骨不是过白过细，就是过于粗糙，有时还可见颗粒状物。从釉面看，嘉道瓷器釉面普遍有“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”现象，从侧面视之尤为明显。 二、从道光至光绪瓷器造型的线条和曲线渐变生硬，且常见...
明代民窑青花瓷断代的标准，包括造型、青料、纹饰、绘法、胎、釉、款识等方面特征，这些特征从明代早期到晚期都有相应的演变规律，是进行分期断代的重要依据。其中变化规律最明显的是造型、青花料和纹饰、绘法，目前许多人在对民窑青花瓷进行断代时，只依据某一方面的特征，而忽略其他方面的特征，这样得出的结论自然不够准确。在对民窑青花瓷断代时，必须从造型、青料、纹饰、绘法、胎、釉、款识等多个方面进行综合排比，这样得出...
日前，江西省景德镇市御窑博物馆公布抢救性考古发掘最新成果。自2016年2月开始，经过近千平方米的发掘后，考古人员陆续发现并清理出房址3座，作坊址2座，池子15个等众多明清时期的居住与作坊遗迹，发掘出宋、元、明、清、民国等五个时期的窑业文化堆积，并获得大量瓷片、制瓷工具、窑具、铜钱等遗物。尤其是晚明遗物中还发现了一些外销瓷的踪迹，印证了明朝实行的“官搭民烧”制度。 “有居住的遗迹，有窑炉的...
8月3日，景德镇市御窑博物馆公布了抢救性考古发掘最新成果。经过对近千平方米的区域进行仔细发掘后，考古人员在御窑博物馆（新馆）区域陆续发现并清理出了大量窑业遗迹，从中可以看出各个历史时期景德镇御窑厂周边民窑窑业生产状态。 今年2月，景德镇市陶瓷考古研究所联合北京大学考古文博学院、故宫博物院考古研究所、江西省文物考古研究所对景德镇市御窑博物馆（新馆）区域进行抢救性考古发掘，发现了横跨千年的窑...
日前，江西省景德镇市御窑博物馆公布抢救性考古发掘最新成果。经过近千平方米的发掘后，考古人员在御窑博物馆（新馆）区域陆续发现并清理出大量窑业遗迹，并获得大量瓷片、窑具等遗物，充分展示了各个历史时期景德镇御窑周边民窑窑业生产状态。 从2016年2月开始，景德镇市陶瓷考古研究所联合北京大学考古文博学院、故宫博物院考古研究所、江西省文物考古研究所对景德镇市御窑博物馆（新馆）区域进行抢救性考古发掘...
“通州漷县镇曹庄村出土了大量珍贵文物，清一色的乾隆年间官窑瓷器，将近300多岁……”最近这样一则消息在网上引起了不少人的关注。但是，通州著名文物专家周良却说，网上那些说法，还真别轻信。这批文物并非乾隆年制，而是清末光绪年间和民国时期的民窑瓷器，很可能是宗祠之物。 这些宝贝是曹庄村扩街修道时发现的，具体位置就在曹氏祠堂东侧一条贯穿南北的路东的高坡下。周良告诉记者，出土的瓷器有冬瓜罐、帽筒、观音瓶、...
鹤壁瓷窑遗址位于鹤壁市鹤山区鹤壁集西侧， 坐落于羑河两岸， 传统上称为鹤壁集瓷窑遗址或鹤壁集窑。 考古发掘资料表明， 这里唐代就开始烧造瓷器， 当地出土的唐开元二十六年（738年）墓志记载， 当时该地已称 “鹤壁” 。 1954 年 9 月， 河南省文物工作队在此调查时发现， 认为是一处宋、 金、 元时期的瓷窑遗址。 1955 年 4 月， 陈万里、 冯先铭二位先生会同山西文管会吴连成等同志前来考...
凤冠贵妇像 在中国，红绿彩有超过七百年的烧造历史，它曾是中华大地上普遍使用的一种瓷器。北京故宫博物院、上海博物馆、河南省博物院、日本东京国立博物馆、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、英国维多利亚与艾伯特博物馆、美国大都会博物馆、美国波士顿博物馆、法国吉美博物馆等均视此种瓷器为珍物，但目前各大博物馆的收藏加上个人收藏，已知统计的总量仅百十件。 而在广东深圳的一座非国有博物馆，却藏有超过三百件以上高等级...
一、清朝前期国家政权非常稳定，政府投入大量精力于烧制瓷器，此时中国的瓷器在这个时候进入一个高峰期，乾隆后期逐渐衰退。生产经过康熙乾隆盛世，到了嘉道时期瓷器胎骨与乾隆相比略粗松一点，白度无大异，而新仿之胎骨不是过白过细，就是过于粗糙，有时还可见颗粒状物。从釉面看，嘉道瓷器釉面普遍有“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”现象，从侧面视之尤为明显。 二、从道光至光绪瓷器造型的线条和曲线渐变生硬，且常见棱角，无...
在陶瓷收藏市场，有些刚入门的藏者在官窑与民窑的鉴定上还存在混淆。事实上这两者瓷器的区别，主要体现在瓷器产品的制作目的、样式设计、制作场所、原材料选择、工艺标准、成品甄选、以及法规条例等诸多方面。下面，我们以明清两朝为例，来进一步认识官窑与民窑的区别。 1、制作目的 通常情况下，官窑制作主要有日常用瓷与祭祀瓷两大目的。 与官窑相比，民窑制品也以日常实用瓷为主，只是制作质量相对落后，造型不太讲究...
1·洪武（1368—1402年） （1）青花云气纹碗，青花福字纹碗。此期民窑器质量很差，极粗，但有此写意瓷画的画笔简洁潇洒，如高士图，水莲纹，草书“福”、“寿”字等。 （2）青料。全部为国产料，发色灰暗，少数呈褐色。 （3）纹饰。碗外壁仅上部绘画，多见云气纹，笔法以一笔点划为多；碗内壁一般为口沿一周边饰，底心绘画，纹饰有兰草、牡丹、菊、莲、水草、蝶、螺、熊、鱼、松竹梅石、山水、高土、花托“福...
1.嘉靖（1522—1566年） （1）典型器。此期器物明显反应出入晚明时，青花瓷发生了又一次显著变化。典型器有景德镇嘉靖元年、嘉靖四十一年墓出土的七件青花器。江西省南城县嘉靖三十六年益庄王墓出土的青花正面龙纹盘。上海博物馆藏“嘉靖辛酉年制”款青花花鸟纹碗。辛酉年为嘉靖四十年（1561年）。窑址有景德镇湖田、观音阁、四图里。 （2）青料。主要用回青料，呈色紫艳，不同于其他朝。常见色晕散，纹饰模...
官方微信
官方微博
