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浙江省宁波博物馆藏有一件国内罕见的唐代秘色瓷荷花托盏。该托盏为1975年宁波市和义路遗址唐“大中二年”纪年墓中出土，包括茶盏和盏托两件器物配套组合而成。茶盏高6.5厘米，口径9厘米，造型犹如一朵盛开的莲花，口沿作五瓣花口弧形，外壁压出内凹的五条棱线，形成五个花瓣的界线效果，茶盏内外素面无纹;盏托高3.4厘米，口径15厘米，仿荷叶形，薄薄边缘四等分向上翻卷，极具被风吹卷的动感。盏托中心内凹，刚好稳稳...
越窑瓷器纹饰较为丰富。有植物、动物、草虫、人物、几何纹等。 唐代早期越窑瓷器纹饰并不多见。唐代中期纹样明显增多，有鱼纹、荷花、荷叶等。荷花变化丰富，有二叶荷花、四叶荷花，形状各异，丰富多彩。荷叶也有二叶、四叶。唐代晚期纹饰有荷花、荷叶、荷花鸟纹。 五代越窑植物纹有仰覆重莲瓣纹、荷纹、波浪纹、龙纹。主要装饰在碗、盘、罂等的腹壁，盒的盖上。 北宋早期，陶瓷的花纹明显增多，花卉纹...
唐、五代时最著名的青瓷窑场和青瓷系统。也称“秘色窑”。在越州境内(今浙江慈溪上林湖滨湖地区)，故名。所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水平。发现窑址已达二三十处，以鳖唇山东晋时期遗址最早，唐、五代到宋初时期的窑址尤多。唐代越窑青瓷已很精美，博得当时诗人的赞美，如，颜况“越泥似玉之甄”，许浑“越甄秋水澄”，皮日休“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等...
钟在我国青铜文化中，它是一种打击乐器；在祭天祀神或在皇家其他庆典和宗庙、太庙祭祀大典上进行撞击。演礼时伴奏的乐器也可称之为礼乐器，在《考工记》中有“凫氏为钟”的记载，它有一定的结构和制度，它的造型基本上有两种：一种是直悬式的，称之为钮钟；另一种是斜挂式的称之为甬钟。钟体称之为共鸣箱，箱顶称之为“舞”，“舞”上立有悬挂钟体的柄称之为“甬”，而“舞”上面竖立一个桥形的梁，称之为“钮”。甬钟斜挂，钮钟直...
唐代制瓷业在隋代的基础上得到了空前的发展。长期以来，人们一直以“如冰似玉”的越窑青瓷和“如银似雪”的邢窑白瓷，即“南青北白”来概括唐代制瓷业的生产面貌。其实，唐代瓷器生产面貌远比所谓“南青北白”的简单概括更为丰富多样，迄今考古调查与发现的唐代瓷窑窑址遍布大江南北，当时的古瓷名品如长沙窑的釉下彩，河南鲁山、郏县窑的花釉瓷，以及绞胎瓷和三彩陶器等，都在中国古陶瓷史上写下了浓重的一笔。 越窑青瓷...
正如唐三彩中的经典器型为抬蹄马、镇墓兽一样，笔者认为越窑中的代表器型即为香熏。越窑为南方著名窑口，香熏在记忆中便与南方文化的温绵雅致的神韵大抵符合。熏香袅袅，竹简垛堞，正可谓：“燎熏炉兮炳明烛，酌桂酒兮扬清曲。”是以读书人多用香熏在室内熏香除秽净化空气，或熏以衣被而保持香气，以示高雅。 这件南宋越窑莲瓣纹青釉香熏(见图)，以莲花为造型，刻以莲花瓣纹，刀工娴熟犀利，刻画生动活泼、自然流畅，釉...
五代褐彩云镂孔炉 柴窑在瓷学上是经历千年的一大悬案，很多人都想知道柴窑究竟是什么。而黄金源先生很早就写过《论柴窑》的文章，对柴窑的来历进行全面分析。这些论断，后来被考古发掘出来的实物所证实。 那么，柴窑到底藏身何处？黄金源说，只能从现存史料和实物中才能找到真正答案。他通过不断考证后得出，“因五代后周皇帝柴世宗留有诗句赞美秘色瓷，而留下柴窑的美名，故我们认为，只有生产秘色瓷的越窑才能称之为...
