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龙泉窑自南宋中期起步入鼎盛时期。南宋王朝的覆灭以及元王朝的建立，并未阻止龙泉窑发展的脚步，相反，由于天下一统，南北沟通，经济活跃，文化交融，以及元王朝加强对外贸易的政策与举措，龙泉窑得到了长足的发展。据调查统计，仅龙泉境内已发现元代窑址310余处，窑场在南宋的规模上沿瓯江两岸分布和蔓延，窑场数量和生产规模空前绝后，呈现出“瓯江两岸瓷窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶来往如织”的繁荣景象。同时，在继承南...
元代龙泉窑一反前朝“少装饰，多素面”的风格，运用刻、划、印、贴、镂雕、捏塑、露胎等各种装饰手法对器物进行装饰，使产品更加精美。 北宋龙泉窑多采用刻、划装饰。与之相比，元代龙泉窑的刻、划多采用浅刻，以阴线为主，阳刻者入刀也较浅。一般装饰于瓶、盘、炉、罐及碗、杯类器物上。内容多为花卉瓜果之类。刻、划装饰在元朝前期运用较多，随后日趋减少。 印是元代龙泉窑运用最广泛的装饰手法。由于印花具有与刻、划花类...
元王朝在政权巩固，社会相对安定以后，随着麻仓土的发现和开发，进口苏麻泥青料的增多，瓷石加高岭土的“二元配方”做胎的工艺技术不断完善，普遍开始了西亚钴料和众多国产青料的分别使用和混合使用的多种方法，元青花瓷器制作、烧成的工艺美术水平，不断提高。从至正年起，不仅官窑元青花瓷器达到历史的高峰，而且民窑元青花也不乏精品。但由于青花瓷器的生产仍然有“有命则供”、官府督烧与“否，则止”，面向市场供应的区别，元...
2012年，位于江西省景德镇市落马桥的红光瓷厂重组改建时，发现部分厂区盗掘现象严重。2012年11月，经国家文物局批准，景德镇市陶瓷考古研究所联合北京大学考古文博学院对窑址进行了抢救性考古发掘。田野考古工作历时近一年，实际发掘面积485.5平方米。 景德镇市陶瓷考古研究所所长江建新介绍说，本次发掘最重要的收获是出土了制作精良的元代枢府瓷和青花瓷。“从模印和青花彩绘五爪龙纹的产品来看，这个窑址在元...
万寿宫历史文化街区建设工程中，铁柱万寿宫原址重建备受市民关注。目前，原二十一中建筑已经全部拆除，施工人员正在万寿宫遗址进行挖掘勘察。昨天，记者从施工部门了解到，遗址挖掘过程中，一批埋在地下宝贝重见天日，包括石兽、石狮、香炉基座等，其中一对石兽，经专家辨认，初步认为是元代的。 铁柱万寿宫将原址重建 在南昌，附着祖祖辈辈记忆的地方，非万寿宫莫属。南昌铁柱万寿宫，这座被尊为海内外1000...
铁柱万寿宫遗址挖出元代石兽 万寿宫历史文化街区建设工程中，铁柱万寿宫原址重建备受市民关注。目前，原二十一中建筑已经全部拆除，施工人员正在万寿宫遗址进行挖掘勘察。昨天，记者从施工部门了解到，遗址挖掘过程中，一批埋在地下宝贝重见天日，包括石兽、石狮、香炉基座等，其中一对石兽，经专家辨认，初步认为是元代的。 铁柱万寿宫将原址重建 在南昌，附着祖祖辈辈记忆的地方，非万寿宫莫属。南昌...
元代玉器品种与宋玉近似，服饰用玉增加了小型的玉饰嵌件及帽顶。在器型、琢制工艺方面表现出对唐代作风的崇尚模仿。花鸟纹饰较唐代更富于生活气息。民族风情图景及柞树叶齿状外缘的琢法，成为元代部分玉器明显的特征。 元代玉雕喜欢用深痕阴线，线条粗重，使纹饰起凸高，但线纹起止痕明显、线条不一，常有失控的出锋痕迹，显得粗糙。元代的玉童子玉器面部一般五官紧凑连成一片，用阴线纹刻画眼眶，鼻短鼻头大有楞角。玉童子有的...
