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这件清官窑仿黄花梨木釉桶为日本重要私人藏家收藏，是现代已知日本公私出版著录中清雍正、乾隆木纹釉仿生瓷中最为著名的一件，在日本举办的各类清代重要瓷器展览中曾多次出现。 瓷桶呈圆柱形，直壁，下略收敛，卧圈足。通体施仿木纹釉，学花梨木漩涡年轮，颜色、花纹描绘惟妙惟肖。器壁绘制纹理，似八片竖立木板拼装而成，腰间足外加饰仿竹编箍圈两道，极为形象逼真，属清代仿生瓷中的一种。在清代仿生瓷大为兴盛，乾隆时期...
清黄思永状元卷局部 在“中国第一状元县”安徽省休宁县的中国状元博物馆中，收藏着一件被誉为“镇馆之宝”的珍罕文物，这就是《清黄思永状元卷》。 黄思永（1842——1914年），字慎之，号亦瓢，安徽徽州休宁县人，寄籍江苏江宁（今南京）。光绪六年（1880年）庚辰科状元。历任翰林院修纂、军机处章京、右春坊右中允等职。后开办北京工艺商局，还投资天津北洋烟草公司，组建北京爱国纸烟厂。光绪二十九年...
大河鉴宝书画鉴定专家于建华 这件山水画的作者姓杨名春字南磵（音“谏”，与“涧”通），诸生（明清两代称已入学的生员，即 常讲的秀才）。“大谱”《中国美术家人名辞典》称杨春：“工绘事，所历名胜，尝作图赋诗以纪其事。著《香坡诗集》。”另外《两浙名画记》和《浙江古今人物 大辞典》均载有杨春的词条，亦如“大谱”所云。 杨春此幅《山水图》94cm×33cm的直幅，设色纸本。此图应名为《探梅图》，是...
河南洛阳 吕冠兰 古人雕刻，最擅长的便是以材成形，根据材料的大小长短，然后雕刻出不同的造型。这样一来，不仅省工，还很省料，不浪费材料，便是对材料的最大爱惜。尤其是名贵的玉石木材，更要极度节俭。如图所示的这款清朝康雍年间著名画家、印章名家禹之鼎寿山石印章，便是以材成形的好例子。 此印高6.6厘米，宽6.3厘米;其石料较为杂乱，不纯粹，总体来说黑色居多，底部呈白色，边上有一些黄色，这是典型...
清代官窑瓷器，台北故宫博物院现藏有万件以上，自康熙以至宣统，各朝皆有，惟精美之器，则在康熙、雍正、乾隆三朝。康熙朝宝石红、青花、五彩、雍正朝仿汝、仿官、粉彩，乾隆朝的粉彩、斗彩、玲珑的透雕，以及三朝最精美的产品珐琅彩瓷，皆非后世所能仿做，可说是此类工艺美术登峰造极的杰作。本期选择几件与读者共赏。 清雍正珐琅彩蓝料山水把壶，高9.2厘米，口径7.5厘米。宽圆直口，壶身较低呈短圆身，曲把，管形流...
如今现代化交通工具拉近了两地间的距离，“从此山不再高，路不再漫长”，去边疆体验一下少数民族风情或是到国外感受异域风情已不算什么难事儿。但搁到古代甭说是老百姓，就是皇帝离开北京城都非易事。为了了解国内少数民族以及外国人的风貌，清乾隆皇帝干了一件大事儿，乾隆十六年（1751）六月初一日颁旨，让各地方绘制少数民族风貌图谱，同时让宫廷画师绘制自己接见外国使节时的场景，最后统一由宫廷画师定稿后一并成册，于是...
杏花与春雨，是自然界的一对佳偶。古典诗词中的杏花，多以春雨为衬，如唐王涯《南浦杏花》曰：“胭脂万点怯春寒，蓓蕾枝头绛雪干。昨夜南风春雨过，玉人晓起揭帘看。”北宋欧阳修《田家》曰：“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”南宋陆游《临安春雨初霁》曰：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”元贯云石《双调·殿前欢》曰：“隔帘听，几悉风送卖花声。夜来微雨天阶净，……杏花疏影，杨柳新晴。”明末陈子龙有《画堂春·雨中...
“闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中”，冬天的时节，又见梅花朵朵绽放，不由得把目光转向了一幅古画，名为《梅花图》。虽说冬季是个萧杀的季节，若是与寒冬腊月的一枝梅相遇，那心中的温暖与明朗是可想而知的。 此图为立轴，纸本，墨笔，纵111.3厘米、横50.2厘米，现收藏于上海博物馆。总是以为，这幅图有万分惊艳的感觉，不是吗？梅枝的出俏太有创意了，较为粗大的梅枝，从左侧伸出到正中，笔锋又悄悄然地回收到左...
