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清代康熙一朝长达61年，期间政治稳定，经济贸易发达，社会显现出全面繁荣的景象。在此背景下，制瓷业也获得了更大的发展。康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就，达到历史的高峰，其产品充分展示了“独步本朝”的时代特征。而康熙民窑青花瓷器，因产于这个青花瓷生产的黄金时代，其制作工艺娴熟，种类繁多，造型清秀，透出曲线美。胎质细腻坚致，釉层剔透坚硬，与胎体结合紧密。青花用浙料和云南明珠料，灰暗、明...
此罐高16.2厘米，口径18厘米，足径14.5厘米;器身施亮青釉，釉面平滑、晶莹。主题纹饰为鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取谐音“清白廉洁”之意。四周辅以蟹、虾、水藻等水生动植物。用笔细腻、构图饱满，画面具有大富大贵气派。然而，能享受到鱼、虾、蟹等口福的，多是些做官的。换言之，当了官，才会有此等福分。 圈足，胎骨质白、缜密、坚细。釉底内落青花双圈树叶形图记款。底部的釉面上，有较多针孔状小棕眼。棕眼细...
康熙时期的瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝历经61年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等诸多方面都十分讲究，历来被收藏者视为珍品。光绪在晚清时代，相对比较强盛，有“光绪中兴”之说，出于多种原因，光绪朝仿制康熙时期的瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。所以，准确区分康熙和光绪两个不同时期的瓷器，有着重要的意义。 从制作工艺上看，有粗、细之分。这主要是指...
青花釉里红始于元代，以钴为着色剂的青花和以铜为发色剂的釉里红两种工艺结合烧制而成，其工艺和窑火不易掌握。在明代很少有青花釉里红的成功之作。康熙青花釉里红主要是官窑产品。其器型主要有盘、碗、瓶、笔筒、高足碗、摇铃尊等。民窑青花釉里红的烧制工艺也日趋成熟。康熙青花釉里红近年在古玩市场常有出现，仿品青花浅淡、釉里红的色泽发灰黑，呈色不稳定，与康熙青花釉里红相比，色差很大。
此罐高16.2厘米，口径18厘米，足径14.5厘米;器身施亮青釉，釉面平滑、晶莹。主题纹饰为鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取谐音“清白廉洁”之意。四周辅以水藻、蟹、虾等水生动、植物。用笔细腻、构图饱满，画面具有大富大贵气派。然而，能享受到鱼、虾、蟹等口福的，多是些做官的。换言之，当了官，才会有此等福分。 圈足，胎骨质白、缜密、坚细。釉底内落青花双圈树叶形图记款。底部的釉面上，有较多针孔状小棕眼。棕眼...
一、官民窑的关系及康熙青花的分期 青花，中国陶瓷王国中的主要品种之一。它不仅与玲珑、色釉、粉彩一道并称景德镇“四大名瓷”，而且还享有“国瓷”美誉。明清时期官民窑皆大量生产。官窑生产不惜成本，价值在于精。而民窑则变化多，纹饰生动活泼，以商品生产为目的。产品粗细兼有，产量很大。不仅满足了国内市场的需求，而且还大批外销。官窑是在民窑基础上的提炼和升华，其反过来又会影响和推动民窑的发展。官民窑这...
罐高16.2厘米，口径19厘米，足径14.2厘米。 乍看上去，这幅构图令人费解，盛粥的罐，怎么同书卷相关联，似乎有点牛头不对马嘴。其实，这是现代人的惯性思维作怪，视粥罐为盛粥之物。倘若，把粥罐同“做官”挂钩，那么，“粥罐”与书卷，与“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，书中车马多簇簇……”彼此就有了必然关系。进而细想，这件绘有蕃莲嵌宝书纹的青花粥罐，其装饰含义真有点了不起，并让人感动。因为，它把...
罐高18.4厘米，口径16.5厘米，足径17.6厘米。形制呈直口、折肩、直腹、圈足，为康熙粥罐造型之一。颈部画竹，这是康雍时期在青花笔筒的外口边沿下常用的一种装饰图案。松、竹、梅在瓷器上有“岁寒三友”称谓，源于元代时的文人画，有时，分别以单一的松或梅或竹为边饰，寓意“君子之道”。器腹的主题图，人物作冥思遐想状，系袭明代画意，也属不折不扣的文人画，类似图案通常多见于康熙、雍正时期的大盘上。其青花的颜...
