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一般来讲，宋代早期耀州窑瓷器的装饰以刻花为主，纹饰较为简单，线条宽粗，题材以莲瓣、牡丹、菊花纹等较为常见。花纹局部不加任何装饰，图案简朴。纹饰大部分装饰于器物的外壁。 中期耀州窑的刻花进入了成熟阶段，无论是装饰技法还是题材，均较早期有了明显的提高。不仅纹饰由早期的外壁转向内壁，纹饰结构较早期复杂，而且在纹饰中刻划并用，使图案的立体效果进一步加强。刻花技术的成熟，使耀州窑的陶瓷印花工艺也得到...
定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，还有白釉剔花和金彩描花，纹样秀丽典雅。北宋早期定窑刻花、构图、纹样趋简，以重莲瓣纹居多，装饰有浅浮雕之美。北宋中晚期刻花装饰精美绝伦，独具一格。装饰图案常用印花、划花和堆花手法，秀丽典雅。印花图案，自然形态经巧妙变形，构成严谨；刻划花，较印花更活泼生动，别具一格。 划花 划花是宋代定窑瓷器的主要...
印花，辽代瓷器印花受金银器、青铜器印花做法的影响，多用事先制作好的图案、纹饰陶范（也就是陶模），去压印各种坯体造型，压印出的纹饰普遍高于器物表面。划花，与印花不同，划花的图案纹饰是在坯体上用锐器划出预想的图案、纹饰。划花划出的各种线条普遍窑低于器物表面。辽代陶瓷的划花在执壶、提梁壶、葫芦壶、鸡冠壶、长颈瓶、凤首瓶、梅瓶、水注、净瓶及盘碗等类器物中较为突出。 刻花，是用锐器在坯体造型上刻削各...
龙是中华民族的魂，自商代龙的形象形成至今，经历了漫长而复杂的演变过程，也深深烙印在每一位中国人的心里。自古，帝王就已龙中自居，皇帝自称真命天子，让人百姓则将龙作为吉庆祥和的化身和降雨的神灵。龙本身是一种虚构出来的东西，它是人们的一种信仰和图腾崇拜，更是人们对美好事物的一种寄托载体，龙在中国的政治、文学、艺术中都有痕迹。 仅拿中国的陶瓷而言，明清两朝，由于皇帝的偏好，瓷器工艺发展迅速，各种彩...
斗彩五供养纹卧足杯 一种含有宗教意义的陶瓷装饰纹样。供养，佛教用语，亦作“供施”、“供给”等。一般指以香花、灯明、衣服等供佛、菩萨及亡灵。《增一阿含经》卷十三曰：“国土人民，四事供养，衣被、饮食、床卧具、病瘦医药，无所渴乏。”从佛经记载看，供佛本无一定，可以“财供养”，即以食物、用品、器杖法物等供养；亦可以“法供养”，即以讲经说法供养。 五供养即佛前供奉的五种物品。它与佛前香案上陈...
和合二仙壶 和合二仙纹饰是明清瓷器传统纹饰，两个仙人一人手持荷叶，一手持捧圆盒，借喻和（荷）谐合（盒）好，象征夫妻相爱，人人和谐为贵。婚礼之日必挂悬与花烛洞房之中，或常挂与厅堂，以图吉利。 二仙人真人原形来自于唐代“寒山”和“拾得”二位高僧，后成为民间传说主婚姻和合之神。相传唐人有万回者，因为兄长远赴战场，父母挂念而哭泣，逐往战场探亲。万里之遥，朝发夕返，故名“万回”，民间俗称“万...
陶瓷装饰与器物的用途、造型和社会审美取向，有着密切而又不可分割的联系。装饰是对陶瓷器进行艺术加工的重要手段。它对提高器物的外观质量、丰富文化生活起着积极有效的作用。陶瓷装饰方法很多，主要可分为两大类，一类是釉下装饰，另一类是釉上装饰。这里有传统工艺，也有近现代工艺。学习鉴定就要了解其发展和演变历史及其艺术特点与风格。 釉下彩是以各种高温颜料，在泥坯或素烧坯上绘画纹样，再施以透明釉、入窑经高...