唐 代 越窑 高21.3厘米 口径13厘米 底径8.2厘米 腹径18.3厘米 平沿盖，盖口相若，鼓腹，圈足，颈肩间有四系。 灰胎，胎质细洁。 通体及盖施青釉，釉色青黄。器外釉面有开片纹。
唐 代 越窑 高15.5厘米 口径9.5厘米 腹径11.5厘米 底径2厘米 重0.59千克 胎呈浅灰色，质地致密。 通体施青釉，微泛黄。 通体无暇疵，为罕见的唐代越窑佳作。
所谓青瓷，指的是高温颜色品种之一，其坯料和油料均含有较高的铁的成分，然后经过1200摄氏度以上高温焙烧，使瓷器表面挂釉有一层锃亮的青光。在唐及五代烧造青瓷的名窑，应首推越窑，因窑址在今浙江上虞、余姚、宁波等地古时属越州管辖、故名，后来便把浙江称为青瓷的故乡。当时越窑烧造的青瓷，独步南天，冠之为“南青”，誉为“瓷器中的贵族”。唐人陆羽在《茶经》中云：“越州上、鼎州次、婺州次、岳州次、寿州次、洪州次。...
今天，位于宁波市江北区慈城古县城冯俞宅的“孙迈华·孙威越窑青瓷”展馆正式对外开展。 展馆分为“瓷之源”、“青之美”、“越之工”3个展区，展出了近百件出土越瓷和孙迈华、孙威父子的作品。这些作品带您走进越窑的历史、美学和工艺的时光隧道，为您展示孙家父子复兴越窑的仿古成果，还有他们应对现代生活，创造出的新越窑精品。孙迈华、孙威父子皆为越窑国家级工艺传承人。父子二人多年来扎根上林湖，为恢复沉寂千年...
越窑是我国烧瓷最早的青瓷窑之一。越窑之名，最早见于唐代，越窑在唐代形成独特的风格而着称于世，釉色“类玉类冰”。五代、北宋时期，越窑瓷器的烧造技术已经达到顶峰，越窑成为中国古代南方青瓷生产的重要场地，主要分布在在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地，越窑之名至今在国内外仍享有盛誉。 越窑青瓷在初唐时胎质灰白而松，釉色呈青黄色。晚唐时胎质细腻致密，胎骨精细轻盈，釉色为黄或青中含黄，通常使用素...
我固执地认为东山，娥江，越窑，是上虞3个最具象征意义的文化标志。 东山因谢安而名，娥江因曹娥而名，越窑因青瓷而名。东山在中国历史政治坐标上独树一帜，青瓷在中国历史文化坐标上独占鳌头，娥江呢，则是承载东山和青瓷的母亲河。 6月中旬，我随浙江知名作家“看上虞”一行来到上浦，不想这个不足90平方公里的上浦镇，竟将这3个最具象征意义的文化标志毫不客气地囊括其中。更确切地说，囊括在方...
这几天，由永康博物馆和绍兴市柯桥区文化发展中心（越国文化博物馆）联合举办的“润洁秀雅———越窑青瓷精品展” 在永康博物馆一楼展厅开展，本次展览将持续到6月17日。 据永康博物馆工作人员介绍，越窑是我国古代著名的青瓷窑系，绍兴是其发源地之一。此次共展出越窑精选青瓷67件（组），绝大部分为珍贵文物，具有较高的历史和艺术价值。
基本信息 作 者：中国古陶瓷学会 编 出 版 社：故宫出版社 出版时间：2013-10 版 次：1 印刷时间：2013-10 印次：1 开 本：16 ISBN：9787513404907 内容简介 《越窑青瓷与邢窑白瓷研究》为古陶瓷学会2013年年会的论文集，总共收录了34篇论文，涉及越窑青瓷与邢窑白瓷研究两大课题，本书提供了大量的实物证据和文献材料，资料翔实，观点明确，立论充...
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