罐高17厘米。康熙早期，青花以浙料为主，呈色灰蓝，个别发色灰暗。康熙中期，部分使用云南产的珠明料。珠明料的色调明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有宝石蓝之美，鲜蓝而不火气。康熙晚期，青花呈色趋于淡雅，有的泛晕散。 人们常把康熙青花誉为“康熙五彩”“墨分五彩”，是因为在康熙青花上大抵会出现“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”这五种不同深浅的色阶。古籍上对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一...
康熙青花瓷器烧制分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝终。 丰富多样的器型 康熙青花瓷的造型在清代瓷器中最为丰富。半个多世纪的时间，瓷器制作者智慧与想象力不断地迸发，器物形式变化多样，层出不穷。既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，更有中西文化融合的外销瓷。康熙一朝，官窑瓷器精益求精，民用瓷器坚实耐用，外销瓷器多姿多彩，百...
罐高15.5厘米，口径19.2厘米，足径14.1厘米。这件器物定为康熙瓷，有五条理由： 造型。粥罐呈直口，圆肩，鼓腹渐收，圈足。形制不同于上述六件粥罐。 底。底部有釉，釉底内署青花双圈“大明成化年制”楷书寄托款。这类署款形式，在康熙时期十分普遍。 胎。胎土淘洗非常精细，胎骨坚细、洁白，带有丝绸般的光泽。 釉面。白釉匀净、平滑，底部釉面多针孔状的细小棕眼。 青花。青花色...
罐通高13.8厘米，口径4.2厘米，足径6.6厘米。直口，丰肩，弧腹，圈足。口、颈及圈足露胎，内外施釉。肩部饰一周城垛般的连笔“山”字纹，此装饰又称“城墙纹“或“墙垛纹”，为康熙瓷上的特色。 器身设冰梅纹，冰梅纹即以青花深料绘冰裂纹片，淡料涂抹（即青花分水）作地并留白，缀以梅花枝。冰梅纹始于康熙朝，象征寒梅吐艳，有辞旧迎新之意，故十分流行，常用以装饰罐，也作瓶、盘的装饰。晚清及民国瓷上多有摹...
此罐高18厘米;天字罐，为明成化年间创烧的一种小型斗彩罐，因罐底署有无边栏的青花“天”字楷体款，故名。罐形为直口，短颈，圆肩，鼓腹下收，圈足，并附盖。天字罐名气十分大，影响深远，后朝争相摹作，以康熙、雍正、乾隆仿制最多。但器物多带有本朝的烧制特征，和成化的原作相去甚远。 此罐胎体厚重，釉面坚致，造型呈矮肥型，腹下收，至胫部微撇，不同于成化罐。器身有七层装饰，较明天字罐的花纹繁缛。青花色调蓝中...
这是一片康熙时期的青花瓷片（见图），上有三个人物，一个少妇怀抱幼儿站在院子里，双目注视着正在习武的儿子。幼儿用右手指着在练武的哥哥，嘴里发出依依哇哇的叫嚷声，意欲下地与哥哥同练。院子中央一位壮实英俊的少年单腿立地，左手出拳，右手平举，掌心托着桂枝，拳腿所到之处风生水起。桂枝寓意桂冠，少年想取得什么桂冠？是武状元。 这位少年是谁，极有可能是朱虎臣。朱虎臣（？—？），号武伯，浮梁（今江西省景德镇...
图1 图2 《孔子家语》：孔子谓南宫敬叔曰：“吾闻老聃博古通今。”东汉许慎对“博古”在《说文解字》中作“博，大通也;古，故也”的释义。从春秋时就已经出现的鉴藏古物的行为到宋代将实践活动整理出了理论文本。王楚的《博古图》、吕大临的《考古图》于宋哲宗元祐七年问世，将秦汉尊彝鼎绘制形范辨论款识。宋徽宗特敕王黼编撰的《宣和博古图》将“博古”推向了高峰。博古图作为博古通今、崇尚儒雅的代表...
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