湖南长沙东汉墓已出现早期白瓷。河南安阳北齐武平六年（公元575年）范粹墓曾出土比较进步的白瓷，但成熟的白瓷要到隋代才出现。陕西西安郊区隋大业四年（公元608年）李静训墓出土的白瓷，胎质洁白，釉面光润，胎釉已不见白中闪黄或泛青的现象。隋代白瓷已较普遍，河南内邱邢窑曾发现隋代窑址。唐代达到极盛时期，已查实北方地区生产白瓷的窑址有河北内邱邢窑、曲阳窑，河南巩县窑、鹤壁窑，密县窑、登封窑、郏县窑、荥阳窑、...
在中国陶瓷发展历史上，从唐末（公园906年）到宋末元初（公元1279年）这300多年间，经历了复杂的演变过程。著名的五代柴窑瓷，宋代汝官哥定钧窑瓷和龙泉窑瓷影青瓷等，辽白瓷和黑白瓷，金代红绿彩瓷，元代青花瓷等，这些稀少而珍贵的中国瓷器究竟有着怎样的关联？它们究竟起源于何时？后来又怎样发展或消亡？哪一类瓷器是中国瓷器的主流品种或具有时代标志性意义？这些问题，至今争议颇多迷雾重重。其中最具代表性的问题...
元代瓷器在中国陶瓷发展史上占有重要地位，元代瓷器发展与宋代截然不同，宋代民间瓷窑星罗棋布，一片兴旺景象。元代由于战争的破坏，北方陶瓷生产受到了严重破坏。南方尽管也受到不同程度战乱的影响，但元世祖以后，推出了一套统治全国的办法，经济文化得到相应的发展，南方瓷窑基本上未遭到损失，浙江的龙泉窑与江西景德镇窑还得到了较大的发展。另外，在沿海地区特别是福建、广东两省、除宋时所遗留下来的瓷窑外，为了适应外销的...
祭红又称霁红，元代景德镇窑创烧，系以铜为着色剂，经1220——1280℃左右高温，在还原气氛中烧制而成的高温红釉。是康熙、雍正、乾隆三朝盛行的红釉品种。为区别于明永、宣时期的红釉及康熙朝的郎窑红，后人习惯上称之为祭红或霁红。 祭红瓷的生产历来受到宫廷重视。永乐的红釉器多为瓷盘或碗，在器内壁的釉下还往往模印有行龙，而器的内底则加刻云纹或者花卉纹。釉色多数艳丽而匀润，釉汁凝重，少数釉质不纯，伴有黑色...
钧瓷，举世闻名。其窑址位于今河南省禹县（汝州市）境内。钧瓷与众不同的地方在于它是一种乳浊釉，烧成的釉色青中带红，灿若蓝天飘舞红霞，故而吸引了古今中外无数瓷迷苦苦追求……。现参照本人搜集到的宋元钧瓷片试析均窑宋、金、元时的演变与鉴别（以民窑均瓷为主）。 一、宋代民窑钧瓷的主要特征 1、胎色。由瓷片的截断面观察，宋民钧胎色呈土灰色，深一些的泛黑，浅一些的泛白，胎土精细，烧结度好，极少沙...
元代瓷器在陶瓷装饰历史上有着一个划时代意义。景德镇元青花瓷的精美成熟让人惊叹，元代釉里红伴着元青花瓷也放出异样的光彩。元釉里红的存世量稀少。元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。它为釉下铜红彩绘，烧成难度大，特殊性强，因而有自身的装饰特色。由此而言，不少资深的收藏界人士都认为，元釉里红的价值是可以与元青花的价值相媲美的。 何满光先生珍藏的此罐为典型的元代卵白釉，釉色滋润，白中微泛卵壳青...
玉镂雕戏狮人纹带板 玉龙首带勾环 玉镂雕龙穿花佩 元代的统治者虽然也是游牧民族，但在玉器文饰来看，元代玉器的汉化程度比辽金要明显得多，因为整个元朝的文化是由汉人来主导的，玉器受文人画影响很大，大型玉器的雕造更可谓前无来者。 就器型而言，元代玉器大致可分为实用器和佩饰两类。食用器有各式玉杯、玉海、玉樽等；佩饰器则有玉饰器、玉带钩、玉帽统、玉发簪、玉带扣等。另外，也有作为文房用的玉墨床...
碗径16厘米，直口微内敛，深腹。底内凹呈鸡心状，宽厚圈足，足墙略外撇，圈足内有乳突状凸起，胎体较薄，胎质较细，胎色土黄，碗内施满釉，碗外壁施釉不到底，釉层较厚，呈半透明状深天青色，尤其是碗口沿处有两块紫红色斑纹，发色美丽，结合其器型，胎釉、釉层呈色等方面特征分析，应为元代北方窑场烧制的钧窑系产品，且碗无破损，品相，发色完好。市价在3万元左右。
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