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清雍正 紫檀列屏式有束腰宝座 座宽109cm 座深86.5cm 背高102cm 清雍正皇帝爱新觉罗•胤禛（公元1678年—公元1735年），在位虽然只有短短十三年，但他勇于革新、澄清吏治、统治稳定、国库充盈，承前启后“康雍乾”盛世。武功之外，其在艺术方面的品味和成就，一直为后世所赞赏。雍正帝从小接受严谨完善的传统教育，青壮年时期是在景色优美的圆明园中度过的，他在此读书、游玩、谈佛、修禅...
梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。这是一种幻象，超出了拜占庭或罗曼艺术家当初在表现基督教的伟大神秘中所做的任何尝试。梵高画的那些爆发的星星，和那个时代空间探索的密切关系，要胜过那个神秘信仰的时代的关系。然而这种幻象，是用花了一番功夫的准确笔触造成的。当我们在认识绘画中的表现主义的时候，我们便倾向于把它和勇气十足的笔法联系起来。那是奔放的，或者是象火焰般的笔触，它来自直觉或自发的表现行动，并不受理性...
明 陶成 纸本水墨 纵25.1厘米 横155厘米 北京故宫博物院藏 陶成，字孟学，号云湖仙人，宝应（今江苏宝应）人。其生卒年不详，约在成化、弘治年间。宪宗成化七年举人，尤其擅长人物、山水、花鸟，信手拈来。人物肖南宋风韵;此画水墨画人物山水，系成化二十年为送别友人赴云中（今山西大同）就任所作。人物用白描手法，树石笔墨湿润，有元人遗意，别具一格。此幅作品是画家传世作品中唯一的水墨写意人物画。陶成...
明 杜堇 纸本墨笔 纵191厘米 横104.5厘米 北京故宫博物院藏 本幅右上自题七绝一首，署款“柽居杜堇”。从题诗悉知此图绘宋代著名诗人苏轼题竹的故事。画面正中高帽长须、执笔题竹者即为苏轼。人物衣纹作兰叶描，又稍见转折和顿挫，纤细而有力。墨竹主干细加晕染，逐节分明，笔墨亦显细秀特色。唯山石勾皴较随意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴进的山石，其画法似乎与“院体”、“浙派”有一定关...
吴冠中的此幅《残阳如血》一改“残阳如血”凝重的审美意象，以宁静和温馨的意境来打动观赏者，通过铺陈的画面，朴拙的线条与鲜明的色块，将夕阳西下的一抹余晖表现得淋漓尽致。在光与影的运用上，《残阳如血》既有西方印象派的影子，又有东方文化的独特韵味。吴冠中曾言：我的画，常常使人感觉既有西方的技法， 又有中国的韵味。中西合璧，大概是这些早年在西方学习绘画者最大的梦想吧，吴冠中也因此被人称之为中西合璧的“艺术苦...
明 杜堇 纸本墨色 纵28厘米 横1079.5厘米 北京故宫博物院藏 本幅无款印。共九段，每段有金琮书诗，卷未金琮跋云：“□□索仆书古诗十二首，将往要杜柽居为图其事，柽居无讶仆书敢占其左，以渍痕在耳，他玉图成必有谓珠玉在侧，觉我形秽者，仆奚辞焉。弘治庚申六月廿八日，金琮记事。” 全卷画幅，杜堇细心体会诗意，作出巧妙构思，人物突出，情景交融。人物用白描法，线条流畅，稍有轻重提按，含蓄秀雅。山石...
景德镇窑釉里红三鱼碗。高9.2cm口径22.4cm足径9.1cm该碗胎釉细腻，釉里红呈色鲜艳，碗外壁绘三尾釉里红鳜鱼。底足内青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款，是雍正官窑器中的精品。现藏上海博物馆。 粉彩莲花纹盖碗。通高9.6cm口径11.5cm足径4.6cm该碗将整个器形装饰成一朵盛开的莲花，花纹细腻规整，色泽娇艳柔美，口沿、纽等部位装金，碗底有“大清道光年制”六字三行篆书款，是道光官窑瓷...
长沙窑贴花舞蹈人物纹执壶。该壶造型为撇口、短颈、硕腹、平底假圈足。肩部有八棱短流。与流对应的另一侧有扁形曲柄。柄、流之间有双耳。腹部堆贴三处花纹、内容分别为单层方塔，在圆毯上跳舞的舞伎、侧立吹奏乐器的伴奏者，堆贴纹上均施褐色彩斑。器物造型大方、纹饰精美，是长沙、窑瓷器的精品，曾参加1992年全国文物精华展览。原件1973年出土于湖南省衡阳市，现藏湖南省博物馆。 高18.1cm口径9.1cm定...