古代铜佛造像，不仅是历史与艺术的凝聚，也是古代工匠高超制作技艺的体现，早已成为古玩中独具特色的品种之一。尤其是铜铸造像以艺术形式表现生活的、文化的、宗教的、神仙的、名人的等等各种题材不胜枚举，向来深受收藏者珍爱。 这尊清代释迦牟尼铜铸像（见图），高26厘米，宽10.5厘米，造像头饰螺发，面相方圆，双耳硕大垂肩，敞胸式袈裟，眉如初月，垂眸睇视，双手自然置于 胸前，鼻翼丰憨，脸颊宽阔饱满，嘴角微...
瓷器走到清朝，又步入了另一个高度。清瓷不仅复古，也在创新，尤其是新颜料的出现，使得瓷器的釉色不仅流云泻玉，而且色彩繁复，五光十色，云蒸霞蔚，其中的美人醉釉便是清瓷极具代表性的一类釉色。 美人醉釉是清代康熙年间，在御窑厂烧制的一种铜红色釉。由于其有深红，有暗红，色调淡雅，风轻云淡，如醉后美人脸上的红晕，如纷纷飘落的桃花，又如豇豆那种自然色的红艳，也有的带有斑斑点点的苔斑，就好像久未走过的石板道...
清代书法大家何绍基的书法从唐楷入手，尤其于颜真卿用力极深，颜字中所具有的篆隶基因以及当时晚清崇尚碑学的风气使得何绍基对汉隶异常用心。受清代朴学与傅山、邓石如、阮元等的影响，“书贵篆隶”的思想让他注重“金石气”，并将之融入行楷，乃自成家。 他临汉碑极多，尤其于《张迁碑》、《礼器碑》、《衡方碑》等用力极深。在临习上，多借古而开新，并不拘泥于形似，而注重于以自我风格为主，尤重精神气势，同时以悬臂回...
在中国工艺品中，有一种器物用材最广，它集我国的烧瓷、玛瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆镶嵌、雕漆，景泰蓝、象牙、竹木雕刻、金属工艺、书法、绘画等各种工艺技术于一身，成为我国工艺美术的一个浓缩的结晶。 相传鼻烟是1581年被意大利人利玛窦带进中国的。吸闻鼻烟很适用于游牧、渔猎等野外流动的生活，闻鼻烟可起到轻度的麻醉作用，以缓解神经紧张 的压力，使疲劳的身躯得到暂时的休息和松弛。蒙古族属于游牧民族...
五凤钿子 清代服饰有了满汉之别，而满妆与汉妆都有若干特色首饰，并每以传神之容色现身于小说戏剧曲艺。且看子弟书《逛二闸》中佳人出游前的一番妆扮：“傍妆台，从新梳洗多清雅，真正是大家气概别样风流。穿一件鸭蛋青洋绉厢领袖，更显得琼枝玉貌雅淡温柔。青丝巧挽簪别玉，翠凤斜插两把头。淡扫蛾眉微擦粉，轻匀莲脸趁星眸。穿一双雪青三厢福字履，扎满三篮小皮球。粉颈儿品蓝洋绉绣花手帕，金环儿玉耳轻排六个勾。全无半...
镇江博物馆收藏的这件清代牙雕观音菩萨臂搁（见图），长20厘米，宽6厘米。该臂搁形似从中剖开的竹节，面圆拱而背凹弧，上部祥云缭绕，一轮太阳半遮其中，其下一只仙鹤口衔一串佛珠，在天空盘旋，底部为波涛汹涌的海水，左右两边用阴线雕刻出竹林及岩石，中间为观音菩萨，正踏浪而来，善财童子及龙女立于两侧。 观音菩萨梳高发髻，面相圆润，五官端丽，神情中流落出一派庄重与肃穆，下视的双眼，流露出一种沉思与冥想。菩...
清代沈铨是继南宋梁楷、牧溪等人之后，在日本画坛产生巨大影响的又一中国画家。据文献记载，日本天皇见到沈铨的《百马图》，甚为欢喜，爱不释手。于是，他决定聘请沈铨前往日本授艺事画。雍正九年（1731），沈铨偕弟子数人东渡日本，为日本皇室写生绘画，历时3年，产生很大的反响，并由此形成了“南苹派”写生画。沈铨旅日期间，还招收了许多日本弟子，为日本画坛培养了不少优秀画家。日本江户时代的长崎画派，就是在他的“南...
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