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节选自《考古发现全档案》，中国工人出版社出版 雍正皇帝为了登上皇位而绞尽脑汁，关于他如何登上王位有着种种猜测，而他在做了皇帝以后究竟是如何死亡的，成为了清朝的另一疑案。他本来身体很好，勤于政事，绝不是醉生梦死荒淫无度的皇帝，却在只做了13年皇帝后离奇死亡。他的死过于突然，前一天还在正常处理政务，晚上得了病，第二天就驾崩了。这位皇帝应该对人世有着无限的眷恋，他到底是怎么死的呢? 很多人说，雍正是...
历代帝王中喜爱精美瓷器的不在少数，但若论对瓷器嗜爱之深、鉴赏品位之高、对后世影响之大，则首推清代雍正皇帝。 雍正在珐琅彩瓷器上用心之大，为后世称道。珐琅彩瓷器是康雍乾三朝极为名贵的宫廷御器，它是在瓷质胎子上用进口的各种珐琅彩料描绘图案，再入窑烧制而成。雍正曾经组织自炼珐琅料。康熙时的珐琅料都是依赖进口，往往供不应求，同时进口西洋料颜色至多只有七八种。单一的色料已经不能满足多层次的色调对比...
粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷郡得到了空前的发展。 粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。大多数在白...
雍正朝的官窑青花，早期接近康熙时的瓷器，部分瓷器色调艳丽明快。中期具有本朝特点，青花色调灰暗，一部分仿宣德青花类瓷器有晕散，纹饰上有人工点出的小黑色斑点（永乐、宣德两朝青花上的黑色斑点是自然形成的），没有金属光泽，也不沉入胎体;一部分仿嘉靖、万历的青花瓷深蓝色艳，呈色稳定;还有一部分仿成化时的青花瓷，颜色淡雅闪灰。 雍正官窑青花瓷器的胎子坚致洁白，非常细润，胎体轻薄，修胎非常规整，造型俊...
二、釉里红 雍正釉里红被称为“宝烧红”，大部分器物采用轻勾淡描的手法，十分难得。制品较康熙为少，但多数烧得十分成功，比康熙时更鲜艳。呈色技术进一步提高，和青花搭配时可做到运用自如。青花釉里红在包彩、设计上有新意，青花色调浓淡、鲜亮，且时有晕散，画面轻盈洒脱。胎质坚致洁白，釉层肥厚有橘皮纹。青花釉里红往往在原来烧制欠色的红色上加胭脂紫或矾红，三次烧成。常见的纹饰有三鱼、三果、五蝠、云鹤、松...
清代雍正皇帝是一位励精图治、决意革新的君王，他在位的13年间，对瓷器的生产极为重视，无论是器型、釉彩，还是纹饰等各方、面，都取得前所未有的成就。可以说，雍正朝瓷器的生产是清代瓷器生产和创新的又一个高峰。 雍正皇帝在其统治期间很少出宫寻访，日常生活基本上以皇宫为皇心。为了使宫廷生活更加丰富多彩，创造出更多、更加完美、更加细腰的文玩观赏器物。他对有关陶瓷的生产每必躬亲，当臣僚们提出新的陶瓷器...
粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器;一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。 粉彩是雍正瓷器中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。大多数在白...
清雍正所仿的明成化斗彩瓷，制作精细的让人真假难辨，如仿明成化斗彩鸡缸杯、天字罐等。无论是瓷器的器型还是胎釉彩绘都仿得十分逼真，这使得人们在鉴定时不得不结合胎质、釉面、彩料、绘画及款识的书写来鉴定。 雍正斗彩的特点 雍正时期，斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型，还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。雍正仿制成化斗...
故宫博物院藏《雍正行乐图·竹林抚琴》册之一（局部） 故宫博物院藏《胤禛行乐图之十二月令图·曲水流觞》轴之一（局部） 咸福宫外景，雍正曾在这里设琴德簃 “秋宵噭噭云间鹤，古调泠泠松下琴。皓月清风为契友，高山流水是知音。”这是清世宗雍正的一首诗，诗中描写了清秋之夜，空旷寂静，主人于松下抚琴，白鹤...
仿明式青花执壶清雍正窑高：9厘米 这件造型秀雅大方的小执壶，通体以青花描绘曼妙的缠枝花，执柄和长流上画的是缠枝灵芝，绕足胫再画一匝莲瓣纹，浅挖足内书雍正年号款。 这件小执壶身上的缠枝花纹样是从经典的永宣青花瓷上继承过来的，而青花的发色效果也是为了模仿永宣器浓艳苍郁的特点，刻意调制成古郁苍翠的呈色，并以人手在纹饰上精心堆点皴染，以效永宣青花苏料独特的晕散淤聚的特征。然而，在仿古的同时，炉...
清康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩瓷制作精美，在工艺上与五彩不同的是在彩料中加入了氧化砷等，这使得彩料易风化，料质也更松软，经历了几百年的岁月后，釉彩或有脱落，或表面早已布满五光十色的光晕，被称之为“蛤蜊光”。 尤其以绿彩最易风化，表面红彩明显;黄彩较为稳定，变化最小，没有明显的光晕;白釉表面常在不施彩的表面上或器内未施的釉面上泛光晕，且所泛光晕不明显，要侧光而视，仔细检查。这种由于时间的累积...
清雍正粉彩荷莲纹盘 作者：刘渤 粉彩是雍正时期最著名的品种之一，在康熙的基础上，进一步发展，因吸收了珐琅彩的制作工艺，在彩料中加入了铅粉并施玻璃白，而烧成的釉上彩瓷。画法上采用中国传统绘画的没骨法，突出了画面纹饰的阴阳和浓淡，立体感极强。比五彩更加娇艳、淡雅、柔和，又称为“软彩”。 馆藏清雍正粉彩荷莲纹盘，高6.1厘米、口径33.8厘米、足...
清雍正仿哥釉铁锈花兽面纹狮耳方尊 在嘉德四季第31期拍卖会上，清雍正仿哥釉铁锈花兽面纹狮耳方尊极其难得。其造型取法上古青铜器，整器线条由两个折角和一段圆弧组合而成，看似简约，实际成型难度极大。尊内外壁施仿哥釉，底心以青花书写“大清雍正年制”六字篆书款。 此尊最为抢眼之处在于其颈部、上腹及足端装饰的三组铁锈花纹饰带。所采用的刀法并不以细腻工整取胜...
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