宝石红观音尊。高45.1cm口径10.9cm足径13.7cm郎窑红瓷器红色鲜艳，美如红宝石，故又称之“宝石红”。也有人认为其红色深艳，如初凝之牛血，亦称之为“牛血红”。郎窑红瓷器内外开片、釉面透亮垂流，除口沿浅淡外，越往下红色越浓艳，但一般流釉不过足。口沿因釉层薄，出现“灯草边”，故称之“脱口垂足郎不流。”此尊造型规整，釉色鲜红透明，是不可多得极为珍贵的“郎窑红”官窑器，现藏台北故宫博物院。
窑变釉圆壶。在唐代曾流行过窑变釉花瓷。其呈色机理是由于釉水中含有多种呈色金属氧化物，在瓷器烧造过程中因釉水熔融下流而形成各种自然流淌的美丽色斑。此壶的釉色以黑色为主，釉面上形成了泉涌般的白色和蓝色斑纹，使器物既庄严又活泼。同类器物极难见到，一般都可定为珍贵文物。原件藏台北故宫博物院。
这是台北故宫的稀世珍宝“肉形石”，又被称为“东坡肉”。又被这是故宫所藏“巧作玉器”中，最受瞩目的作品之一。 这块“东坡肉”高5.73公分，是一块天然的黄玉，色峰纹理全是天然形成的，经过精湛的雕工，最后成就出了这样一块让人垂涎的“东坡肉”。人们看上去完全是一块栩栩如生的五花肉块。皮下肥瘦相间、肌理清晰、毛孔宛然。无论是色彩还是纹理，都可以以假乱真。人们看到它，似乎都能闻到东坡肉的香味。 ...
钧窑玫瑰紫釉花盆 北京故宫博物馆藏 钧瓷胜于釉色，三分人力，七分天成，其间色彩的流淌与幻化，绝非任何巧思可以成就，而紫钧之典雅，绚丽如晚霞，静谧如平湖，烧造过程中，经多次素烧、施釉之步骤，加以釉彩本身乳浊黏稠、流动缓慢，故上下加迭、色泽不同之釉彩，极易于形成穿流、交织的现象，从而呈现出丰富多彩，千变万化的釉色特点，素有“钧瓷无双”之说。如本品器型端庄，胎厚釉浓，釉色浓艳典雅，蓝紫融汇交织，流...
钧窑 月白渣斗式花盆 H18.2cm 台北故宫藏 此类花盆深得清宫珍视，特别雍乾二帝独具好古情怀，将其融入清宫日常生活当中，妆点和提升生活情趣，例如雍正朝《十二美人图之对镜图》当中一帧，便有钧釉花盆一套安放在美人窗台;同时，不少同类器皿底部刻有宫殿、斋堂名号，表明陈设的位置，如刻宫殿款的花盆在乾隆朝被广泛的使用，装饰于帝王时常登临的场所，如故宫博物院所藏的钧窑丁香紫渣斗式花盆底部刻有“养心殿...
梅清（1624-1697），清顺治十一年（1654）举人，安徽宣城人。原名梅士羲，字渊公（一作远公），号瞿山，又号雪庐、梅痴、敬亭山农。由于在同胞兄弟五人中排行第四，故又有“梅四渊公”之称。 据考，梅清是北宋著名现实主义诗人梅尧臣的后裔。他自幼乃至终老，一直都勤于绘画、书法，年过七旬仍然执笔在手，游山绘山、赏水绘水，对绘画有着一种特殊的情感。梅清自幼由族兄梅喆教授习画;稍长之时，下苦功临摹古...
在明清两朝数百年间，高凤翰独以古拙奇崛的“左书”享誉艺坛。 高凤翰雍正十一年（1733）官泰州巡盐分司，后被劾罢。乾隆二年（1737）右臂病废，更号“后尚左生”，以左手作书画、篆刻。被列入“扬州八怪”、“画中十哲”。 高凤翰的书法以行草和隶书见长。右臂病废前所作隶书敦厚古朴，用左手后隶书更显老辣恣肆。高氏书法以55岁右臂病废为转折点。右臂病废的不幸和“一臂思扛鼎”（高凤翰印文）的气魄，...
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