孩儿枕最早出现于隋代，唐代时开始大量生产，两宋及金、元时期鼎盛，明清时逐渐衰退。以宋代磁州窑系所烧的瓷枕最具代表性。除宋代磁州窑之外，其他如唐代长沙窑，北宋时的定窑，宋金时河南的鲁山窑、当阳峪窑，元代的景德镇窑都曾烧制过精美的瓷枕。其工艺造型、胎釉纹饰也各有特色，风格也与其相应时代、窑口所制的其他瓷器相一致。 定瓷刻画大号孩儿枕 造型特点 孩儿枕造型多种多样，纹样多彩多姿，出...
在众多的绘画纹样中，有一种较为少见的“八破”纹。“八破”又称“吉破”、“什锦屏”，景德镇陶瓷彩绘艺人俗称之“锦灰堆”，是十九世纪后期出现并延续到二十世纪中期的一种特别带有市井文化品位的民间绘画纹饰。这种以残破文物片段堆叠构成的画面，纹式细致，大多是直接对实物的写生，追求形似逼真。表现出市民百姓的一种崇古复旧，追求风雅的审美心态和文化背景。虽然影响在后期有所衰淡，但随着现代陶艺的崛起，又成为诸多陶艺...
绞釉瓷创烧于唐代。是在釉料中加入着色料，经过适当搅动后施于坯体上，再入窑烧成的，属于陶瓷的一种表面装饰技法。 绞釉瓷表面特征类似绞胎器，但却不同于绞胎的胎体着色。绞釉瓷的传世不多，其风格自然朴实。
镶嵌瓷是镶嵌于桌几床柜作装饰用的瓷片，有长方形、圆形、椭圆形、菱形等。常雕刻彩绘花卉、动物纹饰，或书写诗词、吉祥语等。山西省考古工作者在浑源县发现了烧造“镶嵌瓷”的瓷窑遗址。这一古瓷窑址位于浑源县城南8千米处，规模较大，有窑炉六处，四处保存比较完好。据推断，这里从唐代就开始烧造“镶嵌瓷”，一直延续到元代。窑内还发现窑泥、炼泥、制坯、烘烤工作坊，还有大量匣体、窑柱、垫饼和模范等烧瓷装饰工具，以及青瓷...
蟠龙瓶《升腾》 钧瓷艺术品鉴赏自古就有“境由心造”“境由情生”“景随人意”“移步换景”之说，这使得钧瓷欣赏长期以来，没有、也难有一个规范的尺度标准。理论工作者和鉴赏家们大多从作品外部品相和自然窑变现象来研究、挖掘钧瓷艺术的文化美学价值，这是最直观也是最便捷的欣赏方法。笔者从事钧瓷烧制近40年，研究认为，钧瓷艺术的鉴赏，还是应该从造型艺术、装饰艺术、窑变艺术三个方面来进行探讨诠释。 ...
龙纹是陶瓷器装饰的传统纹样之一。龙为四灵之一，是能走、能飞、能游泳、能兴风播雨的神异动物，因此，装饰在远古时代陶器上的龙纹图案大都与氏族图腾崇拜有关。如最早出现在中原地区新石器时代晚期龙山文化陶盘上的彩绘蟠龙纹图案，就“可能是氏族、部落的标志”（冯先铭主编《中国古陶瓷图典》）。 瓷器龙纹概说 瓷器自产生之日起，龙纹亦即成了青瓷和白瓷常见的装饰题材。东汉至唐代，龙纹多数以堆贴、捏塑、...
图1 图2 错金银是古代金属细工装饰技法之一，是用两种金属不同的金银光泽显现器物上的花纹，达到美化器物的作用，最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿、车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案，是我国古代科学技术发展到一定阶段的产物，至今已流传了2000多年，而且现在仍在使用。 早在先秦时代，贵族们便用金银来镶嵌青铜器物，此种装饰工艺通称为“金银错”，又称“错金银”。...
雕刻技法有浅刻，有平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。构图多采用对称式，或在对称构图中出现均衡的图案。 题材多种多样，动物纹有龙凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、麒麟。植物纹有卷草、缠枝、牡丹、竹梅、灵芝、宝相花。其他纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环纹、绳纹、云纹、水纹、水焰纹以及几何纹等。 雕饰的部位，明代多在座椅脚柱间的牙板上。靠背之背板上及构件的端部。清代则部位更广泛。比较而言...
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